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纪念2018平昌冬奥会暨残奥会·韩中日书艺展

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发表于 2018-3-2 16:54:15 | 显示全部楼层 |阅读模式

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展览场馆外景

当地时间2018年2月12日,由韩国文化体育观光部主办,韩国艺术殿堂承办,为迎接2018韩国平昌冬奥会而举办的“纪念2018平昌冬奥会暨残奥会·韩中日书艺展——东亚笔墨的力量”展览在韩国首尔艺术殿堂首尔书艺博物馆开幕。中韩日三国各有25位书法家代表,其中各有2位为篆刻家和现代派书法家,并以年龄各个分组,皆有不同风格,各具实力。

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展览海报

参展的中国艺术家,以年龄分组如下:
80岁以上:孙伯翔
70岁以上:郭子绪、韩天衡、王冬龄、刘正成
60岁以上:胡抗美、王镛、王岳川、曾来德、陈振濂、纪光明
50岁以上:曾翔、徐正濂、李晓军、范国强、濮列平、刘彦湖、邵岩、陈扶军、胡秋萍、洪厚甜、于明诠、叶欣、张公者、李强

2月11日和2月23日,中华人民共和国驻大韩民国特命全权大使邱国洪和文化参赞张中华分别会见了中国书法家。其中,曾来德和刘正成皆向邱国洪大使汇报了此次展览的情况,同时交换了中韩书法交流现状的意见。邱国洪大使对此次展览的举办表示了肯定与祝贺。


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中华人民共和国驻大韩民国特命全权大使邱国洪和文化参赞张中华分别会见中国书法家

此外,在展览开幕后,还分别举办了两次针对展览的专题学术研讨会,均在韩国艺术殿堂首尔书艺博物馆举行。各国艺术家、专家等都在研讨会上发表了自己独到的见解。
 楼主| 发表于 2018-3-2 16:58:58 | 显示全部楼层

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第一次学术研讨会现场

“纪念2018平昌冬奥会暨残奥会·韩中日书艺展——东亚笔墨的力量”第一次学术研讨会在2月12日开幕式后在举办,主题为:“2018平昌-2020东京-2022北京奥林匹克东亚书艺的作用和课题”。

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中国国家画院书法篆刻院执行院长、原中国国家画院副院长曾来德在第一次学术研讨会上发言

曾来德代表中国参展艺术家发言,主题为“2022北京构想”。
他在发言中谈道,奥运精神和书法的力量是可以相提并论的。他提到了几年前成立的“书法小联合国”,并引用了前联合国秘书长潘基文关于书法的观点,即不同的国家、区域、民族、信仰之间充满矛盾,而书法和书法家则是解决矛盾的高手。尤其是行草,其中的大小、长短、抑扬、顿挫、轻重、疾徐、向背等皆是矛盾。但是书法家却让这些矛盾之间非常和谐。这种解决矛盾的方式,在解决国际矛盾中能取得奇效。
曾来德还指出,书法交流很容易成为民间化的交流,容易将大事做小,容易将高雅做成世俗,所以,中韩日三国应立足于国家行为的基本点,上升到国家行为的高度。同时,此次活动的定位,也应是一次国家行为的活动。
就此,曾来德阐述了将这样的展览延续至中国的构想。他提出将展览引入中国美术馆主要展厅的计划,并提出将针对美术馆的空间、作品形式感和内容等方面对参展作品的做出要求,充分调动作者的创造力;此外,他还提出,在这样的展览上,不仅要就创作集结出作品集,更要从历史和文献方面集结出文献集,进而回顾近百年来,中韩日三国书法的兴衰与历史。
同时,他还坦陈,书法在今天,在某些方面已经衰退了。而如何通过此次书法的“奥运盛事”让其重新振作,重振东方文化艺术的精神,并给全世界提供一个重新认识中韩日三国书法、文化魅力的窗口,是至关重要的。
他相信,通过中韩日三国人民的自信和自觉,中韩日的艺术盛会和体育盛会,定将同辉于天际之间。
此外,国际书法艺术联合韩国本部理事长权昌伦代表韩国参展书法家发言,主题是“2018平昌意义”;日本美术新闻社社长萱原晋代表日本参展书法家,在论文集中发表了主题为“2020东京构想”的文章。


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第二次学术研讨会现场

“纪念2018平昌冬奥会暨残奥会·韩中日书艺展——东亚笔墨的力量”第二次学术研讨会于2018年2月23日举行。
其中,参与研讨会的中方代表是:国际书法家协会主席刘正成,中央美术学院教授刘彦湖,中国国家画院书法篆刻院研究员、北大书法艺术研究所客座教授叶欣,国家开放大学书画教育研究院研究员、韩国秋史研究会特聘研究员吴笠谷。
此外,国际书法艺术联合韩国本部理事长权昌伦、韩国书家协会会长金荣基、日本美术新闻社社长萱原晋等均于研讨会中发表了论文演讲。
研讨会的演讲均被收录于论文集中。


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国际书法家协会主席刘正成在第二次学术研讨会上发言

 楼主| 发表于 2018-3-2 17:04:54 | 显示全部楼层
21世纪的书法与东亚和平的悖论
——韩国冬奥会国际书法展论坛讲演提纲
2月24日韩国首尔艺术殿堂

刘正成

国际书法家协会主席、《中国书法全集》主编刘正成


一、挂轴书法对传统书法的改变

传统书法的审美特征:它书写诗文但不是文学,因为文学文本只是它的载体;它具有抽象美但不是抽象艺术,因为它有文字;它具有视觉美但不是视觉艺术,因为它与我的所有目见的自然形态都不同。  

但500年前即中国明代中、晚期,传统书法出现了巨大改变,这个改变是由挂轴书法的出现引起的,书法从实用与审美相结合的卷、札式书写,改变为单纯用于审美的纯艺术书写。纯艺术书写的挂轴书法逐步成为书法创作的主流形态,引起了创作技法、创作心理、审美功能的改变。因作品幅面的扩大,让笔法变粗、墨法变淡、章法变乱,极大地改变了书法作品视觉审美形态。

上述改变又引起了对晋唐以来文人书写经典模式的重新认识,然后寻找新的创作取法资源,建立新的创作与审美的经典模式。于是,出现近古以来书法发展的三个转折。

第一个转折发生在明代中、晚期(1573---1684)以徐谓和晚明六家(董其昌、张瑞图、黄道周、便元璐、王铎、傅山)为代表的挂轴书法的纯艺术书写,并从此开始成为书法主流形态,这被日本书坛称为“明清样”;

第二个转折发生在清代中、晚期,即乾隆、嘉庆时期(1736---1820)碑学书风的兴起,并在其后的道光时期(1821---1850)成为书法主流形态;

第三个转折发生在上世末至本世纪初三十年间的破体书风流行,其引发的锲机在1900年前后的甲骨出土与其后的秦汉简牍的发现,其主要视觉特征是打破晋唐以来篆、隶、楷、行、草的经典书体模式,而是诸体杂糅你中有我我中有的后经典书体模式。

二、群众参与和文化边缘化

自二十世纪初中国的科举制度被取消,开始了“五、四”新文化运动,受到西方书面语言的口语化影响,使传统社会的文、言分离的书面语言文言文,转变成口语化的白话文,尤其是1950年代中的简化字推行,实现了全民的文化大普及。又由于1960年未“文化大革命”中的群众性抄写“大字报”和毛泽东诗词活动,使群众性的书法艺术普及到城市、农村、机关、工厂,取消了文人书法的门坎。“文化大革命”结束后,被看成封建主义“四旧”(旧思想、旧制度、旧道德、旧文化)的传统文化重新获得民众的回归,成千上万具有初中文化程度、能读《重诗三百首》的民众,非常热情地投入了一波一波的“书法热”这种群众性书法艺术活动中。其参与人数是与古代科举制度时代不可想像的巨大,同时造成书法的文化稀释现象,几乎演变成一种泛艺术的民俗文化,让书法失去的历来的精英文化地位。

自上世纪1980年代书法复兴以来,成立了书法家协会,实际上让书法艺术行业化了,同时也是社会文化地位的边缘化了。王羲之、颜真卿、苏东坡这样的书法家不仅是书坛的主流,同时又是当时社会、政治、文化的主流。而当今的著名书法家仅仅是书坛的主流,而非社会、政治、文化的主流。像郭沫若、沙孟海、林散之这样诗书并茂的书法的“最后的贵族”消失以后,以抄写唐诗宋词为务的当代书法家仅仅成了书法从业人员,让书法艺术放弃了文献性的人文诉求,而仅仅成为有“墨”无“翰”的技艺展示。虽然电脑录入彻底改变了文字书写的传统,但并让人失去书法书写的快感追求,书法参与人群的数量反而在增加,却无法挽救书法艺术质量的下降,书法难以避免娱乐化的命运,这成了一个时代文化艺术发展的悖论。

当代中国如何在群众性的书法艺术活动中,与传统文化良性对接,继承书法作为民族精英文化的基因,充实书法艺术的文化内涵,续写书法艺术史的新篇章,是我们时代重要的文化艺术发展命题。

三、书法交流是促进东亚和平的正能量

东亚的汉字使用与书写具有两千年以上密切的文化交流的历史,从实用和审美的两个范畴均具有许多共同点。书法艺术是一种审美理想的表达,它能促进人的心灵表达的共振。21世纪东亚书法虽然已具有各自国家的特点,但其共性仍然具有文化担当的特殊意义,这个特殊意义可以从三个方面去观察:

第一个方面,保持传统语言文化的同一性,是对书法艺术价值观的认同。在最近几百年的历史中,韩国、日本日常使用的语言文字已经发生了变化,韩国出现了表音的韩文书法,日本形成了以汉字部首改造的假名书法,但汉字书法却始终是书法艺术创作的主流形态。韩国书法所遵从的书圣金正喜的经典书法模式,日本书法作为书圣所遵从的“三笔”与“三迹”的经典书法模式,与中国书圣王羲之的晋唐经典书法模式,是东亚书法价值观共同的来源和基础。但是,随着近代西学东渐,东亚对西方艺术价值观的学习、汲收,尤其是西方十九世纪以来抽象艺术对东亚艺术的影响,中、韩、日三国均面临对民族传统艺术的保护、继承与发扬,从而维护和显彰其文化的历史独特性。因此,促进东亚书法的交流,是维护东亚各国民族文化发展的积极措施。

第二个方面,加强书法交流是东亚国家利益之间的缓冲剂。中韩、中日均有悠久的文化、宗教、艺术密切交流的历史,历代书法家所流传的友好交流的故事至今起着典范的作用。以空海为代表的日本平安时代(794—1192)书法家作为遣唐使与中国唐代书法密切相关,以金正喜(1786~1856)为代表的韩国李朝时代的书法家,与以翁方纲、阮元为代表的中国清代乾隆时代的书法家亲密交往的历史,至今引以为中韩书法交流的史话。历史证明,无论东亚各国之间处于和平或冲突的政治环境下,书法艺术的交流始终没有停止过,中、韩、日书法艺术史的书写是完整延续的。在当今世界环境下,东亚国际环境处于十分敏感和不确定的状态,如何发挥书法艺术这个具有悠久的友好交流传统的正能量,让书法艺术交流促进各国人民的相互理解和认知,确实是我们作为书法家的社会文化担当。

第三个方面,当代书法市场的建立与活跃对艺术生产力提高起着催化作用。上世纪九十年代中期,中国书画拍卖市场开放和活跃起来,为民间书画作品市场流通打了一剂强心针,当代书画作品的价格和成交量呈数十倍的增长,极大地提高了当代书画家艺术再生产能力。近些年来,中国政府对发展民族传统文化和活跃书画市场不断给予政策导向,这种不断繁荣的文化生态对东亚书法发展应该产生了积极的影响。近日,中国政府又印发了《关于实施中华优秀传统文化传承发展工程的意见》,提出:“制定和完善惠及中华优秀传统文化传承发展工程项目的金融支持政策。完善中华优秀传统文化传承发展的激励表彰制度,对为中华优秀传统文化传承发展和传播交流作出贡献、建立功勋、享有声誉的杰出海内外人士按规定授予功勋荣誉或进行表彰奖励。”东亚各国如何在发展书画市场方面交流经验,相互促进,为当代书法交流蓄备必要的物质基础和互动环境,也是值得我们关注和研究的问题。


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中央美术学院教授刘彦湖在第二次学术研讨会上发言

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国家开放大学书画教育研究院研究员、韩国秋史研究会特聘研究员吴笠谷在第二次学术研讨会上发言

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国际书法艺术联合韩国本部理事长权昌伦在第二次学术研讨会上发言

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韩国书家协会会长金荣基在第二次学术研讨会上发言

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日本美术新闻社社长萱原晋在第二次学术研讨会上发言

其中,刘正成发言的主题为《21世纪书法和东亚和平的悖论》。刘正成从挂轴书法对传统书法的改变、群众参与和文化边缘化、书法交流是促进东亚和平的正能量三方面,进行了综合论述。
刘彦湖发言的主题为《点画的秘密——从“一画开天”到“永字八法”》。刘彦湖则从“一画开天”,商周墨迹与笔顺的发现,篆引笔法、行列有序:汉字结构与空间的秩序化建构,“永字八法”以及古法用笔与刀笔相师等方面进行了综合论述。
吴笠谷发言的主题为《试论人文环境对书家书风的影响——以朝鲜李朝“秋史体”隶书与清代隶书四大家之异同为例》。吴笠谷从秋史隶书极古极新,人文环境宽松使书家更有,书法气象是世相、心相的综合体现等多方面进行了综合论述。


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第二次学术研讨会部分嘉宾合影

此外,曾来德在展览的论文集中,发表了题目为《汉字书法的命运与中国文化的兴衰》的论文。
 楼主| 发表于 2018-3-2 17:11:11 | 显示全部楼层
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开幕式现场

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参展嘉宾合影

参加开幕式的嘉宾有:中国国家画院书法篆刻院执行院长、原中国国家画院副院长曾来德,中国国家画院书法篆刻院研究员、北大书法艺术研究所客座教授叶欣,中国画家画院公共艺术中心副主任黄胜凡,韩国文化体育观光部文化艺术政策室长李宇盛,原韩国文化体育观光部长官金圣在,韩国国会议员郑宗燮,艺术殿堂社长高鹤灿,艺术殿堂理事李永朝,国际书法艺术联合韩国本部理事长,韩国著名书法家权昌伦,韩国书艺团体总协议会共同会长金荣基,韩国书艺团体总协议会共同会长姜大熙,以及各界人士和韩国参展书法家、媒体记者等近200人。

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中国国家画院书法篆刻院执行院长、原中国国家画院副院长曾来德在开幕式上致辞

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国际书法艺术联合韩国本部理事长、韩国著名书法家权昌伦在开幕式上致辞

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艺术殿堂社长高鹤灿在开幕式上致辞

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韩国文化体育观光部文化艺术政策室长李宇盛在开幕式上致辞

在展览的开幕式上,中国国家画院书法篆刻院执行院长、原中国国家画院副院长曾来德,国际书法艺术联合韩国本部理事长、韩国著名书法家权昌伦,艺术殿堂社长高鹤灿,韩国文化体育观光部文化艺术政策室长李宇盛等分别致辞。
其中,曾来德在致辞中谈道,今年对于韩国而言,是特殊的一年。因为在这冬去春来的时节,在韩国举行着两个重要的盛会。其中一个是平昌冬奥会,而另一个,则是今天所举办的艺术盛会。
他谈道:“此次展览虽然是在中韩日三国之间共同发起的,但它的举办则凝结了韩国人的智慧,它开创了一个让体育盛会和艺术盛会同时举行的全新格局。中韩日三国文化上来讲,血脉相连,从地缘上讲,唇齿相依,几千年来,文化和艺术的交流从未中断。众所周知,在世界上所有的艺术门类中,书法是寿命最长的。它几千年不衰、不竭、不灭。且一直到现代化的今天,它仍然光辉灿烂。同时,我们也必须承认,在今天,书法在西方文化的影响下,确实出现了一些问题。而今天的展览则犹如一次觉醒,也是一次创造。中韩日三国的书法家没有理由不以书法来传播我们东方的价值和审美。”
此外,他还深入地阐释了对书法这门艺术的体会,他认为:“书法,从色彩上讲是黑与白;从构成元素上讲是点与线。黑,可以说是玄;而点与线,则是最难以控制和驾驭的元素。书法凝结了黑、白、点、线这四大元素于一身,且有着诗词、文学、美学等作为支撑,故此,我们有足够的自信可以说出:书法,是21世纪是最灿烂、最辉煌的艺术形式。”
同时,他还谈道,他是代着中国书法家、中国国家画院所有艺术家的问候和感谢出席此次盛会的。
最后,他表达了对书法艺术、对展览的期许。他谈道:“在接下来的日本东京奥运会和中国北京冬奥会上,希望书法这一伟大的艺术门类,能够与体育的盛会并驾齐驱。毫无疑问,这是文化的力量,是书法的力量,也是书法家的力量。书法有无穷无尽的发挥空间,它永远道不尽、说不完。希望此次展览能够延续到世界各地,也希望通过我们共同的努力,向世界诉说书法艺术的伟大与魅力。”

 楼主| 发表于 2018-3-2 17:17:56 | 显示全部楼层

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展览现场

在“纪念2018平昌冬奥会暨残奥会·韩中日书艺展——东亚笔墨的力量”展览中,参展的作品风格多样、形式多样且大部分为宏幅巨制,现场极为震撼。

同时,曾来德的飞白书被选为作品集的封皮,邵岩的现代派书法作品局部被用在展览的宣传海报上。

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展览海报上,邵岩的现代派书法作品局部

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曾来德的飞白书被选为作品集的封皮

此外,值得一提的是,中韩日各选出了代表,共同组成了此次展览的“参展书法家选定委员会”,这也保证了此次展览入选作品的实力。中国的成员为:刘正成、曾来德、曾翔、刘彦湖、叶欣。韩国的成员为:权昌伦、金洋东、全明玉、金应鹤、张志薰、崔明根。日本的成员为:井茂圭洞、新井光风、田宫文平、萱原晋。
据悉,在本次展览之外,还将有后续的系列展览,即分别在2020年日本东京奥运会、2022年中国北京冬奥会期间,还将连续举办中日韩三国顶级书法家的展览。

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刘正成作品

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孙伯翔作品

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郭子绪作品

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曾来德作品

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王镛作品

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陈振濂作品

 楼主| 发表于 2018-3-2 17:24:47 | 显示全部楼层

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胡抗美作品

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王冬龄作品

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曾翔作品

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叶欣作品

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洪厚甜作品

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纪光明作品

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张公者作品

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刘彦湖作品

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邵岩作品

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濮列平作品

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王岳川作品
 楼主| 发表于 2018-3-2 17:30:12 | 显示全部楼层

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胡秋萍作品

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范国强作品

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于明诠作品

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韩天衡作品

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徐正濂作品

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李强作品

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陈扶军作品

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【韩国】权昌伦作品

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【日本】高木圣雨作品


据悉,本次展览将持续至2018年4月1日。
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