朱清时专题-北京晨报《翰墨》周刊[第十一期]

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朱清时专题-北京晨报《翰墨》周刊[第十一期]2006年11月13日

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朱清时先生近照
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                    科技考古促进艺术研究
                ——访中科院院士、中国科技大学校长朱清时
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甲骨文是由烧灼过的金属刀契刻
博物馆的陶瓷藏品大量失真
把字画的鉴定、年代分析定量化
传统文化促进校园美育教育
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    长期以来，在甲骨文的研究中有一个困惑，就是硬度较软的青铜刀具怎么能刻制如此精细灵巧的文字线条？郭沫若等认为是把骨头用醋浸泡过以后再刻字。去年10月，中国书法在线网站披露了朱清时先生的惊人发现——甲骨文是由烧灼过的金属刀契刻。这个说法得到了国际书法家协会首席主席刘正成先生的认同。
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    记者：您断定“甲骨文是由烧灼过的金属刀契刻”主要依据是什么？
    朱清时：它灼烧痕迹的证据，第一个是所有的刻痕都以褐色为基调。它那白色，很可能是骨头熔化的原来颜色。第二个是，弧线一次刻成，刻的话很难做到。第三个是有些连接的地方你可以看得出来有特别明显烫的痕迹。我在法国的居美博物馆还发现了一把甲骨文刻刀，刀尖有明显灼烧过的痕迹，而刀把是中空的，可以装木柄。
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    记者：这个研究主要依靠什么仪器和技术进行的？
    朱清时：我们请日本厂商制作了显微照相机，可以很清晰看到甲骨文契刻线条底部经过烧灼过的黑色物质，烧烫的金属针可以使一部分骨质熔化，同时使一部分骨质烧焦，契刻线条底部发黑部分应是烧焦的碳化物质。
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    记者：据说您还在一些甲骨文碎片刻痕里发现了铁分子，这意味着什么？
    朱清时：是的。这有几种可能，一是东西是赝品；二是后人为了让文字更清晰，用铁器又加工了一下；三是当时就已经有了铁。如果是第三种可能，这将改变世界科技史。
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    朱清时先生对墨有着浓厚的兴趣。尽管公务繁忙，但如果时间允许，每天下午，他喜欢用书法缓解紧张和疲劳；他要招博士生，用科学的方法来研究中国的古墨，并把字画的鉴定、字画的年代分析定量化；他曾在日本淘到了黄慎的画，并请启功先生题了跋。
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    记者：听说朱校长准备新招一个博士生，对古代书画墨迹做专题研究。
    朱清时：是的。这个研究生要做的,就是用科学的方法来研究中国的古墨。中国从唐代开始就有墨了，但是，古墨的样品现在很少，已很难见到。现在再不做抢救性研究可能就会太晚了.
    墨有三大成分：一种是碳素，如松烟和煤烟等黑色素；一种就是香料，现在的墨没有香料，所以就很臭，古代的墨是可以治病的，有些好墨用麝香，有很多香料；第三是粘合剂，它必须把它粘结在一起。后边两类，粘合剂和香料都有挥发行为。不仅挥发，而且在空气中会氧化或风化。用墨一旦写成字以后，这些成分就大面积暴露在空气中，就不断地挥发，有些成分就氧化或风化。所以，现在看到宋代的字有点发蓝，明代和清代的字也有变化，只不过没有宋代的字变化那么明显而已。
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    记者：是不是通过对墨的研究来提升字画的鉴定的科技含量？
    朱清时：就是要把字画的鉴定、字画的年代分析定量化。怎么定量化呢？第一，我们有现代的仪器，如X光荧光分析仪。这类仪器就用X光机照到一个东西上，这个东西就要发出荧光，荧光的成分跟这个东西的化学成分直接有关，分析荧光成分便可以知道它的化学成分。如果拿一张字画过来，我们用这个仪器马上就可以把这个墨迹里面的化学成分，特别是微量元素搞得清清楚楚的。现在，需要的就是历代墨的资料。历代墨的化学成分有些什么变化，因为每一个制墨的人是不一样的，所以它的成分不可能完全一样。
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    记者：这种方法能甄别真伪吗？
    朱清时：科学方法只能断代，真假需要书画家来鉴定。比如郑板桥，他的好多字是由他的徒弟代写的，用这个方法就断不出来了，郑板桥和他的徒弟是同时代的人，这就要靠根据书法家的风格、笔法等等去判断了。
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    记者：您对印章辨伪研究也有新的发现吧？
    朱清时：通过显微照相机拍摄分析发现，原章因为刀刻因素，笔画边缘都有一些崩口，而电脑造假的都没有崩口。
    朱清时对陶瓷也有深入的研究，他曾到景德镇“微服私访”，观看了造假作坊的生产流程。
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    记者：听说您对陶瓷研究情有独钟。
    朱清时：陶瓷实际上是人类最古老的发明，因为原始人发明了火之后，没有东西盛水和食物，他们偶尔发现，在他们生火的地方，泥巴被烧硬了，于是，有聪明的人就把泥巴捏成一定形状，然后用火把它烧硬。全世界的土著民族，都有陶器，不用教。
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    记者：陶和瓷还是有区别的吧？
    朱清时：瓷就是发明啦。瓷与陶最大区别就在于烧制温度，瓷是把原料完全烧熔化，熔化之后重新组合。陶是部分熔化，就粘起来了，粘住了，但是没有全部熔化，于是就会有一些孔，只有全部熔化之后，它才成为一个整体，把所有的孔洞空间都给堵死了。陶和瓷的差别就在这儿，陶就因为没有完全熔化，有很多孔洞。瓷基本上没有孔洞，气泡都在里头，断断续续的。
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    记者：陶瓷的年代鉴定跟这些孔洞有很大关系吧？
    朱清时：陶瓷的孔洞里会积存很多灰尘颗粒，利用科学技术对这些灰尘进行检测分析，可以确定生产年代。西方科技界发明了一种叫“热释光”的技术，曾为全世界一些著名博物馆的陶瓷藏品做鉴定，结果发现有一半是赝品，国内的情况应该也差不多。
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    记者：您曾公开提倡大家都使用陶器。
    朱清时： 现在看来，人类以后要持续发展，还得要回归用陶瓷。因为，陶瓷就是泥巴、水、加上火烧制，它是来于自然，归于自然。而且现在的陶瓷与过去不一样了，它可以高强度，可以有韧性。
    作为一所理工科为主的高校，中国科技大学分外重视人文科学知识的传授，尤其是对中国传统文化格外青睐。于2000年成立的人文与社会科学学院，就设有科技考古系，而校博物馆目前正在举办一个很专业的“历代名砚展”。
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    记者：中国科技大学为何如此重视传统文化的教育？
    朱清时：这是美育教育的需要。自然科学知识是双刃剑，拥有者要具备正确的人生观，才能很好地为人类服务，否则将会伤害社会。传统文化精华，比如中国书画艺术，有助于提到学生的审美素质，激发他们热爱祖国、热爱社会，树立健康的价值观。
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    记者：具体通过什么手段？
    朱清时：除了公共课以外，我们还聘请著名书法史学家、书法家刘正成先生、著名画家周韶华先生等艺术家为客座教授，定期举办各种讲座。我们的博物馆经常策划文化展览，如黄宾虹画展、扬州八怪作品展等，开阔视野，陶冶情操。
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                                晨报记者 杨现富/文 三马/摄

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甲骨文显微放大照片显示，契刻线条底部灼烧痕迹明显

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法国居美博物馆展示的甲骨文刻刀

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                 看图说话：我与书法二十年（2）
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                          青春合唱团
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    这张照片拍摄于北京什刹海旁中国文联“文苑”的楼顶上，这是二届中青展在北京西山评选结束后，到这里开一个座谈会时的合影。在这里，年龄大的只有一位，就是年届七十七的中国书协常务理事，《中国书法》主编谢冰岩。当然，他不是评委，而是二届中青展的顾问。而评委中年龄最大的是沈鹏，五十五岁，他是评委主任。评委中年龄比较大一些的是马世晓，五十二岁。孙伯翔五十二岁，朱乃正五十一岁（照相缺席），张道兴五十一岁，尉天池五十岁。评委年龄一般都在四十岁左右，最年轻的有两位，陈振濂三十岁，白谦慎也是三十岁上下。时间转瞬过了不到二十年，试想，如果中国书协今天要组织一个全国大型展览评委会，能由四十岁左右的人做骨干吗？大家坐在这里，好像练合唱，应该叫青春合唱团吧！   
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    二届中青展原本拟议请启功先生担任评委主任的，我和张鑫带着这个愿望去了北师大启先生家里。启先生看见我们去很高兴，但他拒绝担任评委主任，他说了一句很重要的话：“青年人的事由青年人办！”这可谓一锤定音，为当代中青年书法发展确定了最重要的组织原则。于是，中青展评委会主任的职务就落在了刚刚担任中国书协副主席的沈鹏身上。启功担任了顾问委员会主任，陆石担任了组织委员会主任。我和张鑫分别担任了组委与评委副主任，具体负责展览评选的操作。二届中青展的十份获奖证书，都是由三位主任亲笔签名颁发的。  
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    要知道，在二届中青展评委会成立以前，中国书协没有建立过任何评委会的。1988年，二届全国展评选时，才成立中国书协第一届评审委员会，当然，这个两年后才首次建立的评委会，主任仍然是沈鹏，评委会五分之四由中青展评委充当。由中青年担纲当代书法发展的主力军，必然给整个书法创作产生巨大的影响。转瞬之间，这个评委会四分之一的人已步入老年了，并已经走上了中国书协的最高领导层，回想当年，朝气尚存几许？这种状况对日本书坛产生了巨大的冲击力。论资排辈自然有论资排辈的道理，但日本书家到中国来往往觉得不对等，中国书展头目都太年轻。至今给我们留下深刻记忆的是那次由全日本书道联盟出钱在绍兴办的“兰亭书会”。那次书会日方财大气粗，一再指出中方的一位中国书协副主席不能排上“曲水流觞”的座位，因为他曾经给日本一位排在第二辈的书法家做过教学助手。你说奇怪不奇怪，在中国土地上喝酒，客人不要主人上席！中方经过多次斡旋，才让这位副主席排在了末席。我并非说这是日本书坛刻意针对中国书坛现实的举措，但至少到中国本土来排资论辈是有其特定含义的。   
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    目前而今眼目下，两年多来书法界发起了对中青展的清算，而目标大多数集中在没有把展览作品选好，导向有错误上。其实，依我看来，中青展的成败是非，主要是要从二届中青展创建的这个评委会来追究。这个评委会到底是搞对了，还是搞错了？这是问题的根呀！
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    如果要歌颂中青展，与其说中青展的成功是为当代书法创作选拔出大量优秀人才，还不如说中青展推出了一个评委会，这个评委会巨大地、深刻地、不可逆转的影响了当代中国书法创作走向。当然，如果要抹黑中青展，首先就应该清算这个评委会，从评委会的组成来检讨当代书坛的失败之源。这个问题，当然应该由整个书界来评说，但在这里，如果我提议首先由这个评委会成员自身来思考检讨，大家会得出什么样的结论呢？先贤曰：吾日三省吾身。自省往往胜于他省吧。   
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    下面，我把《中国书法》杂志1986年第3期登载的二届中青展领导成员名单抄录于后，以作备忘。   
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第二届中青展领导成员名单
    顾问委员会主任  启  功  
    组织委员会主任  陆  石  
    副主任  刘正成  
    评选委员会主任  沈  鹏
    副主任  张  鑫  
    评选委员会委员 （以姓氏笔划为序）  
    马世晓   马承祥   王  澄   王  镛   王冬龄   白谦慎   
    朱乃正   朱关田   孙伯翔   刘炳森   沈  鹏   吳三大   
    何应辉   张  海   张  森   张  鑫   张天民   张道兴   
    陈振濂   邱振中   周永健   周志高   欧广勇   郑家林   
    段成桂   聂成文   徐本一   郭子绪   曹宝麟   尉天池   
    黄  惇   韩天衡   付周海   熊伯齐
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                                       2003年5月16日于松竹草堂

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书坛剑客邵岩
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    邵岩 1962年生于山东文登。先后深造于山东莱阳师范学校美术专业，中央美术学院王镛工作室。现为国际书法家协会常务理事，江苏省书法研究院副院长，荣宝斋画院专家，北京职业艺术家。其作品多次参加二十世纪中国书法大展、韩国全北书法双年展、首展流行书风提名展等国内外展览，并以个性鲜明的现代书法分别在第六、七届中青展获一等奖，八届中青展获二等奖。近年来多次在中央美院美术馆、马来西亚吉隆坡等地举办个展。其作品先后被美国路丝基金会、意大利东北银行集团等多家艺术机构收藏。出版有《三剑客现代书法作品集》、《当代著名书法十佳精品集·邵岩卷》等。
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                   北大书法研究所成立三周年举行研讨会
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    晨报讯 近日，“北大书法研究所成立三周年学术研讨会——书法与文化”在北京大学百年讲堂105室隆重举行。出席研讨会的有：中国书协主席张海、副秘书长张旭光先生，北大书法研究所所长金开诚教授，北大艺术学院院长叶朗教授，北大书法研究所刘正成、曾来德、高译、徐寒教授，北大书法研究所胡秋萍、刘墨研究员，《中国书法》杂志副主编李中原、编辑部主任朱培尔先生，国际书协副秘书长陈石先生，湖南省书法家协会主席何满宗先生，河南省书法家协会副主席李刚田先生，著名书法家李晓军、邵岩、李强先生和北大首届书法研究生班学员共100余人。
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    学术研讨会由北大书法研究所副所长王岳川先生主持。研讨会对北京大学书法研究所成立三年来的工作情况进行了回顾与总结，围绕书法与文化并结合当下书坛现状，就北大书法研究所成立的宗旨、意义、办学方向及教材编写、学科设置等具体问题进行了研讨。会上还对先期及近期聘请的国内外客座教授及顾问颁发了聘书，同时宣布北京大学书法研究所第二期研究生班招生工作正式启动。      （肥马）

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                     书画名品高仿真精品展举办
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     晨报讯 近日，《皇室典藏——清宫散佚书画名品》高仿真精品大展在国家图书馆开幕，这次展出的高仿真精品，每件只精仿198件（5件铭心绝品各2000件），藏品都配有中国文物学会收藏鉴定委员会颁发的收藏鉴定章和辽宁省博物馆手工加盖的收藏章，并颁发收藏证书和绝版收藏票据以及配有绝版编号，吸引了大批书画爱好者前来参观。
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    据悉，这次展出由中国文物学会收藏鉴定委员会、辽宁省博物馆共同主办，中国国家图书馆、北京东方博古文化艺术发展有限公司共同承办，将持续到12月8日，为期一个月。
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    该展品共138幅，均为国家一级书法和绘画的仿真品，包括风俗长卷“南北双绝”《清明上河图》《姑苏繁华图》、辽博镇馆之宝《簪花仕女图》、宋代艺术皇帝徽宗的《瑞鹤图》、《草书千字文》、陆游八十岁作《自书诗帖》，唐伯虎、文征明合作《悟阳子养性图》，明沈贞《竹庐山房图》是其传世罕见精品，同时也为国内孤本。元赵孟  《红衣西域僧图》是元代画坛领袖赵孟  所作的传世唯一一件佛教题材绘画制品。                                           （传宝）

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中国科技大学校长朱清时院士在办公室接待北京晨报《翰墨》版采访团。

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中国科技大学校长朱清时院士