伊门书风欣赏 高伟

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伊门书风欣赏

高伟

       中国书法史上，擅长书法的人不计其数，能名扬于世的也不计其数，然而一家三代都擅长书法，风格又具家族特色而能名扬于世的却不多，尤其是客家人士，甚为可贵，我们这里要论及的就是清代中朝书法艺术大师伊秉绶及伊念曾、伊立勋一家三代的书法，他们一直引起同道们的研究和关注。
      我因为编著《鼎甲鸿迹——中国状元书画集》《中国书法的形式与内容》《中国书法通史》大概是心之所好的原因，特别关注清代的伊门书风，重点收集了他们祖孙三人的书法作品数百幅，特别是一些未见于常见作品集和网络中的新见作品，是把他们编成题为《伊门书风》作品集，拉出清样，以供自己清玩，研习。
      伊秉绶(1754——1815)，字组似,号墨卿,默庵,福建汀州宁化人。乾隆五十四年（公元一七八九年）进士,授刑部主事,迁员外郎,清嘉庆四年（公元一七九九年）任惠州知府，嘉庆十年（公元一八○五年）任扬州太守。他为官清廉，勤政爱民。《芜城怀旧录》誉之：“扬州太守代有名贤，清乾嘉时，汀州伊墨卿太守为最著，风流文采，惠政及民，与欧阳永叔、苏东坡先后媲美，乡人士称道不衰，奉祀之贤祠载酒堂。”
伊秉绶在扬州时寓居黄氏园，时与名流相唱和，人得其一讨一字的为至宝。工诗文词，善画山水、墨梅，不泥成法，简洁秀逸，很有金石气。在名家林立的清代书坛，伊秉绶的书法独树一帜，占有突出的地位，已故当代书坛巨臂沙孟海先生评其书法"论到唐以后的书法，只有颜字变化多，最神奇，历来写颜字的，也只有伊秉绶最解其意。"近代书法大师康有为亦认为他的隶书是"集分书之大成"，将他和清代巨匠邓石如并提为清代碑学的两个开山鼻祖。
      伊秉绶的隶书入古开新，具有鲜明的个性特征。他的隶书笔画平直，分布严整均匀，四边充实，端庄大方，宽博俊伟，秀韵天成，具有一种华贵雍容的气质。其隶书用笔圆浑，没有夸张雁尾的波挑，而是蚕头蚕尾，直来直去。伊秉绶的隶书吸收了一些旧隶碑额, 及即缪篆和带有缪篆笔意的一些碑刻,如《北校官碑》、 《三合山碑》的一些特点。其挑笔处笔法意到，在若有若无之间，"笑不露齿"，最得风流含蓄之妙。其隶书笔力雄健，中画沉实，挺拔浑厚处熔铸了《衡方》、《 郙 阁颂》、《张迁》等碑的优长。伊秉绶隶书的超妙处在于，在结体上方严而不刻板，时有新理妙趣，在用笔上凝重而有韵致。整体上表现出高雅古朴、清华高标的庙堂之象。尤其难得的是他的隶书能大能小，既能"拓汉隶而大之，愈大愈壮，又能缩为小隶，精妙绝伦。"伊氏自己总结为：“方正、奇肆、姿纵、更易、减省、虚实、肥瘦，毫端变幻，出于腕下……”。其所作楹联、匾额，从行款到结体，极富疏密聚散之变化，于遒劲中别具姿媚，个性鲜明，横平竖直。他用篆书的笔法来写隶书，因此笔划圆润、粗细相近，没有明显的波挑。章法极有特色，字字铺满，四面撑足，给人方整严谨的装饰美感，且梁章钜对之有“愈大愈壮”之评。
      伊秉绶的隶书在笔划上与传统汉隶有很大的不同，他省去了汉隶横画的一波三折，代之以粗细变化甚少的平直笔划；汉隶的扁平结体在他手上也不复存在，只剩下粗木搭房般的笨拙造型，然而这不是技穷后的造作，而是在深入把握住汉隶神髓后的一次变异。伊秉绶洞悉艺术朴素真挚的本质，但又深受儒家审美的影响，如果说他以建筑般的结构取得成功，跟欧阳询的楷书异曲同工；如果说他以减少用笔动作将线条单纯化而取得奇效，他和八大山人不谋而合。伊秉绶的书法融会秦汉碑碣，古朴浑厚，“有庙堂之气”，对后世的书法创新有很多启示。
　　伊秉绶的隶书是从《裴岑纪功碑》、《封龙山碑》等碑中走出来的。沙孟海先生还说：“他固然熟习汉碑的，但还有一个绝好的步梯，是他靠着它后来才能登峰造极的……”他于是用颜真卿的写楷书的方法写汉隶，那就是成为现在的面目了。清人学颜，“钱南园及其体，伊墨卿及其理，何子贞得其意，翁常熟得其骨，刘石庵得其韵。”几个人之中只有伊墨卿遗貌取神，将颜字的精神气度化解到隶书创作之中，实在是一种了不起的师承与创造。伊氏的隶书与颜真卿的楷书一样，气度恢宏，洞达高邈，非其胸次，不能臻此。
       试观伊秉绶"经经纬史，仁仁义宜"八字联，墨色浓厚，结字宽博、磅礴，平正而不刻板。上联中的前三个字都是绞丝旁，一者上部开张成方形，三点为圆，铿镪有力，四平八稳;二者上部成连锁形，笔画稍粗，健美强壮，而三点成"小"字，像刚刚出土的嫩苗;三者上部成连环形，画细，像美女伴舞，附之底下三点较淳厚，似三块硬石顶在地面，可谓刚柔相济。两"经"中，一者的右部头横直而偏方;刚毅、沉稳;二者的右部刚横圆而偏弯；一者的三点比之二者的三点小，故此二者的横相应会比一者的横长些。两"经"中"圣"的第三横一如温柔强健，横圆又出燕尾，一如冷静奇稳，横直又偏方，相应的点画成反差，天空与大地，高山与平原;大海与陆土之喻，如是"文质彬彬，然后君子"(孙过庭《书谱》语)。"纬"字中"韦"取篆化，直横、平正之势,配上左旁,巧似"美女伴英雄"。"史"字撇、捺酣畅淋漓，随意自如，粗看显得稍长，细品则悟此为妙趣天成。下联"仁"的二左旁如参天大树，又形貌各异，二右旁之起迄笔又呈上下首尾相照应。在工稳中与下边"义"字的斜钩大打出手，以泼辣、洒脱，于静中加强动感。"宜"字以"且"字顶千钧之势稳如山案。正如伊秉绶的论书语说的那样："诗到老年唯有辣，书如佳酒不宜甜"。
        伊秉绶隶字以严谨著称，一笔不苟，难得的是拙巧互用。伊秉绶的隶字活泼可爱，有一股灵气。他突破前人的陈法，独创一种书体。他的集句“从来多古意，可以赋新诗”对联是他的代表作，其字庄严不失活泼，端重不失俏皮；笔法劲秀，气度雍容。尤其他用笔的“点”，极富魅力。时而皱成一小球，时而搓成一小撇，搭配在隶字中，如画龙点睛，立显生动。他的隶书被后人称为“伊字”，今人黄苗子先生写“伊字”最为肖似。然而伊秉绶的草联也负有盛名，这是一般人所想像不到的。何绍基说他的字是“丈人八分出二篆，使墨如漆楮如简。行草也无唐后法，悬崖溜雨如荒藓。”然而庄重如何与飘逸共为一体﹖请看他的集陶句“赏心于此遇，欲辩已忘言”一联。
     伊秉绶出生于书香门第喜绘画，工四体，其行楷有颜真卿之神韵，博采广收，兼师百家，自抒己意，为时人瞩目。其隶书成就最高，为清代碑学中的隶书中兴的代表人物之一。
     伊念曾(1790——1861)，字少沂，号梅石、梅槎，伊秉绶子。嘉庆十八年(1813)拔贡，官严州同知，经历乾隆、嘉庆、道光、咸丰四朝，为官二十年，故有印章曰"廿年令尹四朝人"。克传家学，工篆、隶，善篆刻，善画山水、梅花。杨守敬《学书迩言》云："伊墨绶分书根底及子，行书学李西涯(东阳)，尤为超妙，其子梅石(念曾)几与父埒而为其父所掩。"所以说伊念曾的隶书作品有其父之遗意，然而相比之下溶入更加随意之笔调，结体也更偏扁，兼有汉简书味，不拘一法，落落大方，别有一番洞天。伊念曾还擅诗，著有《守研斋诗钞》、、《广印人传》、《萍踪开记》等，卒年七十二。
       伊立勋（1856——1940）名峻斋，字熙绩，别署石琴老人、石琴馆主,生于清咸丰六年（1856年），其父伊念曾是伊秉绶的儿子。伊立勋从小受家学熏陶，学识渊博，亦如先人一样工篆隶，作品线条流畅，质感甚强，结字平稳、整齐，也彼具家风。曾参加学试﹑县试﹑院试名列前茅。光绪末年，他任无锡县知县。不久国民革命成功地推翻满清政府后，伊立勋便旅居上海，数十年以鬻字为生。
清末民初﹐鼎足于上海报业的有三大报，既《申报》﹑《新闻报》和《时报》。《申报》报额为光绪甲午年恩科状元张季直所书。《时报》报额为光绪壬午年解元郑海藏（孝胥）所书。而《新闻报》的报额却为书家伊秉绶的曾孙伊立勋所书。
       伊立勋书体篆隶行草都精通，但最为精湛还是汉隶。他的隶书继承其祖遗风，渊雅古朴，意态从容，于严整、简净中显机趣、活泼；着意于形式美感的意趣中，显现笔意的沉郁超拔。因此，他的书法为许多人喜爱而收藏；但他替自己立有一条规则：无论识与不识，无润不书。说是“无润不书”，但也有例外。民国十七年（1928年），陕西发生特大灾情。据当年7月26日《申报》报道：“陕西灾情奇重，饿殍载道，惨不忍观。”当时，旅居上海的陕西籍著名书画艺术家蒙寿艺等组织“陕灾书画助赈会”，发起书画助赈活动。伊立勋慷慨地捐献出自己的作品。与他一同捐赠书画作品的有曾熙、于右任、张大千等百余名著名书画家。
      民国18年，伊立勋书写“德立道成功乃建，经明史著泽攸长”的篆书联。这幅字联，规模老道，法度谨严，为书法爱好者所推崇。
      民国24年，伊立勋为梁同行书韩愈《论佛骨表》水墨纸本作跋。他在跋中提到：“近世研求象教，崇奉释迦，湘阴郭振墉遂有《论佛骨表纠讹》之作，寻章摘句，攻讦甚严。其实三教仍归一贯，门户虽分，皆为大道。”伊立勋借跋也表明了他的处世为人立场。他说：“立勋以为，事贵持平，无烦多论，各争门户，道体何关。”
       民国28年，绘画大师吴湖帆原配夫人潘静叔去世。吴湖帆为了感念潘氏，便以《绿遍池塘草》为题，向全国各界名流广征图咏。数月之间，收到吴纯斋、刘海粟、张大千等名家的作品100多件；其中，伊立勋题曰：“莺燕群飞忆早春，清词丽句墨犹新。如何检点妆台册，顿隔人天倍怆神。”
       民国29年，伊立勋病逝。伊立勋生前辑刊有《石琴吟馆印存》等；所临《天一阁本石鼓文》、《长垣本华山石》、《北宋本多宝塔》、《孙过庭书谱》曾由扫叶山房刊印行世。
　　综述伊氏三代的书法，正如沙孟海先生对伊秉绶书法评价一样"为隶家正家，化板滞而清空高邈，用隶法写楷字，又用楷法写隶字，师颜之所师。"

     伊氏三代都以隶篆为主，共同特点都是严整中有机趣，有变化，既简净又活泼，做到了动与静相互协调，严肃与活泼互相统一，老到中充满生机，严整中具有韵致，远看气势磅礴，近观又十分耐人咀嚼，既重视形式美感意趣，又重视笔意的沉郁超拔，他们的作品展现的雄浑豪迈、高古俊逸、典雅清新的艺术格调极富美感，令人百看不厌，回味无穷，可以说伊氏三人书法是清代中朝以来书法史，尤其是客家书法史上一道亮丽的风景，很值得写上一笔，与诸君共赏。

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浩州

但愿将来的全集伊秉绶卷能尽量多收录一些伊秉绶的隶书作品。