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书法的盛宴之四-------中国书法界的话语分权

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发表于 2010-9-6 14:18:13 | 显示全部楼层 |阅读模式
书法的盛宴---中国当代书法30年 之四

中国书法界的话语分权


刘玉龙


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本世纪初以来,书法家从统一的协会集权体系中分裂而出,形成了一个个具有独立活动方式的艺术集群。媒体、学院、民间机构,随时可以形成一个相对独立的书法沙龙或艺术阵营。合久必分的态势不仅仅说明了组织机构凝聚力今不如昔,更有书法家自我意识的回归和对市场利益、社会身份的诉求。

但由于社会、经济环境等因素的左右,书法家的思想与个性并没有得到充分展现,更无法从根本上突破新话语霸权的重围。恰恰相反,作为意识形态化身的中国书协,不但在策略上求同存异,搁置争议,而且开始变得温柔婉约,联合各大阵营,迅速形成了你中有我,我中有你,和平共处的利益联盟。书协因主要负责人的更换而已消除了与现代精英们的隔阂,持续多年的书坛冷战也告一段落。

市场经济多重弊端的显现,也直接殃及艺术领域。在市场环境中,官职、资历、成就、影响、奖牌都在发挥作用,但最为重要的王牌就是话语权,掌握了说话的权力似乎就掌握了真理。这里借用文化学者们的概念,来概括当代书坛的思潮可分为:协会本位主义、媒体消费主义、网络游击主义和民间精英主义。


1、协会本位主义的成熟与失落

⑴协会本位主义的成熟。不可否认,科学合理和艺术机构,不应成为书法艺术前行的绊脚石,应是书法家利益的最大维护者和艺术走向现代社会的引导者,但我们理想中的协会体制与现实中的差距似乎越来越大。(当然,我这里主要泛指这种协会体制的逆现代性,一些开明的地方书协由于负责人素质较好等因素,对书法艺术的发展还是起到过积极作用的。)书协在说法上虽然是群众团体,其实则是个衙门,是官方意识形态在书法领域的延伸,因为真正的群众性艺术团体是确立在民众自治基础之上的,通过书法家自身权利的诉求与表达,推进书法创作的发展。也就是说,书法家个人权利和义务必须在这个组织中得到真正的尊重与发挥。江西新余市书协第四届会员大会换届直选成为新闻,说明书法的民主诉求得到了极少的体现。中国书协和多数地方书协到现在居然还没有一个较为理想的选举办法。在选举过程中,领导决定规则而不是用规则管理协会。协会工作极大的随意性,决定了协会有无作为,取决于主要负责人的能力与德性,这是一种绝对的风险。如果不能实现个人权利与机构权力的有效对接,那么各种非理性力量和特权就会永远存在,那些重公权认同,受三纲五常思想影响的书法人就会对其产生依附性,他们宁可放弃自己的权利、义务也要臣服于中国式的艺术权威机构。
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与“全日本书道联盟”不同,我们的书协不是权力独立和地位平等主体参与的艺术团体。而是一个以官职和资历为等级的行政机构。据悉,中国书协副部级以上的高干占了很大比例,多数身兼要职,书界成了官场。而某些官员不知是没有自知之明还是利益驱使,总是默许自己的次品在展厅和作品集中位居显赫,此举极容易蒙骗商家、媒体,并顺利地完成权力、艺术次品与商业的联营,成为新时期的文化暴发户。真正的学人、书家成了沉默少言的孱弱书生。长期以来,书法精英们的 “被边缘化”验证了协会本位主义的成熟。世界著名汉学家。联邦德国海德堡大学东方艺术研究所雷德侯教授(Prof. Lohar Ledderose)认为,中国尽管自古推重书法艺术,而人们实际的情趣,倒鲜在“书法艺术”本身。

⑵书协机构的内忧外患  虽然新官僚机构安全着陆,但随着外行领导内行工作的逐步进展,中国书协在换届、展览、评奖等敏感时段,都会出现因利益或价值观、艺术观的冲突而引发的种种论争。论争的焦点有:外行领导卖字画、书协主席不作为、获奖书家无精品、名家论文造假等现象。一些评者还对书协机构的合理性、运行机制的规范性提出置疑,更有对处于权力和地位轴心的赵长青、张海、旭宇、欧阳中石等人物的艺术成就、权力支配、展览质量、个人德性等方面的质疑。部分地方官吏入主中国书协,担任副主席、理事等头衔,增加了他们在地方书坛说话的资本。在地方书协机构的组建中,也出现了官员、书家、企业家、社会活动家、江湖写手争夺书协职务的现象。
在幼稚的市场经济环境中,这种权力角逐直接殃及书法艺术的健康成长。书法家协会——这个看似专业人士聚集的权威机构,非但没能担负起弘扬艺术,提示民众、引领时代的责任,反倒成为假冒艺术品蒙骗大众的畅通渠道,更是官员“雅贪”、腐败滋生的温床。中国书协和一些地方书协的官员以字换钱,收入百万以上者不在少数,这些所谓的“名家”有几位不是靠着理事与主席、副主席头衔来招摇过市、牟取暴利的呢,他们的作品又能给百生生活增添些什么艺术营养呢?据业内人透露,兰州和甘肃的一些县城,街谈巷议购买中国书协理事的作品可以发大财,有的人为了靠书法发财,借了高利贷,可是,他们手中的名家名作连原价都难以出手,更别说增值了。一些外行副主席、理事下台之后,书法价格更是一落千丈,可怜的购买者,手中的字画成了废纸。 据说,中国书协正在搞什么 “中国书法之乡”、“中国书法名城”的评选。这种创意的出发点可能是好的,可是,这种政绩工程究竟能不能很好地提升书法艺术的影响,还是值得怀疑的,一不留神就会劳民伤财。

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深受书协领导喜欢的书法作品,左为中国书法家协会副主席赵长青

   2、媒体间的层次差别和媒体消费主义的泛滥



⑴ 专业媒体中有真实的声音。一些专业媒体日渐成熟,形成了相对认真的交流、研究阵地,并有了越来越多的理性思考。《书法》杂志、《美术报》、《青少年书法报》都有过一些体现书家声音的文章。《书法报》于2008年1月30日第29版全文转载了《南方周末》吴冠中的专访,吴说:“官办文艺社团的权力运作不受监督,其中的官员尸位素餐,结果是养的鸡不下蛋,严重阻碍了当代文艺的正常发展。”《书法报》的胆识可见一斑。

⑵大众媒体催生了高附加值的非物质产品。被市场唤醒了的某些大众媒体和一些疑似专业的媒体也开始亲近书画,活力异常。他们通过“大话西游”式的图文表达,使书法艺术焕发出虚胖的容光,书法家也呈现出一幅怪异的奸商嘴脸。这些媒体极大地运用了“公共注意力”为书法家摇旗呐喊,成为书画家求名卖字的平台,生产了一系列具有高附加值的非物质产品——大师、博导、著名、实力派、百杰、多栖艺术家、指书书法家、数字书法家、写龙第一人、硬笔第一人、吉尼斯记录保持者等等。大肆宣传XX人在泰山提过字、黄山立过碑,和总统握过手,给领导刻过印,请沈鹏提过字、吃过饭,在文化之乡建过艺术馆等。在这些活动中,真正的书法家往往是被动参与,表现最为积极的往往是官员、画家、作家、演员、假僧人及一些不着边际的文化掮客。这些媒体成了没有监管的文化集市和文化骗子的帮手。

⑶ 媒体与官书合谋,制造“新标语书写”模版。一些媒体总喜欢应合当前宣传导向,打着国家主义的旗号,或采用宏大叙事与艺术语文相掺和的方式,为国家主义或地方政府、商业机构进行形象代言。喜欢说弘扬、贯彻、响应、打造、之类听起来没什么毛病,但却没什么实际意义的空话。至于本次活动真正意义和效果只字不提。的只有宣传,没有报道。媒体一边高喊文艺为大众服务,一边在为权力集团甚至是长官个人文化空想摇旗呐喊,回到了“文革”式的政治煽情。而这种艺术无厘头模版经不同地或的媒体拷贝,又派生出诸多惊人相似的一幕。

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3、网络游击主义的激情与理性



新世纪以来,书各类法论坛相继开通,网络时评日渐兴起,由于网络的低廉的成本,加之发言的随意性、隐藏性、游击性,迅速成为大话、空话、真话、实话的集散地。短语式的言说方式。激进、机智、富于挑衅性的内容,随时会出现不可预期的话语暴力。形成了区别于媒体评批的一种无可比拟的批评势力。发帖者突破了在面子、地位、关系、利害所带来的情感与利益纠葛,以江湖的做派、民间的角色针对书协、书法家及作品进公开点评,在社会层面产生一定影响。中国书协和各地书法官员的任何故意和过失性错误都有可能招致网民的“摩拳擦掌”。

随着网络商业动机的显露,这种相对公允、自由的言说空间,也越来越明显地出现了现实中论资排辈、诸侯分割的局面。有的网络缺少独立精神,想当然地尊崇所谓权威组织认定的价值体系。“中国书法江湖论坛”等少数成熟的论坛,由于没有明显势力倾向而吸纳了众多网民。成了民间话语的集散地。以刘正成为核心的“中国书法在线”集中了众多学人与书家,虽然也有插旗占地之实,但网站针砭时弊的学术精神与寻求争鸣的态度受到知识界的认同。网络存在着大量的灌水和不负责任的谩骂,但更有直接、敞亮的民间话语。八届国展作弊、兰亭奖骗奖、 “何豪枪手事件” XXXX大家论文造假事件都是通过被网络传播被书法人知情的。网络也使精英文化也在世俗中获得了网民的支持而实现了新生。




4、书坛精英文化的败退与新生


    新世纪以来,政治自由主义运动瓦解之后,中国知识分子由80年代对西方文化的简单膜拜,过渡到理性思考。这种自觉的反意识主要发端于文学、美术了界并很快扩展到其它艺术领域。

自80年代以来,书法界一直存在着一种可贵的批判精神与反省意识,在这种反思中,天才的艺术品得到了赞美、欣赏,而功夫不济、才气不足的作品也一度受到不客气的点评。这种批评虽然局限于有知识的书法人群,但由于言说者的胆识与卓见,也赢得整书界的认同。只可惜好景不长,到了本世纪初,当年初露锋芒的新锐,大都因资历与成就等因素,晋升到艺术单位的领导岗位。成了可以呼唤雨的文艺官员。那些本来有着深厚的历史人文传统的书法人,本想半依附于现有统治政权来改善自己的生存环境,伸张文化权力。可也放他们并没想到事与愿违。西泠印社被招安的传言与现代艺术的国家化的现象说明,那些原本具思考能力、独立精神或叛逆思想的一族,摇身一变成了艺术独载的维护者,屁股又一次决定了脑袋。这条由古代失意文人开创的终南捷径,在当代中国文艺界则以不同版本一次又一次成功拓宽,成为艺术家通向暴富阶层的康庄大道。随着艺术精英不断向权力与实利主义投城,他们的身份也发生了质的变化。

还有一些文人,在社会文化利益分配之中处于边缘化的角色。他们富有头脑,有的文章零散地见诸报刊,有的则是回帖中的只言片语。但写下的东西让人深思,他们的观点明确一表达了非国家主义立场,是一种有独立精神的民间文本,尽管他们的阵营已分化。但他们也想用无力的喊叫,试图延缓文明衰落的速度。他们知道,仅凭散落在角落里的思想者无法造就一个真正喜爱艺术的民族。

中国书坛虽然失去了反省意识,可是中国书坛从来不缺少喜欢针对书法艺术的讲话、发言。喜欢著书立说的官员、学者、专家,他们充满了对艺术的自豪感,这真是一种奇特的现象。面对他们流水线般的语法和生僻难解的名词,有时才天也会极度的自悲。

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百年西泠莫负湖光山色


后记


当下书法界的某些事件已超越了书法与文化艺术领域,牵涉到社会、经济层面。由于本人知识的欠缺和思维的局限,想说清这一时段的书法现象和问题已变得越来越困难了。其实,我们最为关注的是关于艺术内在规律的认识和审美意义的追问,但当前种种迹象表明,思考艺术的生长与环境的关系已成当务之急。
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发表于 2011-3-3 22:39:47 | 显示全部楼层
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发表于 2017-2-28 16:48:38 | 显示全部楼层
充满---真文人的回忆录。能找出些皮毛。淘书养性---。
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