刘正成：风气之先——魏启后是破体书风的先驱者（纪念魏启后诞辰95周年发言））

侯勇

风气之先——魏启后是破体书风的先驱者
——在纪念魏启后诞辰95周年座谈会上发言
刘正成

今天大家坐在这里纪念魏老，济济一堂，纪念魏老，而且是民间组织的，李先生他们夫妇举办了魏启后纪念馆，办这件事，我非常感动。而且在我们前排就坐的，有很多是魏老的老朋友，也是我的老朋友，共同地纪念魏老，我觉得这件事是做的非常不容易。

你想，魏老生前没有特别耀眼的光环，他没有做过山东省书协主席，也没有做过中国书协主席。那么他在去世以后，差不多有五年时间了，我们今天还有那么多人坐在这里来纪念他，可见这个人物他的重要性——在我们当代书法发展史上的重要性。那么很多比他名声大、地位高的书法家，他们去世以后，就没有受到这种多自发的朋友来纪念他，这一点说明魏老他的地位。

另外，今天这个地方也是文化市场，那么文化市场他不是艺术的唯一标准，它也是重要的标准。魏老生前他的作品卖的很便宜，去世后就涨价了；而我们今天很多很重要的人物，他生前作品或者在位的时候，他的作品卖的很高，他去世后或者不在位的时候，价格就降下来了，这也反映了民心。特别是当前习近平主席提出反腐以后，我们书画市场没有礼品市场了，或者礼品市场减少了很大程度了，而我们魏老的书法作品还在看涨，这说明这个人的价值啊。

我们很多人啊，他的作品，现在是卖不动了，李德生先生这个纪念馆接受了这么大量的作品，令我非常吃惊。据说，他一早就候在家里，买五万块钱的作品。当时，魏老的作品很便宜，一两千块钱一张，那么对魏老作品肯定用真金白银去表现他，李德生夫妇首屈一指。当然我们并不是说他购置了很多作品，可以说他在是独占鳌头嘛，反映了他对文化的先知先觉。

纪念魏老，他到北京找我，我谈到魏老的时候，我当然是积极配合。纪念主题词呢——风气之先，我觉得四个字代表了我对他的基本看法，魏老的第一个作品集和第二个作品集我都写了序言的。第一个作品集是启功先生写的，我和他写的。第二个作品集呢，就是他去世前不就，他也请了于明诠、燕守谷，和赵绍刚，魏老委托我写这个序。我觉得魏老也很看得起我，我勉强说可以说是知己。陈梗桥先生，我的老朋友，你像李向东先生，他们都跟魏老都很熟，比我更了解了，那么我是外来的和尚会念经。就一个对魏老并没有社会关系的学者，他对魏老的评价，可能觉得更公正一点。因为我也没在山东，更多的接触。我记得到济南来，发表公开谈话，我是很少很少的；而且除了济南市书协有次活动，我来过一次。

那么我想，我先解释一下风气之先这四个字。那么魏启后先生他在八十年代的时候，并没有为书坛所重视。那八十年代他能当上中国书协理事，就开始重视他了。那么在之前，他那种书风还没有得到社会的广泛的认同，他只是当时他和蒋维崧先生作为山东两个代表，受到我们外界所了解。对他书法的价值认识还要滞后，他本人走在我们这个社会，或者书法的史的前面。

那么我在谈到“风气之先“，他的书法的价值在什么地方？我认为20世纪末到现在的时期，中国书法史、断代史特征，就是受到简牍甲骨文影响的破体书风。那么魏启后先生，他受到这个现代考古学资料的影响，用这种资料来开拓挖掘米芾，让他的作品既像米芾，又像汉简。我认为他从八十年代开始，走出了书法创新的路子，这个路子在米芾来说，他称为叫出格。
破体书在我们古代是一个贬义词。明清以前，考试它必须规定严格的书体。就是说，你的字，你写楷书答试卷的时候，你要严格按楷书来写。如果你书写卷面的过程中间，有两三笔不是用楷书的笔法，或者用行书、草书的笔法，你的卷子就是废卷。这个卷子考官就不看你的。所以破体在当时是一个贬义词。

那么，受了甲骨文和简牍的影响——甲骨文它是让我们看见篆书的真实的一个书写过程。因为之前，我们就只看了泰山刻石，看了毛公鼎、散氏盘。这石头上、青铜器上面的铭文，它都是今天来说叫印刷体，叫铭石书，作铭文的刻石的书。

古来是书分三体——铭石书，行狎书和章程书，书体。那么这种铭石书风，一直影响了两千年的篆书的书写，包括隶书的书写。甲骨文的发现，在篆书的发展过程中间，以真实的书写状态，和汉简，和战国简出土，让我们看到了隶变五百年，甚至更长时间中间，隶书的演变过程。

所以我们今天的时代，就开始和东汉末年的铭石书，和秦始皇长斑属，和毛公鼎散氏盘，这种书写方法，发生了很多变化。就是不是按照正体来书写了，破体了，用新的一种书写方法，改变了书法风气。那么这个风气，这个破体书风，在今天这个社会已经成了主流的书写状态了，而魏启后先生就是这种书风的先驱者。

所以，今天我们觉得他这种写米芾不奇怪了，他把汉简的笔法用到书法中间就不奇怪了。他在八十年代以前，就开始进行创作，进行创新了。在那个时候，我刚刚调进中国书协85年的时候。那个时候评书法作品，这个像颜、那个像柳，这就是写的好的字了。在这个时代，魏启后先生已经开拓发展。像王遽常、钱君匋他们，很多先生一样，在做一个新的探索，所以我认为他书法的价值在这里。

随着九十年代和21世纪开始以后，魏老的书法不断地成熟起来，不断地完善起来，写的书法像王羲之的状态一样，“末年乃妙”，他的字就越写越好了。所以他是我们当代书法领域里面，一个创新、发展、开拓的先驱者，所以我认为他是风气之先。

另外一方面呢，他也是一个最传统的文人。这个文人在我们古代清代以前，是很普通的。我们当时一个非常普通的标准，叫“以这只表儒者之耻”，就是说我们作一个中国的文人，什么样东西我都要懂。这样一个知识结构，实际上中西相同的。

我们现在的分科——物理学、数学、生物学、化学，这个分科那是在十七世纪以后，法国的百科全书派，他们开始对各个学科进行分科以后，形成了一种教育的潮流。

在我们古代，中国书院制是不分科的。其实在我们西方的学校，比如近年来我常常去的牛津大学、剑桥大学，它有个学院叫国王学院、三一学院。我说这个学院，比如牛津大学它有艺术史系，我经常去。

因为剑桥大学有七百年历史，牛津大学有八百年历史。学院在开始建立的时候，它们是不分科的，就是学院。这个学院里头学什么都有，学理科的、工科的、文科的都有。就是他们古代的大学也是不分科的。那么知识分子的结构，和他的知识阅历，都是在各个科里融合的进行的。所以今天它这个体制非常优越。它有艺术史系、文学系，但它有个学院。我到剑桥、牛津学院里面都去过，我到牛津大学圣玛利亚学院吃过午饭。我就餐的时候，有学物理的、有学数学的，有学文学的，什么都有。

我说这个话什么意思呢？就是我们今天的学科分科，造就了我们艺术和各个文化的行业化。我们书法家呢，就只管写字了。那么这种书法家知识结构，和古代书法家是不一样的。所谓传统型的书法家，我认为就像魏老这样，诗词书画，什么都行。我为什么从八十年代在一起开会就跟他聊天呢，因为他的知识面非常广，阅历非常广。他跟我们聊天，所有话没有一句书面语言，全部经过他历练之后，他对各个知识，他对带着传统特征的文人，这样一个知识结构从事的书法活动，跟我们专门练笔墨结构来造就书法家，那是不一样的。

前几天我在河北美术学院，策划了一个全国的书法教育、教材的研讨会。其中一个教授，他给我们讲了一个很好的事例，她说我们那个地方出了一个书法家，进入了全国兰亭奖。记者就采访他，书写真好。你练了多少年功夫了？他说我大概练了三四个月时间。三四个月时间练书谱，超强记忆力就把这个字吃熟了，他把每个字记得非常清楚。超强记忆力，然后他把这个字拼成一幅28个字，或者56个字，得到了中国书协的大展的一等奖，包括兰亭奖。

那么我们要问，中国的书法家，从传统苏黄米蔡这样的文人，是不是三四个月会创造的？我认为在中国美术学院四年的学习，就写书法，你的书法史肤浅的。你在美术学院的，我认为你的书法是肤浅的。你在中文系读四年，能成为文学家吗？显然是否定的。这就告诉我们，我认为这样要像魏老这样。魏老的老师呢，是辅仁大学的教授，古典文学的教授，他是有文脉的传承的。我不能做一个公式，认为你读了多少书，你能把字写好，没有这个公式。但是，成功的书法家，他能把字写好，来反证研究它的必要性。我们的知识，我们的文化，是怎样在我们大脑中间产生了一种化学反应，然后支持你把艺术搞好的。

昨天晚上吃饭，有的朋友说，七十岁八十岁以后，字是不是都是越写越好呢？就发现有的朋友越写越好，有的朋友越写越差。这什么原因呢？我觉得朱关田先生讲过一句话，这句话好像是沙孟海先生讲的，叫学以养才。少年时候靠功夫，中年时候靠天才，晚年时候靠学问。我认为像魏老这样有学问的书法家，在不断演变，他在末年的时候越写越好。我们有个生理现象，就是人到了老的时候，记忆最清楚的时候，越到近期的事，昨天的事今天就忘了。童子功，他的脑子是很清楚的。如果我们是半路出家，而远期记忆，字就越写越差了。

那么还有文化的滋养。文化会开拓你不少的诗的意境、诗的激情和创新的激情。魏老我是九十年代给他做了一次对话，零几年我做了一次对话，他的思想是非常敏锐的。我见过很多老先生，比如饶宗颐先生，他到了八十多岁思维非常敏捷的。魏老也是一个思想非常敏捷的。我去见他的时候，他认为难得找到一个谈话者。就这个朋友来谈话，能引起她的话题。他认为这是一个很好的对话，一个对象。我觉得，在风气之先讲到魏老的知识结构。我觉得引起中国书法界朋友们注意和学习。怎么样让我们书法的创新和书法的路子，越走越远，让我们不断地丰富，像王羲之那样“末年乃妙”。不是因为身体的年老而文化衰落了。文征明九十岁的时候写的小楷非常精致，所以我们正在研究他有没有使用眼镜，但是就是有这种超强的人，把小楷写的很好，包括董其昌。

我觉得魏启后先生，在相当长时间里头，都是一个话题。特别是山东艺术界，山东书法界的一个话题。我想我们纪念他的目的，就是研究它，讨论他，对照我们自己的创作得到一个新的体会。社会的推动，也是我们所有书法家的荣耀。魏启后先生在他去世以后，大家能够这样纪念他，我们也为他感到高兴。所以我说，我能不能代表魏老感谢李德生先生。看看作品，他就能说话了，他的诗文书画，他们还在整理魏老的诗，他的题画诗。我想，诗文书画怎么在我们书法创作中间，像魏启后先生这样的知识结构，对我们书法的发展，起到什么意义。我想这个话题是非常有意义的，这个意义不仅对我们山东，对我们当代整个书法的发展，都是有意义的事儿。所以我们座谈会在我们济南市、山东省是一个文化事件，我认为在我们国家的书法界，也是一个事件。（未完待续）

（说明：本文语音实录，未经刘正成先生审阅）

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鸿石

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