明四家创始人—沈周1478年作品《松下洗砚图》鉴析

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今年香港佳士德春拍有一幅沈周的绢本作品《虚亭听泉图》，该作品画心就没有任何收藏钤印，图 录说明该作品是日本人桑名铁城于1896年游历中国时所购，并于1929年画作再次易手，售予住友宽 一(1896-1956)，其收藏的中国古代书画现为日本泉屋博古馆的馆藏品。这说明该作品在1896年以前 是没有任何历史痕迹的。 而上面的沈周作品《松下洗砚图》，在同治十年(1871)被清代画家钱慧安所仿，取名为《烹茶洗砚 图》，虽然笔墨、写实性等方面远逊于沈周的《松下洗砚图》，但仍成为了钱慧安的成名代表作而 藏于上海博物馆。 《虚亭听泉图》与《松下洗砚图》两幅作品的传承有相似之处，都是在前半段默默无闻，在清后期 才显露痕迹。

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今年保利春拍有一册沈周的册页，名为《马嵬八景册》，该册页有一页画面的草地用色与上面作品《松下洗砚图》中的书籍、瓷罐的用色相同（如下图），这绝不是偶然的巧合。

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藏。

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沈周所绘《东庄图》之{朱樱迳}作品中的树干用色及藏于美国弗利尔博物馆内的沈周仿王蒙山水作品中的树干用色，与《松下洗砚图》中树干的用色基本相同，在仿王蒙山水作品中松树树干、树根的画法与《松下洗砚图》中松树的树干、树根画法也很相似。如下图：

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下面是明四家之一文征明的一幅作品，该绘画作品用纸与沈周的《松下洗砚图》作品用纸相同。

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   沈周的山水画以北方画风特有的遒劲、浑厚之气，表现南方山水秀美，使南北画风有机融合，又各尽其妙。这一绘画风格的形成不仅在于其“师古能化，自出机杼”，还与其人品、阅历及修养的历练有关。他作品风格的发展大体分为两个阶段，早期以“细笔”画为主，晚期呈现出粗笔放逸的风格，作品《庐山高》(见局部下图)可以说是两种风格兼具的代表。沈周40岁以后，开始画大幅的作品，《庐山高》图作于41岁（1467年），该作品纵193.8厘米，横98.1厘米，现藏于台北“故宫博物院”。此作品堪称沈周经典之作，也是他转型时期的代表作。

    该《庐山高》作品用纸与《松下洗砚图》作品用纸是同一种纸。

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学不完---。

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下面是藏于安徽博物馆的沈周作品《椿萱图》，该作品中所画的椿树树干、树根的笔法与作品《松下洗砚图》中所画松树树干、树根的笔法相同，如下图：

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款识对比图：

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沈周书画作品欣赏《有竹庄中秋赏月》：