【正成书画】刘正成书法艺术诸家集评

引用 书法在线 2019-7-3 14:53

朱清时(教育家、南方科技大学校长)：
刘正成是我的好朋友，我们俩同是1946年生于成都，认识有十来年。我是学理工科的，每天作息较为严谨，刘正成是个散淡的人，他有艺术家的气质，不像我对事物机械化。刘正成是四川才子，他饮食、说话、行为方式，等等，都是蜀中才子的风范。正成兄教我书法的方法只有一句话：“每一笔都把它写得有力就好了。”对我的书法影响至深，正如他的楷书也是这样的，匠心独具，力透纸背。

西岛慎一(日本书法文化研究家)：
刘正成先生的书法艺术追求书卷气的神采之质！注重章法，表达写意，刘先生这样的书法大概是受苏东坡的影响较大。苏东坡主张：“书，必有神气骨肉血，五者阙一，不为成书也。”（东坡题跋卷四）我认为刘先生的书法艺术的特长便是此东坡论的实践。

权昌伦(书法家、国际书法艺术联合**本部理事长)：
刘正成先生的书法先文后墨, 故而聚万物之元气, 形成筋骨, 兼文墨之妙, 用神情润色, 因此引导了现代书学, 独具飘逸风格, 开创了新表现主义书风。

薛永年(美术理论家、中国美协学术委员会主任) ：
《丙戌于中州郸城题刘正成先生小楷心经卷》
脱颖文坛在益州，书林廿载写春秋。
全集编纂惊朝野，竞技衡评选胜流。
行楷峭拔恣瑰伟，草书狼藉肆清遒。
浮沉不碍奇情在，依旧听涛月满楼。
听涛斋主人刘正成自西蜀移居京华。既主编书法全集，复主持书法评审，海内书风随之一变。此小楷心经结字恣肆，用笔奇崛，堪称合作也。

陈传席(美术理论家、人民大学教授)：
他是1985年到北京的中国书协工作的，开始任《中国书法》副主编，实际上主编了这本学术刊物，主编了大约100期。他组织了全国中青年书法展，这个展和其他的书法展以指派和邀请各地名流和权势人物为主的书法展不同。它以竞争性为标志，发出通知，任何人皆可投稿，从中选出优秀作品，这样就可以使在底层的无名无靠山的中青年脱颖而出。中国自废除科举之后的人才被发现之途径，多靠有权有势的人物推荐，刘正成组织全国中青年书法展，打破了这一局面，只要书法好，皆可在展览会上被人发现。他的这一件事做得就很好。

敦兴(书法家、国际书法家协会主席)：
如同乱石穿云,惊涛拍案, 刘正成先生提笔挥毫, 似在纸面上作画, 气势雄壮, 刹那间纸上灰飞烟灭, 那样子仿佛指挥着命运交响曲。先生的书法弘扬了前人书法的精髓, 在文字之外有种心灵的感动, 是人性的交流。我心目中的先生笑容温和,度量宽阔, 风韵高雅,一团豪气。

石开(书法家、 国际书法家协会副主席)：
刘正成书法的师承对我来说是个谜，我曾颇有兴致地探寻过这个问题，也承他透露了一点消息。我曾在一篇专论中说他写苏东坡，他早年应该认真地写过苏，好像他也默认了这一点。但他自己说的是他大量临过魏碑，我倒看不出有多少魏碑的消息。总之，作品如果能与古人似曾相识，又说不出渊源所自，必是大书家的一种标志，因为它至少说明三点：一、原创性强；二、作品的信息复杂、丰富；三、不是无根之木，但根看不见。

王岳川(文艺理论家、北京大学书法研究所所长)：
我最先认识刘先生是读了他主编的《中国书法鉴赏大辞典》。在我的理解中，刘正成不是一般的书法史学家，也不认为他是一个一般的书法家，而是想在书法里融进诸多长期匮乏要素的一个整合型学者。

引用 书法在线 2019-7-3 14:55

金炳基(书艺评论家、**国立全北大学教授)：
刘正成先生为天才，我深信不疑。他学识渊博，创造力非凡。不管是小说创作，还是纤细工致的小品文，或是精美的书法作品，都洋溢着天才之气，飞动、轻快、豁达。故我毫不犹豫地称其为天才。且刘正成先生人品高迈，待人亲切，不管到哪里，都有很好的朋友圈子。不仅如此，在不义面前，他是绝不屈服的，存志士品格。

石开评刘正成与王镛：

刘正成书法展在荣宝斋开幕，因故未去，今去观看。是展以大条幅最为精彩，有一股郁勃之气咄咄逼人也，此中消息复杂，甚难一语尽言，唯刚毅与悲愤者似可察之。有书友问，刘比王镛如何？余曰：二人皆自成体势，独成家法。从技之层面观之，难分轩轾。由审美论之，刘险而刚唯气惯之也，王则厚而遒得构成之佳耳，各具其妙，亦难分轩轾也。若以失论，二人皆得一率字。率则两论：真率、荒率为佳，而粗率为劣。二人之率皆于二者间，亦佳劣之间耳。若从书史角度观之，创造至上，刘则承续明清际之风气，而王有拓荒之功。书友曰：善。

王镛（书法篆刻家、中央美术学院教授）：

与正成兄相识相交已逾25载。正成兄绝对是位性情中人，无论是写小说，作书法，搞研究，都是**满满，畅快淋漓。所谓书发于情有真气。突出的有两点：

一是，唯情所至。无论是楷、行、草书，正成兄都能以饱满的情感贯穿于腕底，挥洒于纸上。尤其是行草书，我们能从字里行间，感受到奔突宕荡，酣畅不羁的一股**，这在书法创作中是难得的气象。也是艺术作品必须承载的至高目的。书画同理，晋人宗炳在最早的山水画论《画山水序》中，文尾总结绘画功能只用了四个字：畅神而已。没有精神层面的情感的注入与外化，不是书奴，便是书匠。

看过正成兄写草书的人都会感受到其运笔落墨的迅捷畅快，也听到过议论其书“过疾过飘”，但我不这样看，运笔的快慢与作品好坏没有什么对应关系。快有快的神采气势，慢有慢的韵味风情，苏东坡赞画圣吴道子有云：“当其下手风雨快，笔所未到气已吞！“唐时人赞草圣怀素亦有“忽然绝叫三五声，满壁纵横千万字”。这些都是对运笔快，落墨疾的大声赞美与肯定。

二是，正成兄的楷、行，草书至今天已基本形成了自己的面目特征与风格取向。可以看出，无论点画结字以至于章法布局，作者都进行过长期的研讨探求。而且三体能取向一致，谐调统一，很不容易。一句话，作者的**绝非狂洒滥发，而是建立在理性基础上的自然抒发。

引用 鸿石 2019-7-3 15:16

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