二王书风在当代的盛行和发展你是如何看待的【孟会祥老师发言在5楼】

汲古斋主人

二王书风在当代的盛行和发展你是如何看待的
                                        汲古斋主人

             近20年来中国书法呈现出一派欣欣向荣，百花齐放的繁荣景象，在全国一届和二届书展上书家还是以中庸平和为主，到了五届6届全国书展上那种以二王为主，以颜真卿、董其昌、赵孟頫为主的格局已经不复存在。取而代之的是，对清代碑学的发掘和民间的写经、民间的摩崖石刻、秦砖汉瓦、帛书、镜铭等等均很感兴趣的师法，作品中也表现出很多这样的风貌。许多青年书家当时就是带有一种对书法的探索精神和对书法现状叛逆的精神，他们已经对正统的传统书法不屑一顾，民间书风，个性的使然在那个时代很是风行。“流行书风”的叫法有此而生。

          到了90年代末，由于书法展览在书法人心中的地位和现实的实际意义，明清一代书风又逐渐取代了“流行书风”，许多书家的作品追求的书法的笔墨气韵，追求的书法带给观者的笔墨趣味和心灵震撼，而对于笔法和字法的的精道关注的有点少了。

        进入了新千年，书法人的取法又回过头来取法二王，继承和发展二王的书风是当前书法界的一个主流，很多书家谈必说二王，写一定以二王一脉为宗，许多国展得奖的高手都是二王一路高手，书坛现在呈现出二王书风一派独大的胜景。

   二王书风的现象是中和中庸、秀媚儒雅、清新可人、技法完备对于学习书法的人是很好的师法的对象，但许多书法家、书法爱好者都一出手就是二王，一谈书法必说二王，其中的深层次原因是什么？按道理来说当今书坛取法者的视野应该越来越宽，艺术思想越来越多元，而现在二王书风的盛行和发展到底是为什么了？

       在清朝，书法的取法也是分几个阶段。唐有为在《广艺舟双辑·体变》说清代书法“凡有四变，康雍之世，专仿香光；乾隆之代，竞讲子昂；率更贵盛于嘉道之间，北碑萌芽于咸同之际。”细究清朝书法的取法主要是以皇帝的好恶为取法标准。那我们这个时代的取法有没有收到这样的影响了？要说我们普通书家和爱好者来改变书法的审美趣味基本上是不可能的，大家都是被动接受和被动变体，我初步分析一是收到书法大家的影响；二是由于国展的需要。

一：书法大家对书法取法的影响：

       每一个时代都有一个或者几个权威的取法和师法给书坛书风的趋向有决定性的影响。过去大家都是要看皇帝的脸色，现在我们的社会开明，开放和平等所以没有什么皇帝之说，但我们也不可以否认书坛风云人物的审美趋向对书法风气的影响。我想中国目前书法取法二王主要有几个大家的取法和创造给了许多书家和爱好者一个从众的目标。一个是张荣庆先生。我认为张荣庆先生是中国继民国的白蕉以后把二王书风的淡雅、静穆、安逸意境写得如此的又一人。由于张荣庆先生的学生众多，许多都是现在书坛成名人物，所以他带来的影响是不可小觑的。

         接着我还要提到一个书家是北兰亭的张旭光先生，他是中国目前把二王书法写得具有浪漫主义意境的书家，他把二王的精严和淡雅，小巧把玩的书体遗貌取神，在笔法上加上一些流畅、跳跃、酣畅的笔法，用笔比二王更加具有视觉的震撼力和冲击力，张旭光先生的作品既可以由书家或者懂书法的细细把玩，也适合完全不懂书法的爱好者观赏。由于张旭光先生在书法的影响力，加上他有众多的粉丝所以造就了张旭光先生的书风大行其道。不仅于此，在张旭光身体力行的实践和倡导下，以及当代大多数书家的共识下，形成了重读经典的新帖学书风。

     还有如孙晓云女史，还有浙江的陈振濂等等。

     这里要说明的他们在书坛的影响力使的爱好者对他们的书法对于他们的取法有了一个跟风的理由。

二：国展的“炫技”

     过去的书法就是写字和观赏。现在写字的书法已经慢慢褪去了实用的功能，只有观赏性。过去的书家出名的方法是科举和社会的承认，现在书家的成名基本上是国展的获奖，那怎样才能获奖，写得好的书家很多，但获奖就几个，那只有不断的增加书写时技法的难度。可能我这样说有点对书家不尊敬，但现在国展已经发展成一个“炫技”的大赛，篆刻展元朱文鸟虫篆的风行到书法展上二王一路的大行其道都有“炫技”的成分。以前书法展览讲究的是展厅效应，现在是讲究“炫技”效应，谁作品写得可以更加接近古人，谁作品的笔法字法和古人更加的接近那就有可能得奖，事实也恰恰如此。由于二王书风的技法完备，点画的技法要求高，书法作品的气息不是容易把握的，所以造成了许多书家为了国展证明自己，“炫技”成了师法二王一路的首选套路。

      以上的文字只是我自己一厢情愿的想法，您的书风和取法方向是收到时人的影响还是为了在国展中以技法为取胜秘诀还是有别目的，那就请您说说您的真知灼见，您既可以根据我的一些看法发表自己观点，也可以就你自己的一些实际情况说说您自己的一些想法，期待您的精彩，期待您的高论。

蓝建田

黑格尔说，存在的都是合理的，重视二王，一段时间往二王靠靠，是必须的，首先要进得去，最后还要出得来，终身都在做二王模仿秀，那就没意思了。

在水一方

学习二王跟那几位书家没关系的。现代人好像总是盯着那几位地位高的人，也不管他们写得到点好不好，乱捧一通，人云亦云。就像当初文怀沙先生，忽然在书法界横空出世，一片叫好，现在，一出事儿，马上就销声匿迹了。是不是达到了能够领袖当今中国书坛水平，谁的水平达到了，把他们的作品和二王的原作一比较就知道了。用笔千古不易，看一看他们的作品里面有多少笔法在二王里面有；结字方法，章法等，一对号入座便可知也。历代大师们作品，如苏东坡、米芾等都是二王一路，但是他们的作品不但个性鲜明，而且，在他们的作品里，多能找到源头、出处，越品越有味儿。颜真卿另辟蹊径，也仍然如此，可不只是“心法”呦。上诉的那几位大家里的作品中，有百分之多少在二王里能对号入座？有的还说得过去，有的恐怕就名不符实吧。一己之见......

汲古斋主人

转孟会祥老师的发言

刚才在QQ上碰见启明先生。启明先生嘱我看看这次讨论。
我想说的几个问题：
1。二王书法是否有意义，应该不应该盛行。
2。目前学二王的情况，长处和欠缺。
3。展赛中的二王。


1。二王风大行其道，原因不少。有浅层次的，有深层次的。浅层次的，就是时尚。什么都流行过了，也到二王了。深层次的，则为书法当代复兴之必然。20世纪80年代书法复兴，基本上是在碑学基础上开始的。当时的大师，启功算是帖派；林散之、沙孟海、萧娴等，基本上都是碑派。当然，他们也并非纯粹的碑派，实际上是晚清碑帖结合的余脉。他们的碑帖基本功都很过硬，积平生之力，在晚年都已独树一帜。后学之人，也就是复兴后第一代书法家，如果不为前辈讳言，则无论学问还是功夫，都比那一代大师相差甚远。然而，这一代人毕竟是书法复兴的功臣，而且，在其后的补课中，也逐步有了自己的建树。时代有亏于他们，而他们无愧于时代。20世纪80年代，承浩劫之余，国家危殆，因此振兴中华的愿望，倍为强烈。人们恨不能一夜之间，在洋人面前扬眉吐气，为祖先争光。想想那时中国女排勇夺世界冠军，不知让多人国人热泪翻滚，彻夜不眠。这种满腔热情反映到书法上，就产生了急于超越前人的强烈愿望。典型的事，就是“现代书法”，想迅速与千年书史上的巨匠分庭抗礼，而且让洋人欢喜赞叹，信受奉行。“现代书法”的路没有走通，其实反证了传统文化的伟大。与这一思想相近的，是取法民间书法，走前人没有走过的道路的“流行书风”，本质上亦可称为“泛碑学”或“后碑学”。挖掘前人没有开采过的矿藏，也许是与古人争一席地的捷径，也是当代人责无旁贷的事情。在这一思路的支配下，变形生姿的书风，红极一时。平心而论，也取得了不错的成绩。然而，大量的复制、摹仿，只见作品的美术效果，而消解了作品的文化内涵。这一方面，差不多可以认为毁在了跟风者的浅薄之上。也是机缘巧合，也许自有定数。这一书风后来收敛了。而更多的人，在重新阅读经典时，便不能不考虑自己会不会写字这一根本的问题。
会不会写字，就得从经典着眼；从经典着眼，就不能不审视历代大家；追根溯源，就要阅读文人书法的鼻祖：二王。没有继承，创新就无从谈起。对二王茫无所知，还谈什么写字？所以，二王是绕不过去的。它的盛行是必然的。只要有书法，就不能不学习二王。我并不反对“汉以下不学”的观点，但那毕竟是少数人的事情。

2。二王同时建立了两个典范。其中一个是境界的典范，也就是晋人风度的物化的典范；另一个是技术的典范，即以转笔为中心的用笔技术的标准。前者是形而上的，后者是形而下的。我们现在学二王，形而上者无从措手，所以只能从形而下着手。从技术着手，为了撑握他的书写方法，不少人，特别是一些著名院校，做了大量科学化的工作，行之有效。这是当代书法教育的最大成就。比如有的以分析点画形态为突破口，在分解动作中，明确笔锋运行的姿态。缜密地重现这些姿态，也便能够重现其点画。有的是从力与势着眼，分析运笔轨迹，还原它沿着时间展开时的逻辑关系，起承转合，了然于心，下笔也便顺畅无碍。
然而，挥毫之间，心手相印，二王高妙的思致与高妙的笔法是二而为一的。一旦拆解，顾此而失彼，一方面不到，也便是两方面都不到。所以，从点画着眼，失之做作，不能爽利；从轨迹着手，失之草率，不能蕴藉。于是很多人加以批评。这批评对，也不对。毕竟，且不说某种艺术的颠峰不可再现，即使一个人，书内书外之功交臻并致，也不是一年半载的事情。因此目前学二王，技术上取得的成绩，可圈可点；而技术之外的因素，有点缺了半边天。

3。展赛中的二王盛行，当然有流行的因素。展赛不是书法的全部。书法是一生之事，不是一季之事。像服装发布会，肯定年年办季季办，每季都要有个新的流行。一个优秀的设计师，每季都可以让人耳目一新，引导产业的发展趋向。但是，我们能不能设想，一个时装设计师的作品将传之后世，千秋不替？而一个书法家，在展赛的环境中，却总是想每季都获奖，最后又收获个千秋万岁名。不跟展览，不入展获奖，出不了名；一生中要是总跟着展览，每个月都忙于写应展作品，最后结果会是个啥，我也真说不清。让时间去回答将来的问题吧。

书法无限

原帖由 汲古斋主人 于 2010-3-8 14:51 发表
转孟会祥老师的发言

刚才在QQ上碰见启明先生。启明先生嘱我看看这次讨论。
我想说的几个问题：
1。二王书法是否有意义，应该不应该盛行。
2。目前学二王的情况，长处和欠缺。
3。展赛中的二王。


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书平1

书法传承到现在，无论碑帖，转来转去还是美的占主流，丑书终究是旁门左道，不是创新。书法的实用性也还存在并没有完全成为艺术，只是实用范围在缩小。::gif160::gif

叶欣

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原帖由 汲古斋主人 于 2010-3-8 14:51 发表
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刚才在QQ上碰见启明先生。启明先生嘱我看看这次讨论。
我想说的几个问题：
1。二王书法是否有意义，应该不应该盛行。
2。目前学二王的情况，长处和欠缺。
3。展赛中的二王。


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江东行者

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