郑志刚：“狗尾巴草”方力钧

李丰原

  按：此文乃知名美术评论家郑志刚先生为《书画世界》“围观”专栏而作，见该刊2013年11月号。

                         方力钧：“狗尾巴草”的春天

                                                      郑志刚

      据新华网、中新网、大公网、雅昌艺术网、新浪网、中国文化传媒网等网媒报道，2013年8月14日下午2点，方力钧被聘任为中国国家画院当代艺术研究中心主任。聘任仪式在该画院美术馆接待厅举行，画院院长杨晓阳，常务副院长卢禹舜，副院长张晓凌、张江舟、赵卫、曾来德等出席。

      在我看来，当代艺术在中国的生存状况，一直像一个遗腹子。选择当代艺术，有时候就像跟自己开玩笑。作为文化部直属的官办艺术机构，中国国家画院能够公开将“野狗一样生存”的方力钧延揽入怀，至少说明了某种敢于突破既定局限的勇气。这种“不拘一格聘人才”的勇气，至少赢得了我个人的喝彩。我甚至觉得，国家画院接下来一定还会有令人猝不及防的大动作，只要杨晓阳在。从西安到北京，从美院到画院，杨晓阳什么时候都不是一个单纯的书生，都是一个能折腾出大动静的人。若论能折腾，文艺界老陕有俩，一个张艺谋，一个杨晓阳，莫不天生大手笔。据杨晓阳介绍，方力钧之聘，是经过各方面意见征询，并得到一致认可的，“今天举办这个仪式，我认为在国家画院的建设史上也是一个重要的节点，这个节点要载入国家画院的史册。”

      网上相关图片显示，方力钧裸着他惯有的头颅，貌似懒散地斜靠在一只与杨晓阳并肩而置的沙发上，瞧上去好像要装出一副王逸少东床坦腹的样子。实际上，据我观察，方大光头在聘任仪式现场的表情，不仅不痞、不泼、不顽、不皮，反倒有点淡淡的矜持与羞怯。至少从图片披露的细节看，国家画院的平台，对于这个长期流浪于体制藩篱之外的当代艺术家来说，还是不乏吸引力的。另外，在从卢禹舜手里接过聘书后的发言中，方力钧也出人意料地呈现出某种“又红又专”的风格，“这是一件特别光荣的事情，这里是我从小景仰的地方。我从艺时间不算长，以我今天的一些成绩能够得到画院认可，特别感谢老一辈艺术家对我的支持和肯定，给我这个高水准平台！”坦白地讲，这番话与方力钧倾数十载精力打造而成的既有形象严重不符，也忒“奴”了点，简直就是找骂来着。不聪明！

      当代艺术，概指具有现代精神与具备现代语言的艺术。1963年生于河北邯郸的方力钧，与王广义、张晓刚、岳敏君并称“当代艺术F4”。其中，王的《大批判系列》、《后古典系列》，岳的“自我”画风，张的《全家福》系列、《天安门》、《血缘系列：同志120号》等，各有擅胜之处。相较而言，方力钧在作品中所提炼出的“光头泼皮”形象，视觉符号性可能更为强烈一些。当年从中央美院版画系毕业后，方选择做一名自由北漂艺术家。放弃体制内分配，使其尝尽了物质赤贫的滋味。好在他没因为穷窘而放弃艺术，尤其是当代艺术。坚持，体制外坚持，坚持艺术当代，使方力钧29岁就叩开了市场的大门。之后，一发而不可收，钞票哗哗哗地猛灌腰包，画越卖越贵，“光头”作品还曾被美国《时代》周刊选为封面。

      如果说中国当代艺术是狂野窜长于体制沃壤之外的一株狗尾巴草，那么，2009年11月由罗中立出任院长的中国艺术研究院中国当代艺术院（方力钧为首批聘请的专家之一）成立，2011年4月中国美协之成立实验艺术委员会（中央美院副院长谭平任主任），包括此次方力钧履新国家画院等，或许都可以看作“春风微度玉门关”的具体征象。我们检视档案，才发现中国国家画院这块冰真的很难破，唯其不易，才愈可贵。其前身乃1977年12月经国务院批准成立的中国画创作组，1981年11月正式成立了“中国画研究院”，2006年10月始更今名，杨晓阳之前的院长为李可染、刘勃舒、龙瑞，一度有着一张相当严肃的“主旋律”脸庞。若然者，按说与方力钧所惨淡经营的无聊、无赖、呆傻、扭曲、神经质式的作品人物形象，应当丁点儿瓜葛也扯不上才对。但一桩看似不可能的婚姻在我们眼前上演了，味其情势，甚至有点迫不及待、不管不顾。我觉得这是好事，因为在真正的艺术事业面前，从来没有什么体制不体制，每一株狗尾巴草都他妈有春天。

侯勇

说不清这个社会会变成什么样子，梁先生有本书叫《这个世界还会好吗》。

月从雪后

【85】潮，只是进口了一批原版书。史册不是谁说的。我只看---傅抱石，白蕉先生。