特邀全国草书名家微评十一届国展之草书

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特邀全国草书名家微评十一届国展之草书




排名不分先后仅代表本平台观点。


捂了名字，莫可辩也，艺术的个性哪里去了？

——龙锦营

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今天到国展现场看了行草书、篆书、楷书，感觉雅气扑面，但是感觉国展在创新方面滞后了，当年的中青展留给我们的激情没有了，风格趋同现象较严重，楷书缺乏活力和性情，好像大家都在拼“工”。是不是作者在国展的压力下不敢发挥，亦或是这类作品过早淘汰？

——贺溪阳

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客观地讲，十一届国展评选出的草书作品还是有一定的艺术水准的。但毕竟是全国性最高展，以此来论其缺憾是显而易见的。一是程式化，无论用笔结字章法还是外在形式；二是临摹性，一看就知是哪家哪派；三是趋同性，或小字拚接，或大字满幅。愚以为如果展览分上中下三层次，而仅在中层。几乎没有创作可言。更没有个性。草书最见性灵，见本真，见法中之无法。而国展作品俱有面具，在那里装，描，生怕评委看不懂。其实真正的创作评委或真看不懂或不是都能看懂。好的有个性的作品就杀了。从这个意义上说评委决定水平，与参展作者无关。

——姜玉波

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都挺好，但又不是特惊人，面貌都差不多。写黄山谷的作品断的太多，几乎没有连，字势太扁。姜玉波老师说的对，用二王解决所有问题是当下的大问题！草书的取法单一，审美单调，是大问题，大草无偏门，就那几位古人就那几部经典，怎么办怎么取，还要思量。

——张光辉

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就当今书法状态，今人只研究今人名家大家，多好多好，境界何其高，已经离古人远矣。却不知，古人在满腹诗书的前提下的，书法自己的真实感情，表达自己对世界对人生的看法，那是何等高超。今人在诗词文字等都差古人一等，你境界高吗？书法评论做到逢大家必吹，逢大家必研究，那就没多大意义。不如多花时间研究古人的东西，或许所得一二更有意思。书法国展是时代的产物，不参加它，谈何书法？你又缺少一种人生感悟。缺少一次练好书法参加“科举”的机会。

——胡飞

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感谢十一届国展组委会！我以前老是最后寄作品甚或晚一两天，也正常收件评审，这次晚一天被拒收，与评审无缘！启示有三:第一，要与时俱进，不能抱老弦弹，时代不同了！第二，作品差不多就行，别太刻意，上与不上，咱都是一个书者而已。第三，转变观念，改变作风，中国书协已在行动，不会给普通作者什么提醒的，自己要有灵敏的嗅觉！

——王晓峰

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当下“国展”是书法的科举，在鱼龙混杂的书法江湖己是相对权威与公平的平台，其实很多名家及在坐的诸位都是国展出来的。国展只是检验你一个阶段性的状态，而非书法的目的。艺术状态是个变数。但“国展”缺陷与毛病也无可质疑，“展览体”、“模式化”己成书风与状态，从另一个角度看，国展的水平是取决于评委的水平。为什么观展时常有写的不咋的能入选，这就是看评委是谁！

——邓正强

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我一直认为书法国展如同现今高考，是对书法爱好者学习传统碑帖技法领悟力的一种测试方法，通过的说明已被认可具备深入研习书法的资质，虽然不很科学，但是讫今还没发现更好的公平、公正的操作方式。如果仅以书法国展成绩来界定书家艺术水准及盖棺成就，那就有失偏颇。

——吴学全

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我认为这是一回低调而奢华的成功国展。无论从哪一层面看，她确实创新及进步了，作品整体水平也有所提高。拔高来看，这亦是一台彰显书法魅力大戏好戏，也是对书法这唯一无基因变异的中国传统文化保护的有效宣示。至于存在的问题，诸如展览活动如选秀、书风此消彼长此长彼消、千人一面、作品“硬伤不算伤”，作品风格形式受sponsor牵制、以及对个性明显的高层次作品的欠包容等，则有待中书协充实有担当的德艺双馨的评委来把持解决。

——陈荣亲

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大概浏览了一下十一届国展草书作品，感觉大字草书比以往展览明显增多，拼接现象明显减少，这为书坛吹来一股清风。整体不足在于风格差异不明显，大多重技法而轻内涵，视觉冲击力强而可读性欠缺……这也是我们需要共同面对的文化修养这一课题吧，一起努力前行……

——司正博