国展的方向思考

丁剑

国展的方向思考



     九届国展的评审工作已经结束了，结果业以产生，随之而来的是网络上的评论，其中不乏由于对国展评选结果的不满而对国展的指责乃至谩骂，心情可以理解，但所造成的只能不理智的舆论口水而已。

     以我的观察，本届国展仍有很多值得肯定的成果，主要是组织方面的成果，本届国展资金充足，组织安排到位，在评委的人选方面也有所突破，这证明中国书协及展览的主办者还是很花心思，也很注意民意的。网络的全程介入，这也说明主办者的态度还是很开明的。本次国展来稿数量创下历史新高，近六万件作品，这又说明展览的前期工作做的卓有成效，宣传推广到位。凡此种种都说明是一个良好的开端，但为什么还会产生那么多的怨言及指责，评审的结果为什么还是不尽如人意呢？有人说是评委问题，说换一批评委将是另一种局面，那么换谁呢？换的结果如果你上了，他下了，那么他肯定不满意，而且你真的认为换了评委就会有一个很大的大家都认可的改观吗？这样的想法无疑是幼稚的，不现实的。

     我认为分析一个事物无非要从事物的两个方面入手，即它的主客观两面。客观方面已经有朋友指出了这是一个时代心理问题，我们当下人的时代心理就是要产生那样低级意识的作品，这不是个人的意志或一个展览所能解决的。面对一个展览，选手的目标很明确，手段也很明确，大家都是这样想的，再高明的作品也不会高到哪里去的，时代的这样的心理不仅存在于投稿者意识里也存在于评委的意识里，这是个普遍的问题。这个问题的解决或能不能解决将是一个时间及空间上的问题，我们还无法得出准确的结论。但如果你明白了这样心理问题的弊病，即如果你把它当作一种疾病来对待，那么，你就要在主观上做出努力和改变了！

     因此我说组织或整个展览没有问题，下一届这样搞，结果还会是这样的。除了客观方面的问题，问题还在于哪里呢？在于方向！是的，在于方向。我曾经和一个朋友聊天，他说：国展以后的方向将是邀请展，他的这一说法和我不谋而合。

     国展的定位即是体现国家水准的展览，应该是成果的展示，什么叫成果？成熟的果实！因此，国展不是竞技更不是海选，那是不确定的，国展必须是确定的，是现有的成果，这就决定国展必须有一定保守性，基于这一点，国展不能再用海选的方式来做了，那么唯一的方式就是邀请展，简单地讲邀请那些名家名角，邀请那些被时代认可的艺术家，就目前中国书协的现行展览框架，可以把国展凌驾于所有展览之上形成一个有机的整体，即国展的作者的主要来源可以是其他展览获奖或入展作者，当然，还可以有其他来源做充实和补充，比如可以邀请各地乡贤宿老参加，这样就避免了所谓老作者不参加的问题了，也能反应出各地真实的书法源流和全貌。从目前中国书协的展览架构来看主要还是以竞技海选式的展览模式为主流，这样的模式只是考察了作者技术性，这样做的长期结果就是将书法艺术引向技术化的方向，最终的结果是技术上的竞技和角逐。那么，书法将越来越脱离文化和艺术，这也是导致当下书法家浮躁心理的一个原因所在。当然社会的科技进步科学化分工使得书法艺术被边缘化也是一个大的环境原因，以往的文人即是书法家，作家几乎都是书法家，但今天不是了，今天不是的结果又促使这样的区分更加明确和明显，所以书法展览相对是越来越专业了。几乎没有了作家或其他领域的份，这不能说是一种完全意义的进步，比如我以为流沙河先生的字写的很好，但由于现行的这样展览体制及方式，流沙河先生进不了国展，而实际上今天你要从文化上去评说一个书法展，几乎是很困难的，因为它几乎快没文化了，写一首28个字的唐诗，还要去查字典先在纸上打篆书的草稿，甚至今天的展览评审还要有评委去专门检查错别字……，因此如何让书法恢复它的文化气息是个很值得思考和迫在眉睫的问题，我以为要做的就是要书法去亲近文化，具体到国展，完全可以突破所谓的专业瓶颈去邀请有书法水准其他领域的人士。国展的格局应该是多元的包容，而不是非得是所谓的专业。那么具体到国展的组织者——书协，我觉得也应该是这样的，书协是个什么样组织？它的功能何在？往现实的层面说是党团结广大书法家的联络联合的组织，那么就这个功能来讲，书协发展会员就不应该是目前的单纯依据竞技展览的入展作为条件，而应该也是一个多元吸纳会员的格局，现在的情况是把入会作为所有展览的诱因，形成了竞技失控的危局，而正如我上面提及的，单纯的技术考察，并不是书法的本来和发展方向，那么多元吸纳人才多种渠道和多种方式也应该是书协发展和改革的有益尝试和探索。如此展览不是唯一一种人才确认的模式，也不是书协发展会员的唯一模式，将缓解竞技展览的极限和局限。事实上我们注意到当一个展览的投稿两高达六万件，那是怎样的一个场面，那又将是怎样的一个结果，这之间难道没有必然的联系吗？肯定有。可以设想将来七万件、十万件、百万件呢？是不是一个展览可以没有限制地容纳这样的量呢？是不是仅是随之将评委由六十人调整到一百人或更多就可以解决的呢？一个桥梁上面承受的车辆多了结果是轰然倒塌，这是现实生活中已经出现的骇人听闻的实例。竞技的有序性也是值得思考的问题。

     我们的国家正处在建设和发展关键时刻，胡锦涛同志在十七大报告中关于文化艺术部分的发言中谈到：推进文化创新，增强文化发展活力。在时代的高起点上推动文化内容形式、体制机制、传播手段创新，解放和发展文化生产力，是繁荣文化的必由之路。而胡锦涛同志在与江苏代表座谈时谈到处理社会和谐与发展的问题时说：一开始我们的做法是提出“又快又好”，但后来我们改为“又好又快”，这种次序的变易说明我们的方向和观念上的转变和调整，那么，我想这同样对于我们的书法事业也将是有益的启迪，即作为书法事业（国展）在追求它快速发展的同时，更加注重它实际的成果，好的成果，这就需要我们组织者有更高把握能力，和更有远见的魄力和勇气，那么书法艺术的和谐发展，我们民族艺术的伟大复兴才有可能，才有希望。

    让我们共同努力！



                                                                        7年10月23日夜丁剑于北京

清风散人

　　国展在评选的半途中，各大书法网站上便“炸开锅”起来，评到尾声后，更是“热闹”到了至高点！骂声与愤怒之气散布在书法网络的每个角落！虽然我这次撞大运侥幸入了展，但也不例外的站在这片声浪之中，因为我们在终评堆里，看到了太多的让人大跌眼镜的所谓“垃圾”作品了，甚至有一批恶俗低劣的作品也更是堂而皇之的浑在其中，让人不忍目睹！
　　最近，随着骂声的潮浪渐渐冷却下来，我们也都漫漫趋于冷静下来，开始思考着并冷静的看待这次国展功与过，得于失的问题！
　　但我认为这次国展的积极意义应该说还是明显的！尤其是张海主席的一些新的用人措举新的评选制度等等，能隐约的看到他所下的巨大决心！这点，很多网友应该已经看到了。
　　我想说的就是如下几句：
　　关于在国展的终评堆里所出现的那些劣质作品，未必就是最终入展的作品，（当然也不排除会混进一些），所以我们所下的结论是否早了点。
　　这次入展名单里，高手或写的不错的还是占据着绝大多数，里面熟悉和听说过的名字也不在少数，包括近几年那些入展老手们的名字，很多都在其列，不管写得怎么样，至少他们的创作经验应该还是不错的，也深暗展览之道，这样或许能保证国展的大质量。
　　获奖作品，有几件真是非常的差强人意，离获奖有巨大的差距，如北京的某一位在我看来就是如此，这点应该说暴露了一些“潜规则”！但总体来说，我们如果用冷静的眼睛再去看这些作品时，确实有其精彩的理由！并非很“烂”！如果看原作可能更具有说服力！