书法成名学

天生书呆子

                              书  法  成  名  学
                                                           天生书呆子

    引子：还是在我《好友梦见了刘炳森》的帖子写到一半的时候，就酝酿写《书法速成论》和《书法成名学》，我是把这三个帖子作为书法家的成功必读帖来写的。三个帖子中梦刘写书法环境和宏观形势，速成论讲有效快速地提高书法水平少走弯路，成名学则讲宣传和炒作的诀窍。梦刘一帖在书法江湖发表后产生广泛影响，已经成为经典了，据说中国书协的很多领导都是该帖的忠实观众，书法速成论是以《书法能速成吗》这个名字在书法江湖发的，影响虽不如梦刘大，但也有几千的点击率，还是比较成功的。在间隔几个月后，在我工作和生活稍微轻松的这段时间把这个帖子写出来，也算了个心愿吧。为了适应网络形式，《书法成名学》我也采用分段分专题写的形式，由于是即兴而写，内在的逻辑和顺序可能差些，想到哪写到哪吧。
专题一：书法成名的因素
要想书法成名必须先研究书法成名的因素。宏观来讲，书法成名因素有两个，书法水平（书内功）和书外因素（书外功）。书内功对书法成名的重要性，恐怕谁都知道，写得一手好字当然容易成名，写得象王羲之那样好必然能够成名。但这个问题细想一下似乎不那么简单，还有研究头。
字写得好，要看跟谁比写得好，这是纵向比较。是在全国范围内写得好，还是省里写得好，市里写得好，县里写得好。在哪个范围里出类拔粹，在该范围成名的几率就大很多。超越他的水平范围，用县内领先水平想在全国想大名，不是不可能，但要困难很多，没有非凡的字外功，恐怕很困难。
字写得好，还要看什么人认为你写得好，这是横向比较。就是说在同样的层次和范围，比如在一个县，你要分析什么人爱看你的字，要看你的影响范围。如果你写的是传统二王，在该县你二王写得最好，而该县书风的主流是汉魏碑版，恐怕你的字被主流接受的可能性不大。那么你就要作出选择，是抛弃自我迎合主流，还是独辟畦径另立山头。迎合主流要以牺牲个人艺术偏好甚至艺术生命为代价，另立山头则需要特别的能力、付出较高的成本承担巨大的风险。这是想出名的书家必须考虑的问题。
字写得好，还要用动态的、发展的眼光来看，看看书法还有多大的潜力、多大的发展空间。如果已经定型，不会有发展了，那么就应该采用保守的稳健的打法，要把主要精力放在字外功，寸土必争，加大宣传的力度。如果书法还有巨大的潜力，则要目光远大，苦练内功，进行一些长线投资，不争一时一地的利益。
总之，考虑书法成名的书内功因素的核心是要对自己的两把刷子有个恰如其分的估计，在此基础上进行成名的策划,不能自视过高，也不能妄自菲薄，自有仙才自不知。关于成名的另外一个因素——字外功，下文再表。

天生书呆子

（接上文）影响书法成名的第二个因素是字外功，字外功是指书家书法以外的各种条件的总和，它比字内功要复杂得多，包括权力、金钱、其它专业的成就、社会地位、工作便利、交际能力、学术理论水平、亲朋关系、性别、容貌、地域等等。
我们必须搞清楚字外功对书法成名的作用机制过程。不是说你有权力、金钱社会地位等，你的书法就必然成名，必然值钱，而是需要一个从字外功向书法成名的转化，这种转化就是得到书法圈的认可。这个书法圈，可能是各级书协，也可能是本地书法权威人物，当然书协的认可也是书协权威人物的认可。认可的标志就是书法的各种头衔，比如会员、理事、副主席、主席、名誉主席、顾问、著名书家，等等。没有这种专业认可，你纵有万贯家财、通天权力，恐怕也不能算是书法成名。
字外功对书法成名的作用还不仅仅是书法圈的认可，他还包括专业认可之后对非专业的整个社会的长期辐射和作用，名望的实质除了心理的满足之外，更重要的是名望向金钱的转化，而在名望向金钱转化的过程中，眼睛刁又穷酸的专业人士除了嫉妒是起不到任何作用的，买字的和追星的都是对书法无知的大众。因此假设你已经靠字外功获得书协会员资格了，这只代表你有了敲门砖，不是入门之后你就必然成名，会员多的是，你还要在入群后实现超群，就是说要继续利用字外功添砖加瓦，比如你可以利用权力和金钱办展览、出作品集上报纸电视台等，这些就不是专业的认可问题，而是公众的展示问题，名誉的延伸和巩固问题，因为有可能你的书法水平也许永远不会被书法专业人士心理和良知上进行认可，他们表面认可的其实是你的金钱和权力，但这不重要，只要形式上认可就可以，关键是要搞好后续步骤，当然这个过程中还是需要书协或权威人物来捧场的。
要想书法成名，必须牢固地树立一个理念，就是在当代除了书法圈的少数人外，社会对书法的审美水平低得可怜，过去是文盲，现在是美盲。整个社会，无论是高级知识分子、高官、巨商，还是大学生、白领，能看出书法水平高低的没有几个。这才是发挥字外功的肥田沃土，只要你能用毛笔刷两下子，你就尽管坑蒙拐骗，不要担心脸皮问题。

任间世

期待下文！

猎鸟人

猎弟期待呆兄另一篇妙文震动书坛！
密切关注中^^^^^

天生书呆子

                        专题二：早出名好还是晚出名好

多数老书法家，以他们的经验教训主张过早成名不是好事，早开则早凋，也有少数人主张出名要早，捷足先登会为以后的发展带来很多机遇和便利。
讨论这个问题之前，我们必须问一下，出名究竟意味着什么。有名就有钱，这似乎人人都懂，但名声带来的好处不仅仅是现实利益，它还能带来各种机遇和便利，西方学者早就总结出了，越有钱的人越容易赚钱，成功的基础上更容易成功，名望的基础上更容易出名，这叫做马太效应。道理很简单，同等条件下，一个书协理事比一个非书协会员的机遇和优势多很多呢。
讨论出名的早晚问题，还要搞清楚早晚是相对什么而言。是年龄的早晚，还是艺术生命的早晚。年龄的早晚易衡量，但不科学，你说三十五岁成名早了，那王宠只活了39岁，你说45岁成名早了，王献之活了不到50岁，你说齐白石六七十岁以后才变法，王羲之才活了59岁。因此，从艺术生命周期来衡早晚是相对科学的，但艺术生命周期因人而异，影响的因素较多，难以准确把握，没有几个人能说清楚，所以就具体某个书法家来讲，成名是早好还是晚好，是不好下断言的。但有一点可以断言，就是以生理年龄来判定成名早晚是不对的。
主张成名早不好的人，主要担心的是过早成名的人可能为名利所累，满足现状，不思进取，或忙于应酬，心情浮躁，难以静下心来学习艺术。这种担心是有道理的，但仍然不科学。因为这些问题与成名早晚的关联不大，这其实是如何对待名利，如何在名利面前保持冷静清醒问题。各行各业都有成名早但仍然不断进步和成功的人，也有昙花一现的人。一个人书家虽然没有出名，但他时时刻刻想着名利，他就能搞出名堂吗。
因此书法家不要怕出名，能早出名就早出名，关键要有出名利而不染的定力，难呐，但不是做不到

猎鸟人

呆兄谈书法，如呆似醉，
深入其中，忽又飘然其外。
醉态可掬，
然时出泠然一剑。
此猎弟所服者。
知兄者，但见苦心孤诣，
不知者，视作调侃儿戏。
此猎弟所叹者。

天生书呆子

专题三：国展是不是出名的捷径
时下，很多书坛有志青年，把目光投向中国书协主办的包括国展在内的各种展览，以为在国展上入展、获奖是成名的捷径，为了一展成名，他们殚精竭虑，付出了极大的代价。
不可否认，近二十年，确实有相当多的人因在国展、中青展等展览中获奖而一夜成名，这些人的成功确实具有相当的示范作用。但是，我们对展览现象仔细研究一下，就会发现事情其实并不是那么简单。
让我们先计算一下概率，一个展览几万人投稿，最后入展三五百人，获奖三五十人，百分之几的入展概率，千分之几的获奖概率，能说是容易吗？说到这我给大家提供一个数字，现在号称中国第一大考的国家司法考试，其通过比例约为10%，一个人只要记忆力不差，即使没学过法律，从零开始，一般两年精心准备就可能搞定，一旦搞定就可能从此财源滚滚，这样比起来国展来还是容易多了吧。
我们再看一下，我们寄予厚望的国展是怎么评的。评委的水平是评选能否公正的首要因素，其次才是怎么投票评选的问题。而要想保证评委的高水平，必须有一个遴选评委的良好机制，遗憾的是到目前为止，我不敢说评委的水平偏低，但我没有看到任何关于评委的有效选拔机制，反倒是历届国展、中青展的评选机制中都是围绕具体的评选程序打转转，试想评委产生机制这个基础性工作不解决，由低水平评委来评，无论怎样来投票，恐怕都难评出个公正的结果来。因此我们可以说，所谓国展，其实就是冠以国家的名号，由几个水平不一定很高的评委，凭他们的偏好进行评选的结果，那不是国家的评价，而是来历不让人服气少数几个人进行的评价。
我们还要注意一下，艺术这东西在其本质上是不适合用评选机制、比赛机制来决定高下的，除非特别差的，在一般情况下，你写碑我写帖，你写隶我写草，你写王我写颜，这是很难分出高下的，那么入选与入展，入展与获奖提名，获奖提名与获奖，这中间的水平差异恐怕只有鬼才知道。所以每当看到有人大声抨击评委不公正时，我就觉得好笑，本来就不可能公正事情，你还期待它能公正，这不是犯傻吗。其实，书法二十年中，成百上千的的获奖人物中的大多数是有运气的成分的，你要羡慕，就羡慕他们的运气好了。
我对展览进行上述分析，是把腐败因素排除在外的，这个因素在展览中的严重程度，对评选结果影响程度，大家都清楚，我不讲。
我还要特别提醒大家的是，即便能在国展中入展获奖，是不是就一定能成名？成名了这个名声能维持多久？成名了能不能转化成现实的利益？我可以负责任地说，一届展览举办五年后还能在全国留下名声的恐怕超不过20个，当然一些人由于入展和获奖在他的地区保持相当的名声可能性还是大些。
辛辛苦苦入了展、获了奖，过了几年却又变得默默无闻，这是不是有点太残酷了？这个问题特别值得探讨。名声这东西在专业人士眼里，是超群和卓越，只有你比他强很多，或者你的作品真正感动他，他才能对你产生深刻印象，你即便获奖，但没有感动他，他对你就不会产生印象，多数人对你没有深刻印象，你就没有名声。人是会遗忘的，对你国展获奖的印象也会遗忘，除非你能对公众的记忆进行经常的刺激和作用，要进行经常的刺激，要么你继续获奖，这需要你非凡的运气和实力，要么你用其他方式进行刺激，比如出书、写文章、办个展、上报纸杂志等等，这又需要你有字外的功夫。至于名向利的转化，又是很复杂的，至少在书法领域是很困难的，以后我将有专题对这一问题进行论述。
名声对于非专业人士的公众来说，一般不是水平问题，圈外人是不太理解你国展获奖的重大意义的，他们理解的名声和专业人士理解的名声是有差距的，北京有个米南阳，在书法圈内一点好名声都没有，街上写的匾恐怕比沈鹏少不了多少，我问过几个书法圈外人，他们知道米南阳，不知道沈鹏。这个问题我以后也要研究。
总之，入展获奖千军万马过独木桥，出名后圈里不一定有名，圈里有名圈外不一定有名，圈里有名也可能各领风骚没几年，想通过展览一劳永逸的实现个人出名愿望，很难很难，这哪是什么捷径啊，出名的学问大着呢。

行文至此说几句题外话，从天生书呆子网络发帖至今已经半年多了，这期间很多人说我喜欢出风头，想出名。这里我正告大家，我确实是想出名，确实喜欢出风头。想出名、出风头是好是坏，每人都有自己的理解，不需要解释。但我要说明的是，我出风头、争名的手段是靠自己的知识、智慧得来的，是很正大光明的，试问，一个《好友梦见刘炳森》，一个《书法成名学》，放眼当代书坛，几个人敢写，几个人写得出？靠这个出名要是不正当，书坛还有正当的事吗？还有人说书呆子书法必不好，我就要问了，你看过我的作品吗，我说过我是书法家吗？不客气地讲，就对当代书坛的贡献，我书呆子顶得上一百个书法家，你信不？

猎鸟人

下面引用由天生书呆子在 2005/06/11 07:09pm 发表的内容：
试问，一个《好友梦见刘炳森》，一个《书法成名学》，放眼当代书坛，几个人敢写，几个人写得出？靠这个出名要是不正当，书坛还有正当的事吗？还有人说书呆子书法必不好，我就要问了，你看过我的作品吗，我说过我是书法家吗？不客气地讲，就对当代书坛的贡献，我书呆子顶得上一百个书法家，你信不？

反正我信。

西苑醉叟

在那里能看到“好友梦见了刘炳森”等两篇文章呀？

天生书呆子

下面引用由西苑醉叟在 2005/06/12 03:49pm 发表的内容：
在那里能看到“好友梦见了刘炳森”等两篇文章呀？

就在本栏目,<与刘炳森在梦中探讨>,是别人未经我同意转载的.