艺术创作应该是什么样子的？——王子庸在赵冷月书法研讨会发言

书法在线

按：此文为王子庸先生在6月27日于中国美术馆举行的【海上明月】赵冷月百年诞辰书法研讨会上的发言，标题为编者所加。此注，侯勇。

---

艺术创作应该是什么样子的？
——王子庸在赵冷月书法研讨会发言

王子庸（博士，山东财经大学艺术学院教师，《翰逸》执行主编）

这个展览之前，沃兴华老师打电话说让我写篇文章，我就结合我的文章来谈谈。今天看了这个展览后，我也有一些新的想法。首先这个展览很及时。

这是一个精神平庸的时代，在这样一个时代，回望赵冷月是必要的。怎么说呢？这个平庸体现在书法上，就是大部分的字，只是玩弄技术，如果遮住名字，你很难知道是谁写的，千人一面。而且，这个技术是浅层次的，执着于点画两端的雕琢，甚至不知道线质为何物。在这样一个时代，书法从精神层面上来说已经完全与心灵上疏离了。

而赵冷月呢，我觉得最触动我的是他的独特艺术方式。怎么说呢？就是赵冷月写字他是强调即时的生命状态，他在写字的时候是把整个生命都扑到纸上的那种感觉。这和一般的书法方式是不一样的。他的字给人这样一种感觉——这才叫做艺术创作！每一幅作品都有极强的创作意识，都是进入状态后的产物，绝不是不痛不痒的。而不是像现在大多数人写字，只有技法的堆砌，看不到技法背后的人。这种艺术方式会给人一种高峰体验，一般人体验不到的那种极致的快乐。但是这种方式它的成功率相对是比较低的。赵冷月先生自己也曾经提到过这个问题，但是，这并不妨碍他作品的整体高度。

另外一点，就是对赵冷月技术方面的看法。对赵冷月的“晚年变法”，好多人都是持否定态度的，我的看法恰恰相反，我觉得没有这个“晚年变法”，赵冷月的字也已经不错，他甚至已经有种人书俱老的感觉。他的结体还是颜真卿的，但是用笔已经很苍辣了。但是如果没有这个“晚年变法”的话，他只是一般意义的好，而不是艺术史意义上的好。没有这个变法，他和艺术史是无关的。他这个变法是怎样变的呢？他是在做减法。这就涉及到对法的理解。这时，赵冷月要的其实不是技法，而是技法之外的东西。他为什么要这样做呢？刚才赵冷月的公子说了这是一个自然而然的过程。我们搞书法的往往要追根究底——他这个资源到底是从哪里来的。好多人都说是从碑来的，我觉得他最直接的资源应该是日本书法。为什么这么说呢？我有证据：第一，70岁的时候，赵冷月先生作为上海市书法家代表团访问日本，造访了日本著名书法家村上三岛、梅舒适、古谷苍韵等，并切磋书法艺术。这是赵冷月年谱里的。以下也是赵冷月年谱记载的：同年中日书法联展在上海开幕，其中有赵冷月的大字榜书。第二年，他又接待了日本书法家代表团梅舒适一行。还有一个和赵冷月先生有过接触的朋友，有一篇博文，他提到：有一天他上赵老家去，赵老拿出两张四尺整纸的字给他看，横幅，一张是写的“弘一”两个大字，一张写的是“良宽”两个大字。他对这两个人是极其推崇的，用赵老的原话来说这两个人是他最景仰和佩服的书法家。我后来打电话给沃兴华老师向他求证。沃老师说赵老曾经向别人借了良宽的全集在家里细细地研读和临摹。所以我觉得他的“晚年变法”最直接的资源应该是日本书法。主要是良宽。还有井上有一，井上有一是一种艺术状态的影响。赵老变法予人的启示：惯性书写往往导致懈怠、沉沦和平庸，艺术还是要有主动追求。

还有，我要说的一点，就是赵老孤绝的心态。“暮年变法”，这个变法可不是说变就变的，一般人不敢变，连想都不敢想的，无心更无力。因为那意味着否定自己过去所有的东西。就是说非“天生神力”不能为。赵老的心中只有艺术，他的价值取向决定了要与世俗决裂，一意孤行。与他这种孤绝的心态相应，他的字中有一种荒寒之境。

说到这个呢，我又联想到一点：我本来在自己那篇文章的结尾，说赵冷月还没有达到他理想中的境界，部分线条略显生硬，缺少蕴藉。但是今天我有了新的看法。为什么呢？今天上午和海权先生去了故宫博物院看了馆藏字画画展，我看到傅山的作品、王铎的作品，里边都有那种很枯硬的用笔。我现在写字，如果出现这样的用笔都会撕掉的，这种枯笔在我看来是败笔。就是它几道叉子划下来，很干枯，一点都不润，但是作品整体却是非常棒的。赵老有些作品也是这样的感觉。

看赵老的字，为什么有人理解不了呢？就是因为他站得高。他不是要每一个点画的雕琢，在意每一个点画的成败，他是要另外一个东西。今天展厅里我没想到会来那么多人，盛况空前，但是说实话，我很怀疑有多少人是理解赵冷月的。因为就在刚才看展的时候，有一个人站在那里小声说：“噢哟，看不懂”。那人还是别着胸花的。由此看来，这个展览还只是普及赵冷月先生艺术追求的一个阶段，要让大家都理解赵冷月先生，这路还长着，还远得很。

有一位自由思想家说过这样一句话：无论任何时候，我总是要站在少数人一边。我不想再说赵冷月先生的不如人意之处。如果我再写关于赵冷月先生的文章，我就不会写任何赵冷月先生的不足，虽然他有不足。因为我觉得理解赵冷月先生的人还是太少了！

我最后要说的是：赵冷月先生留给艺术界最大的精神遗产是纯净的艺术心态，以及无惧挫折和孤独，永不满足、不停探索的精神。

琴岛大布衣

王子庸在赵冷月书法研讨会发言——观点深刻——引人深思::gif88::gif

小绿君亭

好文。清刚和书卷气都去哪里了---。

践宇

真知灼见::gif88::gif