《朱复戡墨迹遗存草书千字文修补草诀歌》出版

朱复戡研究会 · 发表于 2009-9-14 23:27:26

                           再  版  说  明                徐文兵
家父徐叶翎最早认识朱復戡先生是由陈寿荣先生介绍。文革后期去青岛出差的途中，在泰安县招待所南一间低矮的南屋里，拜会了隐居泰山之侧的艺术大师，畅谈三昼夜，父亲提出欲拜师之事。朱老说：“拜师可以，必须把从前学的忘掉，按我的路子写。”从此家父跟随朱老开始了全新的求艺之路。那时父亲被开除公职，在兖州县工艺美术厂干临时工，一家四口挤在兖州城内一间是十平米的借居的西屋里。一个寒冷的深夜，我从梦中惊醒，灰暗的灯光下，父亲还在一个老式书柜上工作，案边参阅的是一本贴满朱老书法照片的册页，这些照片是朱老作品供青岛外贸出口前拍摄的。美术厂实行计件工资，一大部分要上交生产队，完不成一定数量的作品，一家的生活就成问题。我半撑起身子看着破旧的墙上，父亲刚创作的墨迹未干的书法作品，朦胧中顿觉父亲的书法风格在朱老指导下已与从前有很大不同。这是我儿时对父亲师从朱老学习记忆最深的一件事，虽然回想起来略显苦涩。

   朱復戡先生（一九00—一九八九）早年留学法国马赛尔方登勃罗艺术系，作为近代最伟大的金石书画家之一已为世人所知晓。
   李刚田先生说：朱復戡先生是杰出的金石书画家，他具有艺术大师的气质和修养，他的书法艺术成就实现了碑帖的完美结合，继承传统再加弘扬发展。
   张业发先生说：朱復戡先生的艺术不仅是属于山东的，也是属于中国的、属于世界的。
   张传凯先生说：朱復戡先生以炽热情怀从事研究与创作，一生只把心思扑在书法上，不懈地向艺术峰巅攀登，用自己卓绝的艺术成就在当代书法史上树立了一座丰碑。
   王荣生先生说：朱復戡先生所书诏版金文是我看到的第一位大手笔。
   范正红先生说：朱復戡先生篆刻标新于上古而独出机杼，无疑是二十世纪开宗立派的大家。
   徐超先生说：朱復戡先生有非常雄厚的汉字文化修养、语言文学修养，《说文》“九千三百五十三，连首带尾腹中纳”，这是他成为大师级艺术家的先决条件。
   郑训佐先生说：朱復戡艺术馆是历史性的文化宝库，一代宗师朱老的艺术源于他的秉性、他的天才，亦来源于后天的不懈努力。
   张金梁先生说：朱復戡先生以其超人的天赋与功力，作篆有别于吴昌硕率意，亦不同清道人用笔抖颤做作，而是以工整严谨、浑穆刚劲、简洁大方的面貌独树一帜，被世人推为开拓创新型大师，颇为中肯。
   郑培亮先生说：朱復戡先生与碑派书家康有为、吴昌硕等过从甚密，入手即从金石碑刻开始是很自然的。同时又以其敏锐的艺术视角和高屋建瓴的历史把握能力，避开了碑派发展的种种弊端，自觉走上了碑帖结合的道路。他是一位以金石家的审美观去从事书法创作的，他的作品洋溢着浓厚的金石气息。因他对上古文字极为精熟，对商周文化情有独钟，下笔便是上古三代的气息，绝无半点现代人东施效颦的媚骨。

但是作为杰出的书法教育家人们对朱老了解的并不多，周恩来总理生前曾提及，现在研究钟鼎文的很少，会写又能识的全国只有二三人，其中一人在山东，指的就是朱復戡先生。来楚生、黄若舟、孙育孺都曾拜师朱老门下，张大千、邓散木亦慕其盛名欲拜其为师，后因朱复戡年龄太轻而作罢。我尝见一幅朱老为父亲批改的书法作业，三十多字的作品几乎每一字都用铅笔修改，对书法的距离收放、笔画梯形、主笔宾笔、实笔虚笔、顺势贯气、形似节奏等作了详细讲解，谆谆教诲，如亲临大师课堂。对书法研习朱老认为：书法可以速成，不必先写多年楷书打基础，十年寒窗太笨；学书者心手不一要先练手，心手相应则练脑，练脑重于练手，故不必每日临池，要多研究多读帖，兴致所至则写之，否则不写；书法作品主要看其艺术效果，而不在于用什么方法写出来的，故弄玄虚的办法未必能写出好作品，要多买字帖，少买论书法的书，多读帖临帖，少看论书法的书等等。现在我们已很难遇到这样好的老师，只有通过更多的读书读帖掌握规律，解决书法学习中的问题。
朱老的草书独树一帜，遒劲雄放，朴茂奇宕，以篆如草，字字追求来历。朱老曾指出《怀素自序帖》中的错讹有七十六处之多。《修补草诀歌》是朱老集数十年的心得，既是技法论又是法书范本，是对旧本《草诀歌》的发展与充实，堪称世人不能企及的创举；《草书千字文》借鉴秦诏版，以笔画繁简作自然穿插，布局紧凑，进退得体，代表性朱老草书的最高成就。斯人已逝，斯文永存，重新整理的这册集子，可谓既具实用性，又具学术性、观赏性，是书法爱好者学习研究的较佳范本。此书的编成得到诸多师友和家人的支持，在此一并表示衷心的感谢！