{现场直播}〖怀素《自叙帖》论争〗5月11日在松竹书院激情开讲！（添加部分现场图片）

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你看这个笔法，这也是轻转。我们看这个字，我颇应该说做得也不错，但是我要说它也是临的。第一个，这个地方就是薛老讲的，它不是写出来的，是做出来的。我还可以举很多例子，其实都可以去找。这个也是第六行里的，这个字摹得也不错，但是还是有很多马脚，马脚在这里，从勾到这个地方，这个地方就不对头了，如果真正是这样上来的话，这个地方没有这个痕迹。

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这个地方就是跟他一样的写法，我们可以看看毛笔写出来的是什么样的，毛笔写出来是这样子，都是圆转的。不会出现这种，中间还要一个这样的，而且犹犹豫豫、粗粗细细的，这就是做出来的。底下还有证据，这个最清楚了，这个笔法是一样的，毛笔运笔的痕迹跟做出来的完全不同，你做不出，如果让我来说，说不定还能做出来，因为我懂。但是，确也做不出来。我本来想做两个字，但是没来得及。

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这些都是前六行，这里头有出峰的地方，方向不一样。我们知道，它的速度很快，方向是一致的。我们看这个，这个很清楚，这是金禅之下，如果是写出来的话，大家看这个是反方向的，如果是写下来，怎么会是这样一个坠落感？这个是做出来的。另外，这个地方的没有填墨，还有空白的地方。再看，这里头也有，我打箭头的地方都是也痕迹的。当然，也不是太清楚，这个地方放大以后不太清楚。再看底下，这是家，家到最后，这个方向也是有乱的，出峰的方向也是乱的。这个幻字很清楚，关键是在这个头上，我把底下的打给你们看，这个地方比较清楚，这个是什么？这个边如果写的话，只能从这个地方开始，这个是点缀，给人感觉有一个造峰的感觉，而且这个是断的，没有办法连在一起。

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我们要论证它是苏家本，一定要论证前六行。

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嘉宾：前六行字距之间比较大，比较孤立。
    穆棣：我们凡是写字经验比较丰富的，开头写，多少带点距离，《兰亭序》也是，你去看它前面后面的章法也是不一样的，越写到后来，越是神采飞扬，这是非常正常的。开头有点不太流动，到后来越来越神采飞扬，就是这个意思，这个很正常。

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大体上我讲两点，第一个，流日本是勾摹本，这是一个重要的因素。第二个，故宫本的前六行也是勾摹本。我上午讲的就是这两点，也是最重要的两点。

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刘正成：

我们这个会开得很好，就不按照以前的规矩，你讲完了我们评论再讨论，今天下午等讲完了大家再讨论。今天是徐自强先生八十大寿，徐自强先生是北京大学历史系研究生毕业，任北京图书馆古籍馆馆长，善本部主任，金石组组长。我们大家一起祝徐先生生日快乐！

下午将继续由台北故宫博物院何传馨先生讲演。

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刘正成：下午请何传馨先生给大家演讲，何先生的问题有两个，怀素自叙帖检测报告，第二个是内容与书写。这个项目前几年在台湾进行，何先生是这个项目的执行人、撰稿者，出了两本书，我是在台北访问的时候买回了这两本书，这是我们现代科技界的一个范本，当然怎么进行的，我也想听听何先生讲讲，因为那个报告我看过，不是完全懂，三种摄影方法我就不太懂，红外线、近红外线、明光摄影。我认识何先生也是在20年以前的一次会议上，他发表了论文，我到台湾去，他带着我去看展览。
    下午，我们就以热烈的掌声欢迎来自海峡对岸的文化学术使者何传馨先生开讲。

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何传馨：首先很感谢刘正成先生办这个讲座。自叙帖的变位争论很久了，有几十年了，我们台北这边国立故宫博物院作为一个典藏的单位，关于这件事的讨论非常多，照理说，我们博物院应该像今天这样的场合，邀请大家到故宫博物院共同讨论这件事情。特别是早上，我们听了穆棣先生的报告，讲得非常的仔细。所以，这个工作本来应该由我们来做的，但现在由松竹书院以私人的力量来做，实在是非常的感谢！所以，我也非常的乐意到这边来跟大家做一个关于我们在六七年前做的一个研究成果。

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因为我现在的身份行政的职务比较多，行政的事务也非常多，非常惭愧，没有像穆棣先生做这么多关于书法上的研究，我也很钦佩穆棣先生，还有在座的各位专家在书法上面的研究。所以，我想今天我的这个报告，就是很简单的跟大家介绍，在我们鉴定古书画，它可能有一些其他的方法，有些比较科技的方法。当然，这个方法一定不是绝对的，一定不是唯一的方法，它一定要辅助类似像穆棣先生、像傅申先生、刘先生还有各位专家，就是在过去我们传统的鉴别方法之外，我们可能可以参考一下这种新的科技研究的方法。特别是这个书画，它不像器物可以取样，比如我们做陶瓷研究是可以取样的，但是古书画你不可能从上面取一块下来去检测。