2012《中国书法》年展·当代中青年60名家提名展”作品杂谈

韩好古

24.张公者
张公者的书法创作和篆刻创作风格大概一致，说下个人感觉，这样的作品有“领异标新二月花”的感觉，看到他的作品，想起了古人评价张瑞图书法作品“得执笔法，用力劲健，然一意横撑，少含蓄静穆之意，其品不贵”的话语，“然“张瑞图力矫积习，独标气骨，虽未入神，自是不朽”，张公者辈在作品里除了“一意横撑”外，还有哪些方面能望其项背呢？！

韩好古

25.刘洪洋
刘洪洋的书作是孙伯翔的病态照，取法今人孙伯翔的痕迹异常明显，在他的书法作品中或多或少的露出了今人书法展览中的拼接爱好，说现在书法展览中的作品是工艺品，过分吗？学书“气运有厚薄，与会有浅深，宋不如唐，唐不如晋，古人且然，又况今人乎？行远自迩，登高自卑，今人只写得在家腕熟，或于高远有小分印合处，若一味临摹如俗工写真，耳目口鼻，尽寸不失，生气尽而神气去矣。今人只是刻舟求剑将古人书一一摹画，如小儿写仿本。就便形似，岂复有我？”

行初

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老妖

老韩高人::gif88::gif

韩好古

26.米 闹
这是从兰亭奖当中走出来的选手，写的一手规规矩矩的小行草，这些年一只没有多大变化，大字窘迫、小字局促、笔力靡弱，作为成名多年的优秀中青年选手，下一步该如何发展呢？“学书要须胸中有道义，又广之以圣哲之学，书乃可贵。若其灵府无程政，使笔墨不减元常、逸少，只是俗人耳。”

韩好古

27.陈海良
书法界的陈海良，最近这些年可谓是出尽了风头，记得去年和一书友聊天，书友说陈海良的小楷和草书写的“精绝”，想去报名参加他的书法培训班，我曾经说了有那个费用还不如买点好的法帖来自己学习的话，记得当时这话还惹得那位书友很不高兴呢，扯远了，回来说陈海良的作品，陈海良这次的两幅作品，俺也是看不出好在什么地方的，这就是传说中的陈海良“精绝”的草书吗？破笔散锋、线条空洞等等，不一而足。学草书需“精神专一、奋共数十年，神将相之，鬼将告之，人将启之，物将发之”。若“不奋苦而求速效，则只落得少日浮夸，老来窘隘而矣”！陈海良说“ 我认为书法首先是技术的，......我常常为一个技术动作而穷尽心思”，愿久负“剩”名的他能够做到技进乎道。

韩好古

28.李木教
李木教、蒋平畴、柯云瀚总是出现在一起，他们可以说是目前福建书坛入展国展次数较多的人员，说实在的，福建那里的书画家除了潘主兰、沈觐寿、郑乃珖等人耳熟能详外，其余的人是没多大的影响了，与清朝统治者实行的爵位累降制度相类似，当今书坛书艺累降的状况也是非常明显，福建不能例外，广东亦是其一，谁能说广东省目前书法创作的水平超越了上一代的容庚、商承祚、秦噩生、麦华三、吴子复等人的创作水平了呢？李木教的字，“二十年抖擞俗气不脱”。

韩好古

29.刘京闻
刘京闻的字和王厚祥的有点相像，或许都是出于古诗四贴的缘故吧，但刘京闻的字比王厚祥的字少了许多缠绕和飞白，总体来说他写的不算好，也不怎么差，只能说气息尚可，可能是火候不到或者是格调不高的缘故，他的作品丝毫没有给人眼前一亮的感觉，书字虽工拙在人，要须年高手硬，心意闲澹，乃人微耳，下一步该怎么走，就看造化和努力的程度了。

韩好古

30.陈加林
陈加林是贵州的，刚差点记成广东的了，抱歉抱歉，这也是一个以己为法的书法家，有书无法、率意而为是他草书的一大特点，此可谓下笔“枯涩拘挛、苦迫蹇钝、终无佳境”是也，“夫任笔成形，聚墨为势，漫作偏欹之相，妄呈险放之姿，疏纵无归，轻浮鲜著，风斯下矣，复何齿哉”！

韩好古

31.陈大中
陈大中的位置好，但是字儿写的却一般，为什么目前中国美院的这些博导、教授们目前的书写水平(学问先不说）就赶不上或者超越他们的老师潘天寿、陆维钊、沙孟海、诸乐三等人呢?目前的这些教授们是不是也“书艺累降”了呢？“弟子不必不如师,师不必贤于弟子”,这一代人可以说是弟子必不如师的典型，在这两幅“一半印屏、一半书法”的书法作品中，作者似乎在追求一种高古浑穆的气息，但一字一印的轮番镶嵌却将作品的格调降到了冰点，书法创作欲天然自工，笔圆韵胜，实不易也。