2012《中国书法》年展·当代中青年60名家提名展”作品杂谈

韩好古

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44.吕金光
吕金光的字，俺也不会欣赏，哗众取宠吧。吕金光说“我一直很欣赏视觉形式感较强的书法作品。应该说，这一理念源于我的审美理想，我在创作上始终追求酣畅淋漓的效果，因为墨韵的变化不仅表现了书法的节奏感，而且是一种情感激越的倾吐与挥洒过程，这种墨色变化的强烈对比，所表现出来的创作意境是难以用语言来表达的。只有这样，才有可能臻于理想的境界。”看看历代草书名家的作品，这样的作品是怎么回事呢？“字须结束，不可涣散；须自然，不可勉然。各自成像而结束者，自然也；曲直避让而结束者，勉然也。若夫交错纷拿而结束者，妖邪野狐，无足道也。”

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45.毛国典
毛国典的汉简创作这些年一直没有变化，写的好的少，运笔雷同的多，风格较为单一，但总体来说部分精品写的还是不错的，“令我感受最深的是书法创作之路越往前走越艰难”、“我却发现想突破自己再向前跨越变得困难重重”，这是毛国典的创作手记，在创作上处于瓶颈期的毛国典如何向前走，这是他目前面临的重要问题。在江西书画界，有了陶博吾和黄秋园，别人想超越他们，难，难，难。

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46.漆 钢
这是重庆书坛继许伯建、周永健等人后与李文岗等人差不多同时出名的选手之一，但这次参展的作品实在让人不知道说什么才好，想来想去还是用他自己的话来解答吧：“在书法创作上，由于目前很难有整块的时间来认真加以对待，所以，对于很多年轻作者成天津津乐道的诸如用纸、用墨、作品形式等等一概无暇讲究。此三件习作及平时的所谓作品皆不过是“情动于中”后依习惯养成的自然书写而已，观者似不必目之为“创作”也。”

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47.仇高驰
这似乎是江苏书坛目前为数不多的写篆书的选手之一，虽然出名早，但写字的水平这些年似乎却没有长进，在创作风格上由一种极端走向了另外一种极端，如果说他早年的篆书创作给人的感觉是怪怪的话，这次的篆书作品却多了几分己意，可让人仍然觉得平平淡淡，没有什么特色，夫“　篆法常谈铁画银钩。画易解，钩难明。唐、宋而下骨力柔弱者，此语蔽之也。篆之宛转处宜匀者勿论矣，其不必匀者，会须迭荡顿挫，始有笔意。近见镌工改而相配，便不成观”也。仇高驰要做到自己所说的“方能想方就方，想圆就圆，要长就长，要扁就扁，随心所欲，无所不宜”，何其难也！

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48.沈岩松
沈岩松是刻字方面的能手，是吗？在书法创作上似乎没有引起人们多大注意，看这次这幅作品，给人的感觉是没有正大气象，充满了靡靡之音，笔力的靡弱、结字的随意让人联想到了目前书法创作中的展览体，写到此，一个奇怪的想法突然浮现于俺的脑海，莫非这次的这个提名展有根据地域或其他方面来分配的初衷？当然，这只是臆测，就此打住。

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49.汪永江
书坛上除了汪能江还有个汪永江是吗？差点搞混了，抱歉。汪永江这次参展的两幅作品，可以用痛苦的呻吟来概括，一派自我作古、自我鉴藏的手法将作品的格调带到了形而下的地步，“古人作书，必不作正局，盖以奇为正。若形模相似，转去转远”矣.

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50.王 丹
王丹是辽宁书协主席是吗？记得他是搞瓷印的，还记得有次换届有这么个消息，别的没什么影响了。看这次这幅作品，王丹追求的是一种大气磅礴的气势，某些字的运笔和祝嘉老先生的作品有点类似。王丹说“我的作品，碑而兼帖，互为体用。当然，早期之作，还是碑的味道多些。而近期所作，则有意突出帖的理趣，于流转中求变化，承接中取盘桓，力求写得刚柔相济，收放自然。不过，细论起来，作品中生辣之意还是多于婉通之处”。自己评价自己能这么到位的，不多见。作为书协主席的作品，王丹的书写水平比毕政、马少青等同样作为书协主席的人的书写水平是要高出一筹的,但如何提高作品的格调和笔墨技巧，是一件不容易的事。

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感谢以上朋友的关注。

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老韩的文章不管长短读来耳目一新，你的批评犹如农民的锄头落地有声，正是一锄一个坑，坑坑见真情。这不是那 ...
九斤老太 发表于 2012-12-31 22:17

谢谢鼓励，一家之言，请多指点。