2012《中国书法》年展·当代中青年60名家提名展”作品杂谈

韩好古

51.王乃勇
这又是一个差点和王忠勇搞混了的对象，又扯远了，回来说作品，说实在的，王乃勇这次的这两幅作品差强人意的地方也很多，以对联为例，在10个字的对联中，出现了这样多的运笔雷同的地方，其书写水平实在让人不敢恭维，草书作品当中的诸多问题就不再一一罗嗦了，望识者自辨之。

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52.王学岭
这是一个老老实实写字的人，在他的创作手记中就可以看出这点，他说，“我多年学书，有两点体会颇深：一是在书法艺术的学习中，没有跳级；二是在书法技巧的练习中，一分耕耘一分收获。”“现在我仍坚持每天临帖。这个功课不仅能时时纠正我可能或将要犯的“笔路错误”，还能从中发现昨天没有发现的心得，对我绝对是一种提升。就好像开车，不转弯也要随时调整方向盘。书法学习的方向，要时时修正，才能不离文艺正轨。”这次参展的对联和斗方作品，说不上有多么的好，但是也没有多么的差，要说他是名家当然还有一段距离，“书法创作既要体现当代风尚，也要善于展示传统精神”，此语中的，以后如何发展，就看自己的修为和造化了。

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53.魏 杰
魏杰是写草书的，记错了，写草书的是辽宁的魏哲，抱歉抱歉。魏杰、赵熊等人是这些年陕西书坛的中坚力量，篆刻方面的成就比较突出，这个印屏的图片比较小，看不清楚，下面单就对联说说俺的看法，这幅对联的书写水平也很差强人意，在运笔上似乎看到了被人讥为“野狐禅”的石开的影子，给人更多的感觉是呆板、程式化、无生气、篆书需“用无定方，立有成法，圆不致规，方不致矩”,有魏杰这类创作趣向的书法家，或许要注意了。

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54.吴 行
一位家在定西接待过吴行卖字的朋友说，吴行的烟瘾很大，特别能抽烟，从这个照片当中我们也可以看出这点，这是不应该讨论的范畴，想起来了就说说，抱歉。还是说他的作品，吴行的字是学苏东坡的，当代学苏轼的人也不少，但是这么专一的用苏体书法创作的人却很少，正如他说的那样，“书法的最高境界是古雅，对传统的理解有多深，创作的水准就有多高。不要为了吸引别人眼球而追求新奇、怪异，书法要扎实平整，勿求张狂。”这两幅作品里确实贯穿了他的这个指导思想，“东坡简札，字形温润，无一点俗气，大小真行皆有妩媚可喜处，随手写去，修短合度，无意为书家，而文章之气郁郁芋芋发于笔墨之间，此所以他人终莫能及尔。”“作书要发货自己性灵。切莫寄人篱下。凡临摹各家，不过窃取其用笔，非规矩形似也。近世每临一家，止摹仿其笔画，至于用意入神，全部领会。要知得形似者有尽，而领神味者无穷。”如何在学习传统中找到自己的出路，这是我们大家必须面临的重要选择。

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55.谢少承
除了对谢少承这个名字稍微有点影响外，他的作品的好坏一概不知，原以为在这么多的书法家中，他的作品会让人眼前一亮，但事实恰恰相反，看了这次的作品，给人的感觉却是如鲠在喉。对这幅条幅作品，有以下几点看法：一.运用了现在书法展览流行的拼接手法；二.章法拥挤，格调不高；三.基本功欠缺，结字随意，笔走偏锋；四.大概数了下，总共盖了大小10方印章；五.......

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56.许雄志
一.许雄志的印章应该是刻的不错的，要不年纪轻轻的怎么能当选西泠印社的理事呢？二.他收藏的封泥比较多并出版了相关的著作，可以说是这方面的收藏家；三.汉简一路的创作功力很深、格调较高，以后应该会有更大的发展；四.什么时间作品有质的提高，能否达到人书俱老，值得考验；五.留给大家去说。

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57.于恩东
如果不是当年的册页展当评委、如果不是新当选理事、如果不是当石油书协副主席，俺是绝对不会知道于恩东这个人的，作为按行业分摊的这类票友选手，艺、技皆平淡无可观之处，“每次下基层我都希望自己可以尽可能地多写、速写，尽量满足他们每一个人的愿望，让群众喜爱，我的书法才有价值”，这是于恩东的创作手记，这类作品，或许在这个行业喜爱的人比较多，但出了这样特定的行业，要让更多的人去接受这样的书法作品，或许还得继续努力。

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58.张维忠
上了书画这个“贼船”，还和张维忠有点点关系，那年他刚获得兰亭奖就来定西卖字了，后一个老乡拿了几幅他走穴时的作品来兰兜售，一四尺对开条幅索价800，经我和一同学轮番砍价，以1200元购得三张。这没有什么奇怪的，要说的这是我长这么大第一次买书法作品（虽然是帮同学买的），后来才知道买的有点贵了呢，那个时间，他的作品还不值这个价格的!也就是从那次开始，我才逐渐的去兰州的各个画廊转悠，慢慢的对当地的书画市场有了一丝了解，至今想来已5年有余矣。说远了，继续说他的作品，张维忠这次的参展作品，总体来说还较好，运笔、气息皆不错，和以往的率意奔放相比，他这次的书法作品多了几分含蓄和内敛，“真正的书法作品是写出来的。它摒弃更多理性的东西，少些故意，多些自然，朴实地表现自己的艺术情趣，这样创作出来的作品不一定是经典，最起码来说格调是高的，是件纯粹的作品。”此属实话，问题是当代这么多的选手谁又能和他一样能清醒的认识到这一点呢？！

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59.周剑初
这是册页展造就的选手，如果没有册页展，他还会被“雪藏”多少年呢？他这次参展的草书作品条幅，用笔、结字问题很多，章法亦没什么可观之处，不知其五体书法示范中的作品有是什么样的呢？一生二，二生三，三生万物，一体不专，五体能可观否？“学用笔法，能作一画；学结构法，能作二画三画，已上可类推也。不然，千万画无一画之几乎道，千万字无一字之几乎道。始而卤莽作字，稍闻此道，则见笔笔倔强，不知字字畸邪不合，才觉甚难，始是进德。未难即易，不足与言也。”

韩好古

60.傅亚成
一位经营获奖选手作品的朋友曾经说，他认为当代篆书写的好的人是傅亚成和祝鸿新（但他并不知道陶博吾、高二适等人），从他的口中我才知道中国书坛还有傅亚成这么个人物，扯淡了，抱歉啊。继续说他的作品，傅亚成的作品可以说是当前流行的展览体的代表之一，无甚新意，笔法雷同，“字全在流行照顾，勿得失粘。有去无来谓之截，有来无去谓之赘。截之失生，赘之失俗。生可熟，俗不可医”也，其篆书中堂作品和刘颜涛的作品类似，不再赘述。