风雨高歌笔有神———刘孟伉书艺综述 (附：刘孟伉诗稿）

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风雨高歌笔有神———刘孟伉书艺综述 (附：刘孟伉诗稿）

2004年5月26日，是已故著名书法家、篆刻家、诗人刘孟伉诞辰110周年纪念日，四川省和重庆市各界人士在其故乡重庆市万州区举行了一系列隆重的纪念活动。这位生前书名不出巴蜀的书法篆刻家，随着时间的推移而蜚声当代书坛，所谓精神发露，故有时节；籍甚不渝，人亡业显者也！据说刘孟伉生前曾把自己所擅诸艺第评为“篆刻第一，诗词第二，书法第三”。这其实是文人们惯常的名士做派或曰矫情策略，以拔高自己的弱项来以示不凡，正如齐白石常对人说：“我的诗第一，印第二，字第三，画第四。”而人们并不认真对待这些自评。事实上刘孟伉的篆刻远不及他的书法，其社会影响日显正是因其书法而非篆刻。

刘孟伉5岁丧母。他先入私塾开蒙，后随其长兄刘贞安（字问竹，光绪二十九年进士，补授贵州印江知县）学习经史、书法、诗词、篆刻等。刘贞安精通两汉古文，工于隶书，这些都对刘孟伉的一生产生了重大影响。刘孟伉天资颖悟，耽嗜典籍，在6岁到16岁的10年间，重点研读儒家经典《十三经》，书法则以北魏《郑文公碑》和颜真卿、欧阳通楷书为主，双钩填廓，既摹又临，一丝不苟，打下了扎实的童子功。从16岁到26岁的10年间，他又攻读古文字，朝订暮考，条分缕析，书法则扩展到对甲骨、金文及秦汉碑刻的广涉博取，取精用弘，书艺大进。

　1927年，刘孟伉跟随刘伯承参加了泸县起义并加入了中国共产党，与刘帅结下了深厚的革命友谊。他有一些诗词都是怀念刘伯承的，如《浪淘沙》：“……夹道拥黄骝，万事悠悠。将军百战总轻裘，月落乌啼天又晓，人在松丘。”《金缕曲》：“……何因提起心头絮，是当年论江泸水，那些层次。常胜将军今健否？如此天才谁似？尚想象，丰标神致。闻道太行军似铁，任长江天险谁能恃？怎偏阁，石城势。”——对刘帅的景仰与怀念溢于字里行间。刘孟伉于诗词颇有建树，风格豪迈，气象开阔，会心之处，不让时贤，同侪称之为“山川能说才无碍，风雨高歌笔有神。”他颇为自负地称：“我是仙根仙体，……情况不用细述，在诗里头。”（《游峨眉诗稿》）

泸州起义失败后，刘孟伉便从事地下革命工作。他在云阳、开县、万县等地兴学校、办教育，也曾开设装裱字画的“艺薮”，兼鬻文、卖字、刻印。1939年，他和当地的地下革命工作者在万县创办了国华中学，自任校董事长。因从事革命宣传活动，该校被国民党当局查封，刘孟伉则回云阳乡下学习、研究、传授书法、篆刻诸艺事。1947年末，刘孟伉出任川东游击纵队七南支队政委兼司令员。解放后，他历任川东行署副秘书长，四川省政协第一、第二、第三届常委，四川省文史资料委员会副主任。1952年任四川省文史研究馆副馆长，后升为馆长。文革中又遭受打击迫害，在老病交加中辞世。

刘孟伉性格豪放旷达，为人刚正不阿，人谓之 “风骨清癯，双目炯炯，气度超轶，言论潇洒而又博学多识，……读其诗，见其书法，如见其人……”清人刘熙载论书曾言：“贤哲之书温醇，骏雄之书沈毅，畸士之书历落，才子之书秀颖。”（《艺概·书概》）刘孟伉之书，“沈毅”与“历落”兼而有之。他于书艺主张博操而约守，谓“字是心所印”。刘孟伉书法，篆、隶、楷、行、草无所不能。　　其篆书工大、小篆，尤以小篆为精能，取自秦刻石、诏版，兼学清人莫有芝，峻朗沉稳。其隶书出自《礼器》、《张迁》、《曹全》诸汉碑，体势整肃古拙，时出以长捺重撇以活气脉；用笔厚重朴茂，圆劲挺括，有篆书意趣；线条变化较大，起收、行笔的方圆、轻重、浓淡、枯湿、粗细等变化往往出人意表；而折肩高耸、重心上移，又使其隶书多了几分奇伟。其楷书面目多变，如所书《心经》，风格在颜真卿《勤礼碑》、《大字麻姑仙坛记》诸碑之间，点画厚重，重心稍高，撇捺坚实伟岸，气象俨然；《刘贞安传》则在魏碑与欧楷之间，用笔方峻多隶意。

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刘孟伉的行草书代表了其书艺的最高水平，风格奇奥诡谲，气象宏伟；用笔凝练精淳，沉着痛快；结构生峭，纵意放达；独特的审美取向与空间意识使其行草书有了卓异瑰丽的景象——新理异态，颇见怀疾负气；跌宕欹变，尽显狂狷不驯。若论刘孟伉的行草以结构睥睨群雄，凌驾于一时名家之上，似也不为过分。何应辉评其行草书时说：“风骨雄健，气格宏朴。那熔冶篆隶，刚健奋疾，意气酣足，如铁弦捏拔般跳宕起伏的用笔；那奇伟跳骏，拙中寓巧，随机变化，个性特具的结字；那气韵雄畅，茂密洞达，浑成自然的章法，这一切所铸成的作品的形质美，与作者真挚深沉而又豪迈超轶的精神世界完全融为一体，使他的书法成为他心灵的迹化和审美的寄托。”

他又说：“刘孟伉的结字，熔冶汉魏、唐宋、明清，化而用之，更在奔泻的情势中应机随遇，变化出奇，新理异趣，无不自成佳构，浑然一体。他常常在敛纵恣任的字势中，采取中肆旁敛的方法，扩展字中的空白，使结构内部充溢着宏阔的气象；他善于因势利导，大胆改变字内主次结构单位所占空间的常规比例，强调在体势变化中起关键作用的笔势……他那奇宕峻伟的行草结构，固然来自他对字结构内在规律的理解与活用，但更重要的是他的胆识、才情和修养。”何应辉在评论中力赞乡贤，崇敬有加，在所难免。然其所指出的刘孟伉结字的奇伟在其书法风格形成中所产生的重要作用，确为中鹘之论。　　刘孟伉于篆刻主张“用刀如笔”、“以刀代笔”，讲究书法味、金石趣，讲究有诗情、有画意。他出入秦汉印中，兼及明清流派印，字法以方阔取势，平淡中见用心；章法端稳，分朱布白较严谨；用刀浑穆自如，绝不见刻意的痕迹。

山川灵秀，天地氤氲，造就了瑰丽奇谲的巴蜀文化，滋养了一代又一代的艺术奇才。刘孟伉受风气所钟、时代厚爱，以其轩昂之气、倔傲之才、精湛之艺，为巴蜀书法立一旗帜。记得有人提出创立“三峡书风”并以刘孟伉为其代表书家，不为无故，亦足见刘孟伉书法艺术正在当代发扬光大。

鸿石

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