张海主席----一台没有维修价值的造字机器

寄居斋之主

张海主席---- 一台没有维修价值的造字机器                        

                                    刘玉龙

一个造字时代终结了，而造字机器式的书法人则完成了他的历史史命。

当代书法进行了一个多元发展的无序时代。

我们可以修复残缺，但不能改变破碎，

可以接受幼稚，但不能赞美腐朽，

幼稚可以把握未来，而腐朽则无法修复，

更无法真正在现实中立足
   

本文并非针对作为书法人的张海，而是针对作为中国书法家协会主席的张海——一个形体之下的双重人格color]


      近来有文章指责中国书协主席张海，说他在接受采访时面对网友的意见竟然“一笑了之”，不虚心听取民众的批评意见。此事在网民中引发争论，有人评说张卖字偷税、进而对他书法水平及文化修养方面产生置疑。最为激烈的言辞如：   

    张海不通技法胸无点墨张海不是书法家……张海是个书匠，没有文才，
    这次当上书协主席靠投机钻营，朝里有人好做官，
    与前两届书协主席启功、沈鹏水平相差太远，难以服众，活受罪。
张主席担任＂领导职务＂的公务员，是正部级公务员（？）。参与营利性活动？公然违犯《中华人民共和国公务员法》……   
      
        在主流媒体无所作为的年代，网络不但是网友与哄客的天堂，同时成了文艺评批的基地，去年暴有兆山羡鬼、秋雨含泪等流行语，今年说不定又成了“大师”现形、张海逃税。网络既有、专家、学者和有识之人的思考，更有大量的灌水和不负责任的漫骂，但敏感的人们仍能从语言的汪洋中捞取感受的真实。一些网民的言说已超越了个案的是非纠葛，而指向文艺现象背后的问题--关注那些带有时政避讳的话题。这种讨论已离开了单纯的学术争鸣，成为思想者、政治家、经济学家和社会学者们讨论中国向何处去等等问题的参照案例之一。
     如果把话题扩展开来，可能对张海先生不公，因为眼下书法官僚化与商业化已是中国社会最为壮观的文化景象，众多艺术或商业“成功”的背后都有大小不一的政治背景，而书法官僚的暴富与逃税已成为一种见怪不怪的现象，并非张海一人所为，中国社会这种怪异的文化的现象，是当今社会学、经济学、政治学亟需关注与研究的对象。在书法文论的范畴内无法评论，所以，本文暂且撇开社会与政治因素，单纯来看张海先生的书法，究竟是何等艺术。
     
    张先生早年习书，对笔墨已有很强的掌控能力。一度形成了书写形式上的完美与自足。对于那些刚刚看完大字报民众来说，这种功夫已非常出色了。无论是汉碑还是隶书都写得很用功用力，一看便知，此人是一位肯于刻苦学习的书法人。遗憾的是，张先生对并没有真正领会汉魏的书写精神，仅得其形似，与那些苦学多年，不得要领的书法学员有着异曲同工之病：机械、刻版的用笔过多，率意与灵性较少，这种学书之初的习气一直延续到他后来的创作之中，并把墨猪、担柴等传统病笔进一步发扬光大。
     隶书的创作则存在很大的瑕疵，起笔处的重墨不厌其烦地重复出现，顿错有致无序，这种对传统模仿与刘炳森先生的中规中矩相似，不同的是，刘先生的字可以说是通俗，贴近大众。而张先生而两边都靠不上。行草形成了一种没有缺点的程式，优如文学青年在中创作初始阶段的文通字顺，比起不搞艺术的人，也算是一个不小的进步，可要是用艺术作品的高度的看，通篇的确少有鲜活的符号。
     一些局外的评者还把这些具有明显汉碑、简书用笔，掺和了隶书结体名为创新，（称为“草隶”）。我看未免牵强附会。其实，个性不等于风格，习气不一定是创新。好的习惯可以形成风格，而坏的习惯只能贯出毛病。
     我想，张先生的临帖一定要比他所谓的创作好，他的那些具有传统字功夫的字，看上去还说得过去，可一旦掺入自己的理解与习惯，很难把握线条的灵动，也许是他太想把字写好了，可结果恰恰想反，欲速则不达。

      人的才能与智慧是有别的，中国人能把中国写字到张海这样的水平，也算不容易了，张先生也的确花费了好多心血。所以，我们喜欢中国书法艺术的人们，应当尊重书法人才。不管怎么说，作为一位具有几十年功夫的写字高手，一位有着丰富书法学习经历的老人，也是值得我们尊重的。我们尊重他的学习精神，尊重他在书法领域里的探索，就更应该认真负责评价他的创作，如果过多考虑艺术之外的其它原因而对张先生的作品一味吹捧，让他生活在虚幻的赞扬声中，恰恰是对他的不尊重。并构成对他和世人的集体欺骗。
   
    我们不能完全否定象张先生这样的写字高手的历史作用。然而，时代的发展，让书法界涌现出许多“挑剔”的欣赏者，现代美学的观念引入书法领域之后，人们以视觉冲击、墨色的变化、线条的稚趣来衡量张先生的书法时，那种不再适当代的审美需求的横平竖直的正派、剑拔弩张的霸权、千篇一律的模式，就成了过去时。回首看去，在我所见到他类书法人的有限作品中，这种“苦力”式的书写，恰恰是自以为是的人本主义的张扬。暴露了那一代书法人思想的迷失与文化积蓄的欠缺。它的价值仅在于，可以为我们提供一个时代反向参照。
      
    一个造字时代终结了，而造字机器式的书法人则完成了他的历史史命。当代书法进行了一个多元发展的无序时代。我们可以修复残缺，但不能改变破碎，可以接受幼稚，但不能赞美腐朽，幼稚可以把握未来，而腐朽则无法修复，更无法真正在现实中立足。


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六月雪

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无可居士

有点吃不到葡萄就说酸的味道，试问要是你有能力当上书协主席的话，持币待购着众，你会不会不去挣点钱，而是潜心的做学问呢？要说真话哟。再看看当今书画坛有几人是真正的实至名归？

寄居斋之主

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把我没说完的话给说了 .
中国书坛的混乱不是人的问题，而是体制问题。酸葡萄情结可能好多人都有，不过，这种事不能靠猜想。

如果你面对持币待购者，会如何……如果这样推论。还可以为所有的贪官、寻找开脱，好多刑事犯罪也都是被逼无奈，如果你是他……你会不会……？


再者，张主席可不是挣点钱的问题。

闻正

人嘛都是名利的儿子，宽容些。

高伟6461

要能有书法的欣赏能力还是不太容易的。现在这个社会灌水的的东西太多，伪书法太多，很多的时候而且是堂而皇之，其中最典型的就是张海的书法！

玉龙

有些大名家不知道怎么出的名，不但是写得不入流，文化上也差不少，这也没什么，重要的是他没有自知之明。