淡墨探花王文治的书法 高伟

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                                                      淡墨探花王文治的书法
                                                                  高伟
      乾隆年间盛称刘墉(石庵)、翁方纲(覃溪)、梁同书(山舟)王文治(梦楼)四家。这些人有的是学者，有的是官员，有的是画家和金石收藏大家，著述宏富，书法虽远追晋、唐，实际上是受赵孟頫、董其昌的影响较大，作品脱离不了帖学带来的气质。
     王文治(1730～1802)，中国清代书法家。字禹卿，号梦楼，丹徒（今江苏省镇江市）人。少负奇志，诗歌和书法闻名于当时。25岁游京师，曾出使琉球。乾隆三十五年(1770)探花，授翰林院编修，3年后大考第一,擢侍读。后出任云南姚安知府，因事镌级，乞病归，即游食江湖，不再出仕。乾隆南巡，在钱塘僧寺，见到王文治书写的碑石，大为赏爱，招之出，亦不答应。著有《梦楼诗集》和《快雨堂题跋》、《论书绝句三十首》等，传世书迹较多。
      王文治对王羲之、王献之的书迹有很深的研究，行书效法《圣教序》和《兰亭序》，而专重风神趣味。他喜用柔毫或长毫，讲求姿态，清峻绮丽。王文治的书法理论见其《快雨堂题跋》中，与刘墉、翁方纲、梁同书并称清四大家。传世墨迹有：《快雨堂诗翰》、《跋宋拓李邕岳麓寺碑》、《剪水山房诗序》、《行书自书诗》、《终南招鹤图歌》、《快雨堂临书》、《行楷丁香馆诗翰》、《焦山诗》、《临争座位帖》以及大量诗轴和对联等。
      王文治工书法，能得董其昌神髓，与梁同书齐名。文治平日喜用淡墨，以表现潇疏秀逸之神韵，时称“淡墨探花”，“淡墨翰林”。善画墨梅，韵致卓绝，诗宗唐、宋，自成一家，并精音律之学。
王文治的先人乃为唐王摩诘。他十分追念钦佩先人的为人和文才，俩人有很多共点。例如两人都属天资异常聪慧之士，娴于文事，少年及第之前皆游于京师，文名遍天下，与异域之人又都有亲交，又都虔信佛教等。王摩诘与阿倍促麻吕是至交，两人留下了感人至深的诗作，谱写了中日关系史上的动人的篇章。作为册封使从客王文治来到琉球，受到当地官方民间的热情款待。虽那时琉球尚不属日本，但他无疑在那里和许多日本人过从甚密，互相以诗文唱和，其书法艺术为日本友人喜爱，于是不少佳作就被带到日本去了。时隔千年之久，同为朝廷高官的王摩诘与王文治都同日本结下不解之缘，日本对王文治仍是一个令人感到亲切的对象。
      王文治自滇归，筑“梦楼”,买僮度曲，行无远近，必以歌伶自随。尝送女装美少年给毕秋帆 ﹝毕沅﹞，有好事者载：“某太守好以奇法为淫，饰女为男作仆，饰男为女作婢。”
　　昨宵僧院访名花，今到清平太守家。芹羹碧煮松溪水，粳饭香添石铫茶。
       偶向闲中逢富贵，依然世外梦繁华。半晌谈禅复谈艺，不觉花楦日西斜。
       明清代士大中的这种好龙阳之术之风，由来已久，王文治当然也不能免俗，作为私德，当然不值说道。但是其在诗书画艺术上的成就是无可否认的。
                                    安宁道中即事 王文治
　  　  夜来春雨润垂杨，春水新生不满塘。 日暮平原风过处，菜花香杂豆花香。
       新修订本《辞海》云：“王文治，清书法家、文学家（中略）其书源出于董其昌，兼法张即之，而得力于李邕，善以侧媚取势……”。清代有记载之书家上万人，但《辞海》在清代只选录了书家十一人，可见王氏在清代书坛上地位之重要。郭尚先跋王文治真迹云：“丹徒梦楼法书，天姿迥异。其高秀圆润之致，流行于楮墨间，非诸家所能及也。每于若不经意处，丰神独绝；如清水飘拂，尤得天然之趣。余尝观其结构字体，皆得意于晋人及董华亭。盖其平生多临《阁帖》、《兰亭》、《圣教》，能得其运腕之法，而传笔处古劲藏锋，似拙实巧。书家所谓古钗脚，殆谓是欤？颜平原、苏文公、米海岳皆以雄厅峭拔见长，而根柢皆出于晋人。赵文敏、米海岳、董太史皆尤模规二王。梦楼太守渊源合一，故摹诸子辄得其意，而秀润之气，独时见本色。行书亦纵横排宕有致，余甚心赏。其用墨之妙，浓淡相间，更为大观矣。
       郭尚先也是书法和文史研究之大家，进士出身，对王文治法书的鉴赏是别具慧眼的。他特别指出王氏精于墨韵浓淡的变化，秀逸清润，可称绝诣。无论行楷草书，或大或小，疏密长短，行款自然，饶有晋人及董太史笔意。
       王文治的书法有浓厚的董书风格，用笔洒脱而飘逸，结体疏丽，墨色以淡为主，而浓淡相宜。然而，他虽忠实地禀承帖意，却无传统帖学的轻滑。其用笔转少折多，以折为主，显得果断有致，干净利落，瘦劲的笔划兼带圆润之意，风神萧散，笔端毫尖处处流露出其非比寻常的才情。因此时人把他和刘墉并誉为“浓墨宰相，淡墨探花”。
       王文治曾自谓云：“忘寒暑，写昼夜，为书自娱其间”，其于书法之热衷勤奋，一至于此。这对他成为大书家至关重要。清代书法大体可归为两种：其一，以运动的流畅为特点。用笔时运动的中富性和连续性保证了线条的力体感及丰富的变化；其二，由于碑学的盛行而发展起来的“涩笔”，即运笔时主动地加上阻力，使线条产生微小的颤动，以求苍劲。前者更接近晋唐的运笔方式，但延至清中叶，只能出现王文治这样的路线，因此不能不促使人们去别处寻求另外的道路。王文治作为书法传统的继承者和创变者，形成个人的风格者，是有其历史地位的。
       我在编著《鼎甲鸿迹——中国状元书画集》《中国书法的形式与内容》《中国书法通史》时，大概是心之所好的原因，特别关注清代的三个书法家，分别就是陈弈禧、王文治、伊秉绶，重点收集了他们的书法作品，把他们分别编成作品集，拉出清样，以供自己清玩。

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