刘正成书法•诸家集评

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刘正成书法•诸家集评

吕元九(篆刻家、韩国东方研书会长)：
作为书法大家,刘正成先生书法集王羲之,蔡邕、苏东坡、赵孟芾的笔法、笔势、笔划为一体,与自然理致相合, 他的理论平息了多年的争论, 尤其是他的草书,可谓中国第一巨匠, 他从古代书法中顿悟出自然理致, 创出了新的书法世界, 充满了浩然之气,实现了书法的平衡, 堪称所有书法家的师表, 他在中国书法家中的地位如同北极星, 有诗赞曰:《题刘正成颂》 烟云洗出文章净，金石长留日月光。古圣贤从修身起，大英雄自读书堂。

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薛永年(美术理论家、中国美协学术委员会主任)：

《丙戌于中州郸城题刘正成先生小楷心经卷》。

      脱颖文坛在益州，书林廿载写春秋。
      全集编纂惊朝野，竞技衡评选胜流。
      行楷峭拔恣瑰伟，草书狼藉肆清遒。
      浮沉不碍奇情在，依旧听涛月满楼。

听涛斋主人刘正成自西蜀移居京华。既主编书法全集，复主持书法评审，海内书风随之一变。此小楷心经结字恣肆，用笔奇倔，堪称合作也。

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陈传席(美术理论家、人民大学教授)：
他是1985年到北京的中国书协工作的，开始任《中国书法》副主编，实际上主编了这本学术刊物，主编了大约100期，他组织了全国中青年书法展，他执行了《当代中国-书法卷》主编，主编的《中国书法鉴赏大辞典》，还获第四届中国图书奖，后来还再版过。1986年，他又组织了全国中青年书法展，并任评委会副主任。他一共组织了八次这样的中青年书法展，这个展和其它的书法展以指派和邀请各地名流和权势人物为主的书法展不同。它以竞争性为标识，发出通知，任何人皆可投稿，从中选出优秀作品，这样就可以使在底层的无名无靠山的中青年脱颖而出。中国自废除科举之后的人才被发现之途径，都是靠有权有势的人物才能出人头地，刘正成组织全国中青年书法展，打破了这一局面，只要书法好，皆可在展览会上被人发现。他的这一件事做得就很好。1991年，刘正成又被选为中国书法家协会常务理事兼任副秘书长，从此他为书协做的事就更多了。1992年，又任中国书协学术委员会副主任，主持了第四次全国书学讨论会，又出任《中国书法全集》主编，这是一个100卷的巨大学术工作，直到现在，他还在做。

1994年，刘正成又出任《中国书法》杂志社社长兼主编，又筹办孟津王铎国际书学研讨会等等，尔后，他频繁出现在全国和国际书坛上，他做的事最多，出任全国性书展的评委会主任、组委会主任，赴国外访问的代表团团长和日本、韩国等书坛交流，他是最重要人物之一，他曾经策划举办轰动一时的二十世纪书法大展，为庆祝中国人民共和国五十周年的系列书法展，也是他主持组办；国家领导人来了，也是他出面接待，他还享受国务院的特殊津贴；外国政府还给他颁发了“世界书法功荣牌”。可谓盛极一时，红极一时。有人断定他是下一届中国书协主席。凡事，凡人盛极则亦衰之始，不久，他就被降职、撤职。

郭子绪(书法家、国际书协副主席)：刘正成是一个有才能的人，而且文思敏捷。在书法上，他下笔非常疾速，风格比较独特，也被大家认可。这种写法对书家的要求很高，用笔要娴熟，对字的结构、章法各个组成也都要娴熟。徐本一写字也快，有次活动上他情绪忽至，行笔疾风骤雨，快到我想象不到的地步。杨仁恺先生写小字（信札），也是下笔如飞一般。作书快慢各是一种风格，慢的也不一定不好，但上面这几位在快这一路风格中是挺出众的，这与知识修养、个性才情都有关系。

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（韩）李敦兴(书法家、国际书协主席)：
如同乱石穿云,惊涛拍案, 刘正成先生提笔挥毫, 似在纸面上作画, 气势雄壮, 霎那间纸上灰飞烟灭, 那样子仿佛指挥着命运交响曲。先生的书法弘扬了前人书法的精髓, 在文字之外有种心灵的感动, 是人性的交流,. 我心目中的先生笑容温和,度量宽阔, 风韵高雅, 一团豪气。

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石开（篆刻家、书法家）：
刘正成书法的师承对我来说是个谜，我曾颇有兴致地探寻过这个问题，也承他透露了一点消息。我曾在一篇专论中说他写苏东坡，他早年应该认真地写过苏，好像他也默认了这一点。但他自己说的是他大量临过魏碑，我倒看不出有多少魏碑的消息。总之，作品如果能与古人似曾相识，又说不出渊源所自，必是大书家的一种标志，因为它至少说明三点：一、原创性强；二、作品的信息复杂、丰富；三、不是无根之木，但根看不见。刘先生的作品个性极强，文雅的清刚之气逼人。两相比较，我更欣赏他的小行楷，主要是它的点画节奏极能赏心悦目。如果有机会看他写字，那才是一种享受，动作利索干脆，有板有眼，点画之间的粘连、停留和顿挫，如同摇滚音乐的节奏。当代书家写字过程可看的只有三人，刘正成是一位，明快为其特点，如果写草书，那才叫下笔如飞。在我看来，写字动作夸张并有表演意识的，应该都属江湖之流。刘正成动作确属夸张，但字不江湖，算是个例。作为内行看门道，他的字的结构和点画以及章法布局都有不同凡响处。

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（日）高木圣雨(书法家、日本谦慎书道会事务局长)：
当我去成田机场迎接他时，他在车里就让我马上联络东京国立博物馆的富田淳先生。记得当时约见的目的是为了刘先生欲倾毕生精力完成的《中国书法全集》100卷的作品收集素材，我惊讶于他的行动的神速，并忘不了他得到大量书法作品的照片时的那副喜形于色的笑容。过后，我将那些作品的照片寄到了他在北京的家中，于是，就有了《吴昌硕卷》、《王铎卷》、《赵之谦卷》等，我为能助他一臂之力而感到欣慰。

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王岳川(文艺理论家、北京大学书法研究所所长)：
我最先认识刘先生是读了他主编的《中国书法鉴赏大辞典》。在我的理解中，刘正成不是一般的书法史学家，也不认为他是一个一般的书法家，而是想在书法里融进诸多长期匮乏要素的一个整合型学者。

第一，刘先生是站在民间立场上重新书写历史，重新把那些被阉割、被掩盖、被抵毁，甚至是被定型的历史恢复过来。第二，我认为刘先生有一种中国人的『价值立场』在里边，他的眼光是在整个世界逡巡的。第三，在身体力行当代书法文化研究方法论。如果说，王国维强调的是二重证据法，就是地下出土之文物加上地上之文献两者互证。刘先生采用饶宗颐的三重证据法，特别注重出土文物中文字性的表达和自证。这种对文字的深刻的理解和考辩，是当今世界研究书法史和书法文化最有效的研究方法论。

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（韩）崔光烈(韩国《月刊书艺》社社长)：
见到刘正成先生, 渐被他的书法,他的书法学识, 他率直的性格, 以及敏锐的智慧, 洋溢的热情所吸引 。尤其他从困境中走出来的坚强使我很受感动, 他有充分的实力作为世界书法的领导人。

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（韩）金炳基(书论家、韩国全北大学教授)：
劉正成先生为天才，我深信不疑。他学识渊博，创造力非凡。不管是小说创作，还是纤细工致的小品文，或是精美的书法作品，都洋溢着天才之气，飞动、轻快、豁达。故我毫不犹豫地称其为天才。且刘正成先生人品高迈，待人亲切，不管到哪里，都有很好的朋友圈子。不仅如此，在不义面前，他是绝不屈服的，存志士品格。

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