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星光无限

欣赏了

侯勇

刘奇晋谈八方斋岁月

我与刘正成一起编《苏轼》卷

按：春节前，与邓涛兄和刘奇晋老师约好相见，忙到初十才有时间前往成都，邓涛兄盛情安排在金河宾馆金河酒楼相聚，我们边吃边聊，节录整理出这篇《八方斋岁月》。

刘奇晋先生出生于书香世家，其父刘东父先生是四川著名书法家和诗人。本人长期从事群众书法篆刻的组织辅导和培训工作，四川省书协三、四届副主席兼教育委员会主任，省文联三、四届委员，成都市书法研究会副会长,成都市书法家协会一、二、三届副主席，市文联二届委员。现为四川省文史研究馆馆员，省诗词学会顾问、省楹联学会顾问，省、市书协顾问，省书学学会副会长，省巴蜀诗书画研究会副会长，市政协书画院副院长，开明印社名誉社长，四川师范大学艺术学院客座教授，中国书协会员，中国苏轼研究学会会员。

1982年起为苏轼书法作品系年， 1991年与刘正成合作编写出版《中国书法全集•苏轼卷》。

又：刚接到刘奇晋老师电话及邮件，称此文已阅，并作部份修订，现重新更正发布。
侯勇
2012年2月20日于问莲堂


侯勇：刘奇晋老师你好，这次回成都，很高兴能够见你，这也是刘正成老师特意嘱咐，一定要在春节的时候抽点时间来看看你，并向你问好。

刘奇晋：也代我向正成兄问好。正成兄这些年也是很不容易的。如果不是因为他有儒家的“当世之志”，他早就应该趴下去了，好大的压力哦。他喜欢做事，且雷厉风行，这点很重要，不过也因此而得罪了不少人。

侯勇：那你和正成老师的第一次见面是在什么时候？

刘奇晋：我们认识比较早，大约是1978年，在北京已是后面的事了。80年春我在青羊宫二仙庵办庚申书会，请他写了“花神”两个字，草书，四尺整纸。拿了一个框子装起，摆在前厅，跟老前辈们的书画作品摆在一起。布展那天他爱人傅淑群来，很有意见，说只有框框没得玻璃就不展。我和她第一次见面就感受了她的燥辣。其实那些镜框都是借人家文化公园的，文化公园经过文化大革命，有玻璃的没得几块，好些老前辈的字画也只有框框没得玻璃。那时，正成是擅长草书。

侯勇：我记得在《我与书法二十年》中，有一张照片，是你和刘正成老师一家的合影照片，并且是你从成都寄回给刘正成老师的，那张照片现在刘正成老师还一直珍藏着。

刘奇晋：那是正成兄请我去跟他一起编书，完稿后即将离开北京回成都前的一个晚上在他的书房兼会客室照的。他先是要我和他坐一起，我则要他夫人坐，还推让了一阵。1991年，他决定要编《中国书法全集》，邀请我跟他合作编写《中国书法全集•苏轼卷》。他晓得我给苏轼书法作品系年已经快十年了，这正是他所需要的。他跟我讲，好些人要跟他合作，他都谢绝了。他晓得我做事认真，而且基本上都搞出来了，有基础。开始我说我在成都搞，搞了交给他。他说你在成都事情多，弄不好，在北京还可随商量。我是五月份去北京的，当天晚上给我谈了他的编写计划。他说《苏轼卷》是《全集》的带头书，是以后各卷的样板，都要照此体列编写，我们一定要把它做好、带好头。我们又做了分工，要我八月三十日前交卷。他计划印刷厂在九月三十日前出书，国庆前夜在中央电视台的晚间新闻发消息，这是他的计划。我们熬更守夜硬是赶在八月三十日之前把《中国书法全集•苏轼卷》完成的。那个时候没得电脑，都是人工査资料，用手写，全人工活，每天晚上干到两三点。我在北京三个多月，北京的亲戚朋友都不知道我来了。有一天突接朝阳区文化馆打来的电话，说他们到成都才知道我在北京。回京后到处打听才找到我，要来看我。为了工作，也被我婉言辞谢了。北京的夏天很热，我屋子里只有一把小电扇，风都是热的。好在注意力都集中在写的东西上，也就不感觉得好热了。

侯勇：当时你在北京住在什么地方呢？

刘奇晋：沙滩北街乙2号。当时，正成借了一个房间给我，是张传凯原来住的，里面还堆放了一些没有搬走的东西。八个平方的房子，靠窗放了一个桌子，桌子旁边就是一张床、一把椅子。桌子有点高，就在椅子上放了一叠杂志，脚就吊起，每天工作十几个小时，脚都吊肿了。正成的劲头也大，白天要做他的事，编杂志、书协工作、搞展览等，晚上还要跟我一起熬夜，他的精力过人。

侯勇：他现在都是晚上很晚才睡。我们都比不过他。

刘奇晋：他是搞写作出身的，训练有素，写《评传》洋洋洒洒，来得快，这点我佩服他。虽说我和他老婆小傅第一次见面就是吵架，但我理解她，维护男人嘛。她对我的印象是好的，一是觉得我做事认真，二是我不拿架子，见她忙还主动帮她干活。他家有一个小保姆，但来的人多，常常吃饭一大桌，忙不过来。小傅既是主妇，还得买莱上灶忙里忙外，也是夠辛苦的。当代书坛的好些大腕那时常到他家里来，几乎我都认得。人家吃了饭碗一放就走了，我则常留下来帮着做些收碗洗碗打扫卫生的亊。他们家烧煤气，我还和小傅一起推自行车去换煤气罐。我在北京那些时间，和正成、小傅、他们的女儿，包括小保姆朝夕相处，可谓亲如一家。我认为住在他家，参加一点劳动也是应该的，不然我也于心不安。

侯勇：他们当时住的八方斋，只有八平米的房子。

刘奇晋：91年我去的时候，已经不是八平方了。他是85年去的北京，86年我第一次去的时候还是一间八平方的房子。再去，他的书房兼会客室大约三个八平方，加上他们住的，女儿、保姆住的和我工作一间，一共有几间房子。那时还是中宣部的宿舍，有个小门通文化部，我们可以去那边洗澡。来客一般不留宿，偶尔也有列外。记得有一天晚上，正成和曹宝麟、黄惇谈得很晚，我主动把床让给二位挤了一晩上。曹宝麟的米字地道，是狠下过功夫的，现在我还珍藏有一封他写给我的信，毛笔写的。

侯勇：我在编辑部曾经看到他的手稿，他现在好像都还是在用手写。他编的《中国书法全集》宋代部分，奠定了他的北宋书法研究地位。

刘奇晋：去年我办个展印了一本，我给他寄了一本去，却收到他回赠的两大册，一本他编的《中国书法全集•北宋名家》，还有一本他的书法集，我都喜欢。

侯勇：据我所知，曹宝麟先生主编了《中国书法全集》米芾、蔡襄、北宋名家以及新近将要出版的宋辽金卷部分。

刘奇晋：现在的印刷质量如何？

侯勇：现在的肯定是突飞猛进，我们经常说，《中国书法全集》的编辑史就是一部当代书法印刷技术发展史。

刘奇晋：那个时候印得好差哦，图版都是黑白不说，还不是很清析。不过在当时感觉已经很好，很不错了。几年前正成说要再版，要我重新校一下。已经做了一些，还沒有完。看他没有催又搁了几年了。记得当时完稿没有来得及校对就回成都了。我跟他打了招呼的，我们是赶时间搞的，稿子打出来后给我看一下，结果书印出来了我也没校过。他说是请的教授级的编审张家璋先生作校对，不会有问题。我拿到书仔细看过，是很认真的。但是人家只管你的字，我们也有整错的情况呀。

对于再版，我说要做几件事，原稿都要拿来重新审订一下，我写的我看，你写的你看，释文我来做。当然这只是一部份工作。再有一个，就是原来的东西里头，有一些作品有争议，比如苏轼《归去来辞》，我就能感觉有问题。他说是台北故宫收藏的，我说，台北故宫又怎样呢，真的就是真的，假的就是假的。假的应该剔除，还不只这一件。我有啥根据呢，我说是我的直觉。另外，这些年又新出来一些东西，比如上海图书馆的《郁孤台帖》，我们只做了一部分，也只拿到一部分。当时上海下大雨，搞摄影的那个好像姓曾，他拿了一部份回来，从来没有面世的东西，能给你一些已经很不错了。后来全印出来了，应该补充进去。校一些，剔除一些，补充一些，这些工作要做。

侯勇：这些工作一直在做，后来做《中国书法全集》编辑的时候，对于有些存疑的作品，都有说明。去年我们编辑部做了四卷，目前出版了66卷。这些年，《中国书法全集》的经费都一直是刘老师自己出资，也有些困难，直到去年展览完成后，稍微有所好转。能坚持到现在，已经很不容易。现在的《中国书法全集》应该是书法类书籍里很便宜的了。《苏轼卷》早就卖完了，而且再版过一次了。

刘奇晋：听说去年正成的展览很隆重，而且卖得很好。一辈子都给别人办展览，也终于给自己办展览了。他现在的价位如何？

侯勇：现在他的小字两万，大字八千。

刘奇晋：那是很高了哦。

侯勇：也不是，现在王镛、石开都卖得很高了。

刘奇晋：正成过去主要是做编辑、搞写作，写字是次要的，后来到中国书协再把工作搞成第一，他是这样的。正成才高，脑壳比较好用，精力旺盛，勤奋。坚持了这么多年，很不容易，书界少有。要完成《中国书法全集》很难，财力是一方面，还得有人来写。能编这些的都是写字的，写字挣钱好快嘛，哪还有人把精力肯放在这上面呢。我编那本书，他拿了5000元给我，91年给我这么多钱我已经满足了，我从来没有和他谈过稿费的问题

刘奇晋与刘正成一家在八方斋

于无深处

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侯勇

[刘正成] 看图说话--我与书法二十年（11）
  

八方斋史话


这张照片是四川省书协副主席、《中国书法全集.苏轼》卷的副主编刘奇晋先生赠送给我的。奇晋兄l99l年来京与我合作三月，临走前拍了这张照片，回川后给我寄来的。照片后面有他的亲笔题词：“正成兄夫妇：京中三月，终生难忘，谢谢你们全家对我的照顾。--刘奇晋敬赠，199l、9、4。”哪里是什么“照顾”，简直是到北京来吃了三个月的苦而已。奇晋先生起早贪黑，甚至通宵达旦工作，至今想来，令我常有愧意。这张照片所在地，即自号“八方斋”也，是我的书房兼客厅，总计八平方米。但是，要知道，这并非第一届八方斋，而是第三届八方斋了。

1985年中国文联向中组部打报告要调我和张鑫到中国书协，中组部只同意调一个，再由中组部派一个，于是，张鑫没有调成，权希军同志从中组部调来了。当时中央有文件，不要再造成新的两地分居。当年年底，我们全家很幸运地一齐有了北京户口。大约又折腾了半年左右，有一天，当时担任中国文联秘书处干部的张陆一同志忽然给我送来一把钥匙，还把我带着绕了几道弯，在沙滩北街乙2号大院老灰楼“地”字门二楼找到一间空房，这是文联干部住过的但属于中宣部的宿舍。这就是组织上给我安排的一个家，我的第一届八方斋：7.6平方米的八方斋。

这里也是庙小神灵大。这幢匸字型的灰楼，颜色深沉，被掩映在院中的丁香树下，更显得深幽。这里有8个单元门，分别命以“天、地、玄、黄、宇、宙、洪、荒”字号。在向南的外墙上镶嵌了一个石碑，上面是北京大学校长蒋梦麟题写的建楼时间：民国二十年。一祘，正好是《青春之歌》中林道静三十年来在这里读书时的宿舍，因为这里是老北大女生宿舍--每人一间，八平方米，一个衣橱嵌在墙里。据说蒋校长就曾住在“天”字楼的二楼上。这可真是风水宝地。

在“地”字楼住下，煮饭只能在过道上，先是用电炉煮饭。有一回，来了不少外地书法家，我太太付淑群竟然用放在楼道上的小电炉，烧了十来个人的饭让大家饱歺一顿。

我们的邻居是两个好人，一个是中宣部的文艺局的王郑生先生，一个是新闻出版署的沙红叶女士。王郑生先生夫妇早出晚归，住了半年都不认识。有一次，他陪同沈一之秘书长来看望二届中青展的评委时，他问我，你是不是住在我隔壁，这才认识了。沙红叶女士是新闻出版署的女才子，一口流利的英语，经常作为中国新闻官员满世界跑，是一个文雅的知识女性。我太太很喜欢她的女儿飞飞，因为我们的女儿没有房住，就和我太太的近八十高龄的父亲留在成都。飞飞与我的女儿一般大。沙红叶的爸爸妈妈也住在大院里，常过来看望飞飞，偶尔也招呼一下邻居的我们，便认识了。这就是大名鼎鼎的“大海航行靠航手”的词作者沙洪，中组部秘书长。沙老是文人。有一次请我和太太上他家作客，他才告诉我，我们一家调北京是他亲自批准的。我们当然非常感谢沙老，但绝不是后来在“批斗会”上揭发我贿赂了中组部沙洪才调来北京的。

沙洪同志在“文革”前就任过中宣部文艺局局长，对文艺界的情况了如指掌。“文革”后恢复中国文联，文联也出现重大人事斗争，他也曾协助中央人事小组伍修权同志来处理过文联的问题。我初来北京，亏得沙老给予我很多的指点，才能有效推动书法活动开展。而沙老一家对我们最大的具体关怀，是将他另一个出国女儿的一间房子借给我们，才得以使我们把年已八十，双目失明的岳父和六岁的女儿接到北京。这间房在“荒”字门的四楼上，岳父住一间，我们一家三口住一间，这是第二届八方斋。

八平方米的房子，用兩张钢丝床拚成的一张大床占了四平米，床脚横着一张小钢丝床是女儿的，除了墙上可以挂镜子外，就只有插脚的空地了。一层楼四家人合用一间八平米的房子作厨房，不能同时做饭吃饭，只能一家家轮着来。办公室晚上和星期天不能去办公，我要写字，只能乘不做饭的时候把那张折叠桌拉开铺上纸挥毫。

有一回，新加坡陈声桂先生来找我，电话接过他已到了楼下，我连忙跑下楼，把他挡住，请他到沙滩翠花胡同的天府酒家用歺，差点把我们家住宿的尴尬露了馅：当时想，家丑不能外扬嘛。住久了，也就麻木了，也就没什么脸面问题了。一次，金膺显先生为首的七、八位韩国书坛大腕不速而至，我们只好和邻居商量，把那间厨房“霸占”下来，在那里设宴。好多年后，金先生一行又作客松竹草堂时，还回忆起当年在沙滩时我家的四川担担面好吃。

几年后，邻居搬走了，我们借到了照片上的这间房，这里成了第三届八方斋，真正的一间八平方米完全作为书房之用的八方斋。你想，在这间可以拍照示人的八方斋里，大家多高兴呵！--这是我们家的豪华客厅。有重要的客人来，在这里留影，还可以在桌边的一张沙发上留宿。我们曾经夸耀地说，多少书坛的大腕啊，当年都留宿过那张沙发。吳丈蜀先生曾夸耀过他的厨艺，有一年来京，特地在这里亲自下厨房操作了一个萝卜鸭子的大菜，还得到沈鹏、谢冰岩两位大师品尝后的交口赞赏哩！

这间小小的八方斋，留给我不少温馨的回忆，我们在这里一住近十年，八方斋也因之闻名。有一年春节，中宣部干部局局长唐联杰、副局长崔运玺还专门来看望我们全家，使我们从内心里热受到“党的温暖”。王镛、石开、黄惇、崔志强、雷志雄等印坛大师均先后赐镌八方斋印相赠，让我引以为榮。

那时候，崔健的《一无所有》在百名歌手演唱会一炮走红后，迅速在那个充满希望的年代流行，它的另一面不就是“一切都有”吗？我觉得，这首歌词一方面可以为我解嘲，同时也敲打着我和从无望的年代走过来的人们希望的心。

壬申春，即1992年我和张荣庆从常州去宜兴，宜兴书画院院长储云安排我们参观紫砂工厂，让我们在紫砂壶胎上作书作画，然后请工艺去师镌刻后烧制出来。所作紫砂壶有一半从宜兴寄赠了我，其中有一壶我画了折技梅花，铭之曰：

八方斋中看雪最妙，暖中有寒意。又何知梅花境界！

蜀中多梅，每到雪时便要去杜甫草堂赏腊梅。八方斋无梅，故画梅取意耳。1990年，崔志强张罗为我在荣宝斋出版了《刘正成书法集》，我自作了一短序《八方斋自述》，于是“八方斋”在书界有了一些名气。文曰：

八方斋主，蜀人也。七岁入学，十六学书，二十为文，四十而出蜀塞。蜀塞者，李白所谓“难于上青天”之蜀道也。“青天”既上，又何难哉？八方斋主云：非也。世有三难：作人难、作文难、作书亦难。作人难在善，作文难在真，作书难在美。与人处，要谦让；临为文，存本意；及染翰，必发乎性情。苟如此，又何难哉？八方斋主云：亦非也，难在境界。八方斋主嘗居蜀西锦水之阳听涛斋，故又云听涛斋主。家贫，少失学，曾引车卖浆而读书，意在去一“俗”字。然已过不惑之年，终不能去俗，何哉？境界也。一日，八方斋主读《庄子》，忽有所悟，作小说《庄周自传》二万言，似得一种境界。庄周者，曳于泥中之龟也，是何境界？乐在其中。庄周者，又梦中之蝶也。是何境界？意在其中。于是，八方斋主兴起，将袖染翰，得狂草若干，如烟如云，若有神助！俄而纸尽，兴亦尽矣。

呵！二十年过去，不期然这《八方斋自述》又成讖言：今日之我，岂不是“泥龟”、“梦蝶”之辈，被人涂了满脸满身的污泥，成了中国文联、中国书协“反腐败”的样板了吗？哈哈！今日之松竹梅花堂有梅了，在庭院中赏梅，实在令人感到寒气袭人。

在这里，我还要给大家解释一下第三届“八方斋”书房中张挂的那一个行楷六条屏，我爱袁宏道所作《徐文长传》这一段关于创作状态的文字，不期然又把我与先得势后倒楣的徐谓拉扯在一起，你说怪也不怪！退体后来《中国书法》编辑部给我帮了好多年忙的原中国文联秘书处处长范慧，为了感谢她，我问她写什么字赠送她。她开口就要这个六条屏，谁知当时我很吝啬，却没有答应给她。现在，我有些后悔了，一来是不好意思怫了范老师的面子，二来是做如当初把这字给了她，徐谓的楣运不会离我远一些吗？哈！我且又录这一段释文于后，让读者诸君品鉴之，略添一点笑料耳：

文长既已不得志于有司，遂乃放浪曲蘗，恣情山水。走齐、鲁、燕、赵之地，穷览朔漠，其所见山奔海立，沙起云行，风鸣树偃，幽谷大都，人物鱼鸟，一切可惊可愕之状，一一皆达之于诗。其胸中又有勃然不可磨灭之气，英雄失路托足无门之悲；故其为诗，如嗔如笑，如水鸣峡，如种出土，如寡妇之夜哭，羁人之寒起。虽其体格，时有卑者；然匠心独出，有王者气，非彼巾帼而事人者所敢望也。

写这个六条屏时，我用的《古文观止》，与明本《徐文长三集》所载袁宏道《徐文长传》大相迳庭，真不知《古文观止》所据何来？不过，《古文观止》是古文的通俗读本，文字简洁了不少，比较明本堪称是缩写本，好记诵得多。所引这段大意也还可以。姑记之。




2OO3年5月25日扵松竹草堂

杨小平

境界不高