《唐寅 王阳明 莫是龙 陈继儒 邢侗》分卷—（关于“北邢南董”）

李赫

《唐寅 王阳明 莫是龙 陈继儒 邢侗》分卷—4.0（关于“北邢南董”）
邢侗的书法在生前已享大名，有“北邢南董”的盛誉。后人还把董其昌，张瑞图，邢侗，米万钟合称“晚明四家”。邢书盛誉的关键是受到皇家的推崇，但是死后却悄然若失。邢侗偏于追摹二王而逐渐丧失个性和创造力。董其昌就和他不一样。邢侗唯右军法为重，董是直欲脱去右军习气。同样是尊二王，邢侗是个高手，而董却不为二王所囿，成为开宗立派的帖学大师。楚默先生在邢侗的评传中《“北邢南董”视野中的邢书评价》一节非常中肯地阐述了邢侗在书法史的地位。所以在《中国书法全集》中董其昌单独成卷，而邢侗为多人合卷，是符合邢侗在书法史上的地位的，也是比较公允的。

犁邱客

斑竹先生的评价，我基本上赞同。仿佛在今天已经成为定论，邢侗根本无法和董相提并论。但是，我相信经过历史的评判，时代的变迁，对历史艺术人物的评价会更公允些。还有另一个重要原因就是，邢侗36岁就辞官归里，只做了四品的太仆寺卿，其经济基础和地位也远不及董，这与其后来书法的宣传也有很大的原因。而董归里后，却依然是地方一大官绅，势力极大，所以其书法作品有大肆宣扬的基础。

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再赏邢侗书作

李赫

刘老师主编的《中国书法鉴赏大辞典》中关于邢侗的评价：“有明一代以“邢，张，米，董”并称。其中米万钟寄南宫篱下，且涉俗态，自然下彼辈一等。而邢侗恰恰夹于董、张之间。论对晋唐精神笔法的继承，董其昌无疑是略胜一筹；论另辟鼷径，独树新帜，则张瑞图成就斐然。邢侗虽有睨窥古贤之眼力，规抚古迹之笔性，终究难逃董张更大光辉的覆盖。《明史》将其附于《文苑。董其昌》传下，亦是他的命数。（摘自邢侗《论书册》辞条）

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北京邢侗研究专家王玉池先生也说过：“邢侗在明代是一个独特的典型，具有不可替代的意义。邢侗不仅列四家之首，还同董其昌称"北邢南董"，可见其地位之高和影响之大。但在邢、张、米、董之间，不象有些书家那样有风格、地域、传派或个人关系上的纠葛，而是各有特点的四家并立关系，因此，每个书家更值得独立研究。，，，以邢侗中期较晚时写的雪酒时刻为例，行笔痛快淋漓，转折圆浑果断，书风雄健豪迈，在二王书法中，似更近小王。这在晚明书家中是独一无二的”。
若斑竹先生需要，我可相赠《邢氏兄妹》一册，可供你了解邢侗及起妹妹慈静夫人。。