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刘正成：尺牍翰札式作品的创作问题
胡温平问学松竹草堂
书法在线 侯勇 2012年6月14日，福建著名中青年书法家胡温平访问松竹草堂，就书法创作向刘正成老师请益，刘正成老师就其书写的尺牍小品给了很高的评价，说近于杨维桢的风格，骨质拙劲。在胡温平的一再追问下，又对其作品作了进一步点评，提出两点建议，并就类似作品的创作问题进行了讨论。
胡温平，1978年出生，中文本科毕业。第八届全国中青年书法篆刻展一等奖获奖作者。
一、建议用生宣书写
刘正成老师在看了胡温平带来的几页练习作品后说，你的字有点像元代的杨维桢，写这种字，要有些超出预设的勇气，整个显得不保守，有些放。你这件作品，整个不保守，显得险绝，还是用生纸写要好些。熟纸，最好的是澄心堂纸了，这是宋元以前的纸嘛，明代以后呢，还是生纸比较多一些，现在生纸都是好纸，像我写楷书都是生纸，掌握好了就好了吧，我在九十年代也用熟纸，后来我就不用了，为什么喜欢用呢，因为比较好用，这熟纸上面涂了层胶油，比较好写，生纸就是不好写，但是难的事他有两面嘛，你把他处理好了，他的难度破了后效果就好了。所以，熟纸虽然好写，但是你要挑战嘛，生纸难度大，但是写好了，墨色有变化，就不一样。我写行楷按说用熟字更好写，但为什么我用生纸呢，因为生纸托出来后，就和宋元那种很不一样，明清以后就是用生纸。用生纸就有难度，就是要挑战，能够接受这种挑战，而且把握这种挑战，就会上一个台阶，是吧，足球的门就那么大，门大一点就好踢得多，为什么门这么小呢，就是要有挑战。比如说国际米兰踢球那个谁，是荷兰的，有个转身带球，这是最困难的了，就是那个转身很难，就因为有那个难度，所以，就很漂亮，这就是难度。如果生纸也写成这样，就突破难关了，这个样子呢，印刷出来就没什么变化，但是看原作，生纸的比熟纸的效果就要好得多，尝试一下，墨会更丰富一些。
二、注重自然流露，字形字法次之
刘正成老师还说，写翰札，尺牍，抄诗也可以，但是呢，抄完之后，写一些诗评，感想上去。比如我写了这首诗，有什么感想，把这个写上去。为什么要求你写感想呢？因为你在抄的时候，关注的是字形，你在写他的评价的时候，你会考虑他的文字，这样字形就脱出抄诗的字形了，我写这样的作品，从来不起草稿，我在书写的时候，反而能够顺畅，更自然些，你现在需要突破一下，你不妨再打开这个局面。我们现在写的诗跋为什么写不好呢，或者没有书卷气，非理性的流露，汉字造型，经验丰富了，字形也掌握了，就试着这样去写，非理性的写，我写小说都不打草稿，就是用自然意识，反而意识得到畅通，为什么兰亭序第一遍的写的好，抄过的反而不好，为什么祭值稿是草稿呢，他抄过的反而传不下来，没有抄过的传下来，因为他是书写行为，不是画字，书法就是写字，写字中间流露出来的，做出来的和自然流露出来的达到的造诣不一样，古人写信都几遍，写了一遍之后，他要誊正。苏东坡给米芾字信，要让他儿子誊正，重新书写，往往传下来的都不是修改过的东西，凡是誊正的信，留下来的就很少。他的原稿，一般传下来的，都是信，这就是写字，不是专注造型，是自然流露出来的，这样他就得到意外之境，意外的趣味就出来了。
也就是书非无意于佳乃佳。这个就是信札，草稿的风格，就要追求字型，还要字形以外的东西。
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发表于 2012-6-18 10:02:10
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发表于 2012-6-18 12:24:45
发表于 2012-6-19 15:18:14
