刘正成曹宝麟论《大报帖》

侯勇

刘正成曹宝麟
论《大报帖》





按：这是2月28日晚曹宝麟先生一行作客松竹草堂，关于《大报帖》的对话之一。此次曹宝麟先生作客草堂，经整理为三个对话。其中两个对话的主题为《大报帖》。另一个对话为《从北宋名臣八帖考》谈信札》。本网将逐一整理并发布。

刘正成老师与曹宝麟先生关于日本东京正在展出书圣王羲之特展中所展出最新发现的《大报帖》的对话，而在3月2日，刘正成老师即将离京飞赴日本东京，并与这次特展主办方东京博物馆古书画部负责人富田淳先生交流。
我们期待这次刘正成先生的东渡之行能够给我们带回更多关于《大报帖》及书圣王羲之特展的最新资讯和学术新发现。
以下对话为侯勇整理和删节，未经当事人审阅，特此说明。

侯勇
3.7



刘正成曹宝麟论《大报帖》


刘正成：我这次到日本去，主要想看看《大报帖》。《大报帖》旁边有个签，这个签是明代的日本鉴定家写的，签的是小野道风朝臣字样。意思就是小野道风的摹本，现在富田淳在鉴定的时候，他说能够能够到晚唐。富田淳是东京的博物馆专门负责古书画的。我就他约好3号去看，他说陪我看的。这件能和《妹至帖》接到一块儿，所以他就断定这也是唐代摹本。而且断定为唐代中国的宫廷摹本，所以我准备提一个疑问，怎么推翻不是小野道风写的。

曹宝麟：原先讲是小野道风写的。

刘正成：对。你看有这个图。

曹宝麟：原先不认为是王羲之，是小野道风。

刘正成：这个是拼成的，这个就是《大报帖》。你看，上面有“小野道风朝臣”。他说这个是“便大报”，这个印章是江户时代的日本鉴定家，这是个“小野道风朝臣”。就是确定这一份是小野道风摹的，但是后来发现《妹至帖》以后，认为这两者可以拼到一起。

曹宝麟：裁开的。

刘正成：所以就把这个也断定为唐代宫廷摹本，这个在2006年在中国拍卖过，已经拍了，认为是唐代的。这个《中国书法全集》收录了。

曹宝麟：这件在国内？

刘正成：没有，在日本民间。

曹宝麟：民间。

刘正成：日本民间和博物馆收藏有几件作品。

曹宝麟：哦。

刘正成：我就给他提了几个问题，我先提认定＜大报＞与＜妹至＞为割裂的一帖，就足以否认＜大报＞非小野道风摹本吗？能不能确定这一点？我就把小野道风的作品找出来。小野道风水平足证明可以摹出这个样子，你看，这是小野道风的《玉泉帖》。

曹宝麟：写的也好。

刘正成：而且小野道风就是以王羲之出名的，形成自己的“秀气”风格，为“和(日)样”书法的创始人，在日本书法史上占有特别重要的地位。其书法真迹《智证大师谥号敕书》、《屏风草稿》、《三体千字文》等被视为国宝。其墨迹称为“野迹”，与书法家藤原佐理的墨迹(佐迹)，藤原行成的墨迹(权迹)，誉称“三迹”。

曹宝麟：他是很有唐朝味道。

刘正成：他是中晚唐的人。

曹宝麟：我看这个以唐朝为主。

刘正成：所以他们那几个，即空海、嵯峨天皇,橘逸势写的字，都是像王羲之，写的非常好。你看这个字，所以他要摹出这个来，也是完全能够摹成的。因为他们都是遣唐使、遣唐僧。

朱圭铭：他们写这个，小野写这个，你看赵孟頫到元代写这个王字，味道明显又不一样了。

刘正成：这个比赵孟頫还早。我还看了一个，我摹了几帖出来，你看这个，这是小野道风的》、《屏风草稿》、，这个也是小野道风的《风信帖》。这是《风信帖》。他们写二王的字，你看水平很高的，接近米芾他们的水平，而且是唐代时候的，还宋代早啊。这种对二王的把握，一点不比赵孟頫差。

朱圭铭：对，赵孟頫太俗了。

曹宝麟：比赵孟頫好，比赵孟頫要雅，更加细腻。

刘正成：对呀，他跟米芾他们很接近，你看这些字。所以他们的摹，遣唐僧或者遣唐使的摹本也是水平很高的。那么你怎么否定那个就不是小野道风摹的呢？你看这个《风信帖》，你看这个字，一看就跟二王完全一样？日本人很老实的，学二王就是二王，对不对。

曹宝麟：这个很正的。

刘正成：你看这个字，你看这个“期”。

朱圭铭：这个也是《书道全集》里面找出来的吗？

刘正成：这个是我在网上搜的。我那儿有二玄社的，我那儿有。网上的方便找出来。。日本三笔三迹对二王的把握，一点不比中国人差。这种水平，我看也接近蔡京的水平。

曹宝麟：当然了。

刘正成：这个比蔡京吴据他们对二王的把握更准，你看这个期字就很相近。

曹宝麟：对，这个说法很地道的。

刘正成：这个是空海的，空海有个风信帖。

朱圭铭：关键他写的还没有那种姿媚之气。

刘正成：对，小野道风比空海还要晚一点，空海是盛唐时候的人，和鉴真是差不多时候的。他晚一点，所以笔力要稍微弱一点。

曹宝麟：结字也稍微方了些。

刘正成：他足以仿出那个《大报帖》。所以日本人要做这种事肯定很细致。

曹宝麟：纸的是纹理什么？

刘正成：还有一个问题，我提的问题，我提了个什么问题？我说日本所藏《丧乱》、《二谢》、《得示》三帖，与《妹至》、《大报》,以及《频有哀祸》均为竖帘纹麻纸？其它王羲之摹本大多无帘纹，为什么？。就是说，日本人这几个都是有帘纹的，但是故宫博物院，台北故宫博物院和上海博物院和美国藏的都没有这样的帘纹。

曹宝麟：当时怎么做？

刘正成：没有帘纹的纸质，很明显是唐代的皮纸，楮皮纸和桑皮纸。我的研究到底是，帘纹纸显然没有桑皮纸、楮皮纸的质量水平高，它很平。我在大英图书馆里看到《龙保帖》，都是很平的纸，唐代临本。这种纸，好像还是隋代以前才有，后面都是桑皮纸，楮皮纸是在东晋以后，好像还没有见过帘纹纸。

曹宝麟：麻多了，麻质多。

刘正成：对，关键做的细致，最初西汉的麻纸很粗，到东汉好一点。南北朝水平提高了，可能用了皮纸。所以我要去看一下，再提出这个问题。
这次包括美国普林斯顿大学的《行穰帖》都要到那儿展出，包括日本皇宫的《丧乱帖》三帖、日本还有一个博物馆藏着王羲之的摹本。我想这个机会难得。

曹宝麟：到哪儿展出？

刘正成：东京，三号是最后一天。本来我等着张铁林和我一块去的，但他二号才从西班牙回来，我等不及他了，所以我必须赶在三号以前去。

侯勇

刘正成：《大报帖》有问题
曹宝麟作客松竹草堂

书法在线 侯勇 2月28日，著名书法理论家、书法家、博士生导师、暨南大学书法研究所长曹宝麟先生一行作客松竹草堂，与刘正成老师就新近的学术动态以及就当前热门的《大报帖》诸多问题作了交流。据悉，刘正成老师也将于3月初东渡前往日本参观在日本东京举行的王羲之特展并就《大报帖》与相关专家和学者交流。

晚上八点，曹宝麟先生一行抵达草堂。《中国书法全集》编辑部主任刘智先先生就《蔡京薛绍彭吴说赵佶（附辽金名家）》卷最终校稿件向《中国书法全集》分卷主编曹宝麟先生进行了汇报。该书预计今年四月出版，并将在中国书法在线网站十周年庆典时首发，敬请各位关注。

随后，刘正成老师就最近日本发现的王羲之<大报帖＞相关问题与曹先生作了交流。并提出《王羲之<大报帖＞问题》。曹先生深以为然，并提到在2001年4月在香港参加《中国碑帖与书法国际研讨会》的间隙，与刘正成先生、华人德、黄惇以及台湾的李郁周所见之北宋八大臣的信札。关在当年9月的《中国书法》上发表名为《香港新见北宋名臣八帖考》。讲到这八份信札为何为同一色彩。刘正成老师更是以苏东坡与米芾关于紫金砚相关典故说明此种情况的可能性。

随后，刘正成还提到关于藏品品相的问题。他举了1月份在上海博物馆参观〈翰墨荟萃-美国收藏中国宋元书画珍品展〉时所发现的问题，并提出：凡是古代珍品必然品相好，哪个收藏者都会把它当成宝贝爱护有加，岂有让它日晒火燎的道理，所以传世珍品品相皆佳，而那些品相差的东西都大可怀疑。这一观点得到大家的首肯。

这无疑是一场学术盛宴，一位是号称“书法神探”的中国书法界著名的史论家，书法家，北宋书法的集大成者，一位是历数十年如一日，以个人的名义编撰百卷本《中国书法全集》的主持者，于学术交流，其情其境，可以想象，那是真正的妙语连珠，兴味盎然。


与曹宝麟先生一同抵达松竹草堂的还有暨南大学书法研究所副所长、博士、教授、研究生导师蔡显良先生、暨南大学书法研究所副所长、博士、教授、硕士研究生导师陈志平先生、暨南大学书法研究所所长助理、艺术学院美术系讲师，博士朱圭铭先生以及广东友人黄祖礼、吴仕文等友。

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日本三笔三迹在日本书史上，奠定了一个无法逾越的至上高度！其整体水准与同时代的中国相比，可以说站在同一个起跑线上，我们今天有缘能通过印刷品如二玄社等出的法帖上一一拜观，也是一大幸事！！