[原创]杨振宁夫妇出席方闻主持的“艺术与考古座谈会”

唐朝轶

                                                   

唐朝轶

                                                        

唐朝轶

                                                         

宾南

徐萍芳（中国考古学会理事长）
主要讲两个观点：
1、考古学研究是艺术史研究的基础。
考古最终是研究历史。
中国考古学是从欧州移植过来，类型学是从欧州古物研究演变而来。
艺术史研究必须建立在考古发现的基础上才是科学的。
传统的艺术史主要介绍是精华的艺术品，不是无名的工艺品。
中国古代艺术品在早期多是匠人的产品，其无独立的思想和人格。在技术上可以发挥，他要雕刻何物，是由上面规定出来的。
    杨振宁先生提出异议：
匠人名词有贬义，‘匠人’他有直觉的艺术观，他可能比学院的教授的审美还要好。如唐代的宫女，宫廷喜欢胖女人，但如何画女人，就要靠工匠。
我对日本基层人的审美观很佩服，有钱人的审美观必须是有的。德国人比日本人有钱，但未必有日本底层人的审美高。
日本民族性变成今天这样，我们国家领导人讲素质要提高，其中一点就是审美观，清华大学的博物馆的成立就是对社会的一个重要贡献。
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杨振宁懂什么呀？
还是回去读读鲁迅吧，
看看鲁迅如何说“专家的毛病”的。。。。。
唐代画仕女，
最好的当然不是工匠，
当然是张萱周昉他们。。。。
。。徐萍芳说的“艺术史研究必须建立在考古发现的基础上才是科学的”，也不对。。。
宋元以后艺术史，
传世的东西很多，
根本不需要考古学。。。

宾南

徐萍芳（中国考古学会理事长）
主要讲两个观点：

中国古代艺术品在早期多是匠人的产品，其无独立的思想和人格。在技术上可以发挥，他要雕刻何物，是由上面规定出来的。
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这个观点很重要，
不知道这个观点的支撑是什么材料。。。

宾南

杨振宁又问：马踏飞燕是否受西方影响？中国最早除受佛教的影响，是否还有欧州的影响？
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你们说，大家来说：这个人烦不烦哪？

宾南

朱青生（北京大学艺术系教授）：
2、艺术史在当代有两种形式：一是关于艺术的美术史，二是透过艺术研究历史、文化的艺术考古学。
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“透过艺术研究历史、文化的艺术考古学”。
按照巫鸿的概念，
这个就不是艺术史研究了，
可以是文化史研究。

宾南

余辉？（故宫博物院研究员）：
当前艺术界有一个困境，艺术史的研究逐步变成为大老板生计的参谋，这对艺术发展是一个很大的岐路。
考古学可以解决艺术史研究方法上的一些问题。
故宫博物院将成立中国书画研究中心。
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呵呵，余辉很有意思。

整个研讨会发言，
综合的看，
名头越大，
发言越是不上路，因为这几个名头大的人都不是“艺术史或者考古专家”。。
几个专家发言还是可以的。。。
。。

老渔翁

圈内的说给圈内的听，圈外的说给圈外的听。

唐朝轶

杨振宁推荐名师艺术史家方闻到清华任教


www.XINHUANET.com　　2004年10月28日 11:30:03　　来源：光明网

      世界知名华裔艺术史家方闻担任清华讲席教授
    前天下午，经著名物理学家杨振宁教授推荐，世界知名华裔艺术史家方闻正式加盟清华，担任清华大学讲席教授，他将首先在清华高等研究中心开始自己的研究。
    方闻在讲席教授聘书授予仪式上说，“这是我一生中经历的最隆重的仪式。”杨振宁说，“方闻先生是当今世界上在中国古艺术史研究方面数一数二的人物……方闻先生到清华来，不止对清华有重大影响，在中国艺术领域也是一件划时代的事情。”
    方闻表示，他将在清华做三件事情：组织一个展览会，着手创立一个研究中国艺术史的研究所，帮助建造一个博物馆。他说，来清华工作是为了圆自己的一个梦。
    他的梦是通过以“考古—艺术—文化”为脉络的中国艺术史学研究，来认识并发扬中国文化。
    新闻人物
    方闻，1930年出生于上海，1948年赴美就读于普林斯顿大学，先后获得文学学士、硕士、博士，此后在普林斯顿大学任教。
    1959年他创建了美国历史上第一个中国艺术和考古学博士计划。1971-2000年出任美国纽约大都会艺术博物馆特别顾问及亚洲部主任。 (郭少峰)