刘正成：书法艺术不能任笔为体，一定要经过严格的技巧训练

侯勇

编者按：

6月25日，刘正成先生接受南方卫视《一方水土》的栏目采访，在记者问到如何如何把握书法艺术的方向的时候，刘正成先生提出，书法艺术不能任笔为体，一定要经过严格的技巧训练，老干部体不是书法艺术，书法艺术也不是手工艺，书法艺术与人生经历有关，与文化有关，不不能仅仅停留在抄写唐诗宋词的水平上，要通过自作诗文来达到抒发心情和意境，并且通过跨学科的角度来丰富思维和创作的空间。

编者略作整理，刊发于此，以飨众网友。

侯勇

2013-6-28

书法艺术不能任笔为体
一定要经过严格的技巧训练

刘正成

书法是一种文化。首先书法要有技术、要有技巧，没有技巧的话，书法难以表达你从心的问题。

一、书法艺术不能任笔为体，一定要经过严格的技巧训练

笔畅神怡，书法创作要有技术作为支撑。我们的书法活动中间，一定要有对技术的追求，一定要有严格的技巧训练，不是说我今天拿了书法，谁不会写字，他自己搞一套，这种情况很多，就像老干部书法。老干部工作四五十年了，退休了，玩玩书法，有人说我不会写字，我一辈子都在写字。他也不可能再去临帖，一步步去学习了，就拿着笔自己挥舞。人家为什么说老干部体？这种体就是缺乏一种技术训练的体。比如说他要拉小提琴，那从小就是训练工法指法，我想下围棋，我从小就记很多定式，这是基本功训练。但是到了老年的时候，你下围棋的时候，你怎么下得过年轻人，你的定式已经记不住了，记定式、练手劲，就是你的技术基本功。

为什么聂卫平到了年龄大了，他的大局观是不是很漂亮？他最后跟不上，技术跟不上，他脑子里边的技术基本功不够了。你就可以说，你可以随心所依欲不逾矩，甚至有的说，号称天下第一草书，拿着笔，他平时写钢笔字怎么写，就拿毛笔那样写，自己认为自己，我这个书法天下第一，我很狂，我有很自由的奔放的形式。他就不知道，草法都不懂，那个字应该怎么写，他不懂。这个笔怎么去铰转？怎么去翻转？怎么使用毛笔的各种锋？怎么样使各种锋和各种墨？调和章法的各种疏密计算、轻重缓急，这种技巧他没有。那就是任笔为体，这个大概就是不能谈为书法。

你说书法表达个性，这种个性缺乏一种价值观的个性。那些伟大的历史人物，他不是那么简单，我就是急躁，我就是那种平稳，他的生活经历有很丰富的内涵，这些都是需要复杂的技术去表现出来。就像我们表演艺术、影视艺术这样，它通过很多的细节才能把艺术丰富起来。

二、书法艺术不仅仅是技巧问题，还与人生相关。

另外一个方面，书法不仅仅是门技术，特是艺术，艺术又和人生相关，人生的深度一定要看文化的高度。如果说书法，你拿着毛笔一天就写字，你没有和你的社会生活实践相联系，你也没有具备基本文学的素养。你就不能用属于你自己的语言，然后笔墨把它表达出来。即使你技巧再好，你也是一个书匠。你是一个誊文公，只能说为书手。就像我们古代一样，古代印刷书的时候有很多书手、书工，包括抄经手。他也许对他抄写的东西并不理解，他就是一个书手，相当于印刷机的作用。这样就不能谈为家，家一定要属于有自己完整的、系统性的一种艺术指向、意境表达。而这种表达具有诗的特征，我们书法这个方面也是文化必须具备另一项基本功。

当代书法发展从八十年代，也就是改革开放以后，书法得到长足的发展。这种发展大量的工人、农民、解放军，都去参与书法艺术。文化也许有深浅不同，他都可以从事这个活动。但是这个就有区别，你是具有民间性质的群众艺术活动，还是一种书法高度的创造。你这个艺术从事不能够停留在技巧普及的阶段，我在主编《中国书法全集》，我在组织中国书法家协会各种展览的时候，我都注意了这两个问题。我们既要向传统学习，要整理传统书法的一些技术、技巧的制高点，掌握这些技术。

三、书法家要充实文化修养，要用跨学科的角度来丰富思维和创作的空间

另外一方面要充实文化，文化不是你抄一个唐诗宋词就是文化，必须成为你自己的细胞，这中间特别注意跨学科的交流。我经常组织跨学科的，文化学者进行座谈，启发大家开拓自己对艺术的思维空间。我在做中国书法主编的时候请过古文字学家座谈会，开过哲学家座谈会，让哲学、美学的这些专家来讨论书法。我也组织一些文学家座谈会，我把汪曾祺、林金楠这些著名作家也请来一块谈书法。我也请过书法鉴定家来谈书法，我也请过一些音乐、表演艺术家来谈书法。为什么？我就想从多学科的角度来丰富我们书法家的思维空间和艺术创作空间。

我们现在书法开始设立学科了，在美术学院设立书法专业，就容易把书法当成一种美术进行对待。其实中国的书法家历来是一种综合文化修养的表现，画有画匠，你到画院。书法恰恰是一个文学家、艺术家、甚至官僚，他的意识，你在业余中间进行书法的写作，或者写文稿、或者写诗稿。为什么？他需要有综合的文化素养，不是以抄一个书。

我们现在普遍的书法家现在就是文化缺失，书法家的文化修养不够。你看我们现在的书法展览，大部分是抄唐诗宋词，很少人自己写出一首能表达自己思维意境的诗歌，或者散文。你看颜真卿也好、苏东坡也好，他们当然也抄过古人的诗，但主要还是他们自己的创作。一个书法家这一生能够流传几件作品，就很不容易了。王羲之、颜真卿，最重要的就是几件作品的传世。苏东坡作品能被大家记住也都是几件，那几件都是他的文学、书法综合素养的结合。不会是苏东坡抄一首杜甫的诗，这些东西不能代表他的，不是他的代表作。

今天书法成了业余文化活动，大家抄抄唐诗宋词，读读律诗也是无可厚非，也是可以理解的，都有文化的权利。但是我们要作为一个更有责任感的艺术家，或者是还能在历史上希望能够留点名的书法家。那一定要有高标准，书法是文化。书法不仅要有从小训练的技术，同时要有一生的文化追求。我想在我从事书法活动中间，包括从事的书法创作、书法理论研究、书法编辑、书法教育，我都基本上遵循这么一个理念在进行工作。

一文居士

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