秋子：甘肃书法有地域特色吗？

侯勇

甘肃书法有地域特色吗？

□　秋　子

书法发展这三十年来，甘肃书法和全国一样取得了长足的发展，特别是近十年进步较快，书法视野逐步开阔，书法队伍不断壮大，书法创作、书法理论、书法教育、书法培训等，都取得了有目共睹的进步，入选全国大展的数量趋于上升，已然一个从相对落后的省份转变为相对靠前的省份，可以说是与全国同步的。但同时，甘肃书法的发展也存在着一些问题和悖意之处。这里，就甘肃书法创作的特色问题简要地谈点看法。

地域特色问题，就是地域书法风格问题。甘肃目前主流书法的风格，以中青年书家而论，大体上可分为这样五个层面：一是以陇东地区为代表的北魏一路书风；二是占据多数的以二王唐宋传统为主的一路书风；三是以先秦两汉篆、隶、草书为追求一路；四是创新求变一路；五是逐风追浪一路，包括全国书坛近几年流行的隶书、篆书以及行草书“展览体”风格。总体上说，甘肃目前的书法风格与全国基本趋同。风格趋同好不好？当然有好的一面，它可以与全国相处同一个平台，至少对书法个体有好处，有入展乃至获奖的可能。甚至有人认为，当下是信息时代，地球都扁平化了，风格趋同正是时代文化进步的体现，没有必要再固守一方而“抱残守缺”。依我见，这是一种浅陋之见。我们都知道，这些年来常见外地书家来甘肃各地进行笔会交流，总觉得有新鲜感，喜欢者不惜掏腰包，但倘若你倒过来试试，你去外地搞笔会，效果会怎样？你跟在人家屁股后面亦步亦趋地逐风追浪，书法没有自己的个性，没有新鲜感，没有令人感叹的精彩之处、不同之处，哪个人会买你的账？

一个不争的事实是，艺术，越是具有地域特色，越是有发展空间，越能产生长久的生命力，所谓“百花齐放”正是这个道理。就书法而言，几千年的书法史无不证明，无论秦汉两晋南北朝，都是具有地域书风的相互媲美和补充，流传下来的作品也都是颇具个性和地域特色的，而且让我们能够耳熟能详的真正的书法大家，迄今为止不过百人。众所周知，古代甘肃是绝对的书法大省，用我十多年前写的一篇文章的话说，甘肃书法自战国到北宋“有着11个世纪的辉煌”，对后世产生了非常深刻的影响。是后来随着朝代更替、文化南迁才逐渐冷下来了，以至变成相对落后的省份。近三十年虽然发展很快，达到了与全国其他省市可以比肩的程度，却始终未能形成具有鲜明特色的地域书风，用四个字来概括，可谓“六味杂陈”。这里面，固然有处于信息时代书家皆被同化的因素，有全国书坛不断变换的风格导向和审美变化的因素，但根本原因大致有三个：第一，认识混乱，不识深浅，或夜郎自大各占“山头”，或自以为是固步自封，或闭门造车我行我素；第二，不够团结，一盘散沙，缺少大家公认的德高望重、颇具造诣及影响力和凝聚力的旗帜性书法人物；第三，严重的急功近利思想和浮躁情绪作祟，字没写几天就变着法儿去折腾会员、理事、院长等名分，争名逐利，忽悠民众。

1999年初，我在认真分析、总结了全国书法发展的特点之后，曾提出：甘肃书法的发展，应该像江浙的“江南书风”、河南的“中原书风”、川渝的“巴蜀书风”以及“辽宁书风”、“山东书风”、“海派书风”等一样，努力打造以誉驰中外的敦煌为名的“敦煌书风”，从而形成具有鲜明特色并足以代表甘肃的地域风格，从而走向全国，在争奇斗艳的全国书坛拥有属于自己的一方天地。但十多年过去，或报以冷眼不屑一顾；或按兵不动依然固我；或置若罔闻搪塞敷衍；或置之不理自守其性；或像农民种田一样等红头文件，听上面的指示号令；或认为放着“桑拿”不享受，何以要浴“敦煌风”……不一而足。

我以为，地域风格或流派，就是指一个地区的艺术在长期实践中形成的创作手法、创作规律和独特个性。书法的地域特色，即由于某个地区受当地书法传统影响，或某些旗帜性书家的带动、培养而产生的具有影响力的群体性、代表性书法风格。江南的精巧细腻，中原的雄浑大气，川渝的灵秀诡异，山东的变法创新……都是具有代表性的地域书风。以此来作观照，可以说，甘肃的书法土壤很好，爱好者众多，但书法的发展，出路在是否愿意打造属于自己的颇具特色的书法风格。甘肃能否具有像上述省区一样打造出鲜明的书风特色，全看我们自己是否愿意，是否能够同心协力地去付诸行动。


（秋子，本名申晓君，甘肃人民美术出版社编审。中国书协会员、中华诗词学会会员、甘肃省书协副主席、学术委员会主任，甘肃省文艺评论家协会副主席，兰州大学客座教授、书法研究所研究员。著有《中国上古书法史》、《中国书法史略》、《敦煌风漫话》等十多部，计近三百万字。）