孙仁杰：越王者旨於睗鐘鳥篆淺析

錦里先生

越王者旨於睗鐘鸟篆浅析
孙仁杰

　　越王勾践的太子鹿郢继位，即者旨於睗。他在位虽仅仅六年（公元前464-459年），但所作青铜器却很多。今所见其鸟篆青铜器有戈、矛、剑、鐘。

　　本文以《殷周金文集成》第一册152页《越王者旨於睗鐘》为例，对鸟篆书法作一浅析。

　　关于越人文字，文献上没有详实的记述，出土史料也以勾践青铜器年代为最早。因此，一般认为越人使用“鸟书”。所谓“鸟书”，同古代中原使用的篆书一样，只是于每个字旁附加鸟形纹饰，故又称鸟篆，鸟书中也间杂有虫篆，或又称为“鸟虫书”。

　　鸟篆是金文中的一种美术书体，有人认为是远古鸟崇拜的观念在后世金文书法中的一种表现。曹锦炎先生《鸟虫书通考》一文中定义为：“鸟虫书，一种特殊的古代文字，不仅起到了语言文字作为标记符号的作用，同时还是兼具装饰性的艺术品。”

　　越王者旨於睗鐘，铭文字数52（又重文2），时代为战国早期。如图所示。《集成》上释文为：“唯正月甬（仲）春，吉日丁亥，戉（越）王者旨於睗择厥吉金，自祝（铸）禾（龢）　（联）翟（鑃），台（以）乐可康，嘉而（尔）賓客，甸甸台（以）鼓之，夙暮不貣（忒）顺余子孙，万枼（世）亡疆，用之勿相（爽）”。

　　初看铭文，整体上给人的感觉是，通篇布置排叠精严；疏密变化有致；文字清新秀丽；篆引修长规整；线条流畅生动；字体大小规范。一改商周金文中字体大小不一，或长短不一，或字形宽窄不等的错落有致的形式。

　　再看单字，或笔画作鸟形，文字与鸟形融为一体。或在字旁与字的上下附加鸟形作装饰，千姿百态，婉转奇丽。

　　再进一步分析每个单字的纹饰，可以看出，纹饰繁简不一，或繁或简，皆因字构形。简者如写意，痛快淋漓；繁者如工笔，娟美隽永。

　　至此，可以归纳为，鸟篆是在篆字的基础上因势利导，以鸟（虫等）物象的各种姿态（正面的、侧面的、飞翔的、跳跃的）组合美化并升华巧思的结晶。韩天衡先生在《鸟虫篆全书》的序中说：“鸟虫篆文字作为精美意化过的篆字，此缪篆文字显得神奇诡奥且更具情趣和魅力。”

　　从图①中可以看到鸟篆构成的两种方式，第一种如：一行中正月二字，二行中日、丁二字，三行中戉、王二字，七行中可字，九行中甸字，十行中暮字等，这些字是在每字旁附加鸟形纹饰美化而构成。

　　第二种如：一行中唯字，二行中吉字，三行中者字，四行中旨、於二字，五行中吉、呈二字，六行中禾字，七行中台、樂二字，八行中而、賓二字，九行中鼓、之二字，十行中不、貣二字，十一行中子、孙二字，十二行中枼、疆二字，十三行中之、勿二字等，这些字是以字的笔画作鸟形美化而构成。这是鸟篆基本的两种美饰法。

　　另作，关于繁简，也是相对而言的，一器之内，美饰有繁简，不同器的比较，繁简又不同。试比较者旨於睗戈、矛、剑、鐘四器中4个睗字的写法（图②），鐘上的睗字美饰就要简单得多了。戈、矛上的两个睗字，则装饰性极强。

　　附带要说的是，鸟篆不仅在越国使用，吴、楚、曾、蔡等国也有发现。秦灭六国，统一文字后，还独独保留了虫书，为秦有八书之一种。

　　鸟篆虽然是在春秋晚期到战国早期流行过的一种篆书美化字体，但却为我们留下了可资借鉴的实物史料和古人的一种审美取向。清末明初书法家李瑞清在《玉梅花庵书断》中说：“学篆必神游三代，目无二李，乃得佳也”。篆书在清代有了复兴气象，甲骨文的发现又兴起了甲文书法热。战国文字在近几十年的大量发现，又为我们开拓出一片书法新境界。篆书书法如何继承，发扬光大，有待于我们自己的认知和思考吧。


　

錦里先生

::gif1::gif

錦里先生

::gif1::gif

錦里先生

錦里先生 发表于 2014-3-3 14:32

请多指正

錦里先生

老是玩不好电脑

侯勇

錦里先生 发表于 2014-3-3 14:37
老是玩不好电脑

请孙老师补上文字部份，以便置顶供网友分享