走出“广西现象”之后

闻正

走出“广西现象”之后
张羽翔《行草世说新语》赏析
傅京生

　　张羽翔1963年生于广西南宁，1981年至1984年就读于河北工艺美术学校纺织专业，1985年至1989年就读于浙江美术学院美术系，现为中国书协会员、广西书协副主席，其书法作品曾参加第五、六届全国书法篆刻展览，为“广西现象”主要书家。
　　近两年来，“广西现象”不再被人们炒得沸沸扬扬，但“广西现象”学人的不断努力，仍然值得研究。尤其是“广西现象”主要书家张羽翔的书法，仍然是不可小视的。
　　张羽翔擅行草。他的行草书出入魏晋，但他对魏晋人的书法有其特殊的理解。电就是说，他在临写、研究魏晋人的书法时，糅进了自己的审美观念，使魏晋人的书法审美风格改变了味道。
　　最近，华夏出版社出版的《当代中青年书法名家字帖》丛集中，有张羽翔的《行草世说新语》一册。张羽翔的这册字帖，写得令人振奋。此册开篇书《世说新浯》第26条，张羽翔将其写得体势方严中见出流畅之意，与魏晋人的书法，如王羲之的《初月帖》、《二谢帖》、《平安帖》诸帖的风格正好相反，即：魏晋人的书法以一拓直下为造型原则，故体势圆媚；而张羽翔作逆向思维，反其意而用之，但仍能令人觉得他的书法与魏晋人在气象风格及其趣味上灵犀相通。如他写的《世说新语》第26条中的“谢”字、“祖”字、“得”字，确实在气象上近似王羲之传本上的字迹，但他却有意用方笔起笔，且转折处刻意以顿笔法为之，总之是势态形貌刻意方处理，与王羲之的遒媚圆笔是迥然而异的。

　　在我们看来，羲之时代的魏晋人书法之所以以圆转为造型原则，乃是因为彼时书法作为记录语言的工具的功能占主要地位，圆转的造型方式是比较便于快速书写的。而当代，由于信息技术的广泛应用，使得书法的存在主要是为了欣赏。方笔起笔、方笔造型的书写方式虽然书写起来比较慢，但视觉美感的丰富性却大大加强了。于是，可以说，张羽翔对魏晋书法的反其意而用之，正是他对“笔墨当随时代”有明晰、聪敏的体认使然。
　　可以说，张羽翔的上述书法观，是目前有见识的中青年书法家的普遍追求，比如白砥，比如沃兴华。他们的追求虽然风格迥异，但英雄所见略同。在这个意义上，张羽翔的书法实践是有普遍性的，是值得将其与白砥、沃兴华等人的书法在互为比照中进行一番认真的研究的。
　　张羽翔的书法是有情感的。欣赏他所书的《德行篇》，尽管只是片断，但我们也能感到那点画之中，有作者生命气息的吸嘘，感到那字里行间，似乎有作者的血液在涌动，感到那书法有无限的视觉张力。这种具有无限的视觉张力的效果，无疑是中国书法的筋健血活之法使然。而这之中的筋健血活之法，完全要依靠作者运笔时的回藏笔法，以及依靠行笔时的提按顿挫所产生的笔法的微妙变化才能体现。
　　张羽翔在书法创作中讲究的是大气象中有细腻微妙的变化，所以可以说他的书法的点画、结体处处通灵、处处精妙。在笔者看来，在当代，正是由于有了白砥、沃兴华以及张羽翔等人的和而不同的高水平的书法追求，中国书法的发展在未来的大美术环境中应当是充满无限希望的。
——摘自《中国书画报》

闻正

http://www.calligraphy-edu-china.org/images/006.jpg

别部司马

[这个贴子最后由别部司马在 2003/04/29 12:02pm 第 1 次编辑]

此人的实力可畏，张先生笑言他与陈国斌先生狼狈为奸，其实看看细柳营黄文斌蔡梦霞莫武冯华春诸位的实力便知老师的深浅了 。向张先生致敬！

张无忌

在下非常喜爱小弟老兄的作品，向你致意。愿今后能多看到你的大作。
闻正先生，能否发点福建朱以撒先生的作品，他好久没有作品出来，倒是听说散文集获首届冰心文学奖，能否联系一下，发一点上来。

闻正

朱以撒?我看看去....

闻正

[这个贴子最后由闻正在 2003/05/01 09:44am 第 1 次编辑]

http://www.fzhy.org/newfzacp_img/zhuyishan/X100.JPG

澜亭雨舟

bu  hao  yi si  !朱以撒的东西不怎么样！！！！！

鸿石

典雅。

别部司马

http://www.bgy.gd.cn/sng/shufa/zhan/10/zyx1.jpg
哀与感

虫二

朱先生回归小汉简：注重自己心态的写照！一条适合他的路！他写故他在！