陈忠康论董其昌

侯勇

陈忠康论董其昌

董（其昌）是书法史里最大的果实。


在整个书法史上，董是至关重要的人物。董（其昌）与赵（孟頫）有很相象的地方，帖学的衰落后人都归罪于董，其实这是不对的。

艺术史中最中间的一部分，最正宗最陈词滥调的话语往往是最经考验的。（应指《画禅室随笔》中论书部分）

当今书坛是一个很浮燥的社会，缺少优雅。以前人学碑学中间的气骨，今人表面化，丑化。正统的是亲切的、大方的。唐人的楷书正，是一种“气”的正。什么样的“气”是正的气? 比如：金庸小说里那么多的侠， 萧峰与郭靖才是大侠中的大侠。得益于他的正——大正、大理。

最高级的东西肯定是站在最中间的。明代的各家，都有各的奇趣，但最高的还是董。人各自的喜好取决于个人的经历、个性、学识、审美。

黄惇是研究董最深入、最透，也最喜欢董的。


董把王的线质、技巧，发挥到极致。


董一个重要的创造就是境界。淡淡——在书法是从来没有表达的，却是禅宗、道家——最高的境界。

初学者或现在很多人都只注意技巧、形式。 而一个大师级的人他最后考虑字的应是意境，是很中国化的。

启功的字简单化，境不浓，淡得象白开水。

流行书风在境上无，一味地野、一味地做技巧、形式，没在境上提升。

陆维钊奇，而无境。马一浮好，没脾气、正，个性不强。吴昌硕，气强，但过了点，脏、不清。沙孟海霸气，笔墨语言和技巧是配套的。林散之有仙气。


董字里面的“势”大得不得了，势比赵大、比米大。董的字以唐人楷书为基础，但气局大、不小气，外形撑得起来。学颜，学李北海，故气势上得去。

董写字不避快，“劲利取势，虚和取韵”。董线条的质感“松”，赵的线紧。学字，初松不好，要紧，锋要裹住；再要松松，取决于心态。同样学王，沈尹默紧，白蕉松，沈紧得不好，白蕉也没“松”好。后人学董，写甜了，没有把“松活”的东西学出来。查士标学董而不次于董。

董的大草《试墨帖》,技法不及怀素但境界高于怀素。

董抄圣旨的楷书，是最高级的馆阁体，雍容华贵。

身陷墨渊

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池鱼

完全同意陈先生对董的讲法。

池鱼

赞。

池鱼

学董最入髓的，也许不是沈荃，不是二查，更不是王梦楼和陈玉方。只有刘石庵一人，真正地，将董的很多可能性推阐到了极致。刘并且未尝甘心居于赵董之下哩，他站得更高，风格也足够成熟，实实在在是帖学的殿军。

池鱼

董抄圣旨的楷书，是最高级的馆阁体，雍容华贵。＿＿＿＿这话说到心坎去了，佩服。

月从雪后

【配】不易。需水磨功夫。

剔芜居士

看来只有陈忠康自己的字最好了！呵呵！
如果只有唯一的审美取向，书法就离“死亡”不远了！

池鱼

剔芜居士 发表于 2014-6-13 00:14
看来只有陈忠康自己的字最好了！呵呵！
如果只有唯一的审美取向，书法就离“死亡”不远了！

别抬杠。虽然我也不认为陈的字最好，但他这里讲的没错，他讲的都该是常识，而不是什么新奇的深奥的东西。

池鱼

董其昌是超越了他的那个时代的。