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相缘心声——刘正成微书法作品展
11月20日在宁波展出 近古以来书法史的三个转折点
两场讲座分别在宁波华珍门和杭州浙江大学举行
书法在线 侯勇 11月20日，相缘心声——刘正成微书法作品展在宁波元音琴院展出，同时举行的还在11月20日下午在华珍门艺术馆、11月21日下午在浙江大学人文学院分别举办由刘正成先生主讲的《近古以来书法史的三个转折点》专题讲座。
浙江省书法家协会主席鲍贤伦、浙江省旅游局局长赵金勇、绍兴市副市长冯建荣、中国书法家协会学术委员会秘书长方爱龙、浙江省书协副秘书长、美术报首席记者蔡树农、绍兴兰亭书会秘书长倪七一、成都市青年书协主席魏爱臣、普陀书画院院长戴嫒、宁波市文联副主席、宁波市美术馆馆长韩利诚、宁波市书法家协会主席宋汉光、省书协主席团成员、宁波市书协副主席蔡毅、宁波市书协副主席毛燕萍、宁波市书协秘书长俞者新、宁波市书协名誉主席李兴祥、本次活动策展人、元音琴院院长袁野以及来自北京、成都、绍兴、湖州和本地的书法家们近百人出席了开展典礼。开幕式由宁波式书法家协会副主席毛燕萍女士主持。宁波市书法家协会主席宁汉光先生在开幕式上作了重要发言，高度评价刘正成先生的书创作及学术研究领域所作出的重大贡献，特别是《中国书法全集》的编撰，以个人之力，为书法立传，功莫大焉。
此次展览作品30余幅，全部为两平尺以内的小作品，然而，却获得众多的嘉许，兰亭书法学院院长沈伟短信评价“相缘心声—刘正成微书法”：鄙以为这种尺寸的书法才是走进生活的艺术，非常贴近时代，非常接地气，要领导们的说法，是人民需要的作品！微字我不想说赞，但却是:微书法、大作品！现在展厅作品越来越大，追求高、大、上，距离生活越来越远，确实值得所有书法人思考！
新昌艺术家何国门先生提到： 【 微展览 • 大讲座 】展览不大，作品不多，且多是小尺幅，内容都与古琴有关，雅致的环境配以美妙的琴声靓影，看得不累，也更耐人寻味，小小的作品透着大大的气象！
11月20日下午，刘正成先生在华珍门艺术馆作《近古以来书法史的三个转折点》的精彩讲座，本次讲座由浙江省文化厅巡视员，浙江省书法家协会主席鲍贤伦先生担作学术主持。宁波市台州商会会长、中习集团董事长陈春明先生代表华珍门艺术馆致辞，他表示，华珍门感谢品正艺高的刘正成先生的鼎力支持，才得以举办这堂书法艺术顶级讲座，让宁波书法爱好者了解书法演进历史，聆听书法艺术真谛。中国的书法艺术博大精深，它已成为中华文化的重要板块，代表中国的鲜明符号。作为《中国书法全集》主编、原《中国书法》杂志社长兼主编的刘正成先生却从近古书法史上的三个转折点切入，梳理中国书法的历史文脉和演化精进，评点名家书法及后世影响，告诉听讲的书法爱好者，欲知书法博大精深必晓其发展源远流长。刘正成先生的精彩讲演，让听讲者感受到大师对书法艺术的广博知识和高超造诣，并有“先生一席话，方知千年书”的感悟。 鲍贤伦先生以自己丰厚学养和“接地气”主持风格，引导大家聆听刘正成先生的精彩讲座。整场讲座气氛活跃，刘正成先生与宁波市书法爱好者开展无拘束的互动，答疑解惑，深入浅出。听讲者表示，大师讲座，对每个人都有不同的启发和开示，太好了！
新昌艺术家何国门先生提到： 下午的学术讲座是在“华珍门”的民营美术馆，此处场面之大令我吃惊。刘老师对古今书法及多学科的谙熟，立得高扎得深，使他对中国书法史具有非凡的洞察力，故而敢质疑古人定论并提出诸多独家新观点，大有拨云见日、耳目一新之感！一位大书家的小展览、一个由民营人士主办的免费高端学术大讲座，一小一大，这两者针对当下这个浮夸与逐利的社会颇有济世疗病意义。
华珍门艺术馆于今年3月14日正式开馆运行，艺术馆总面积达3300平方米，由浙江省历史文物遗产和丰1905小洋楼和丰庭楼四楼主展厅两部分组成。馆内主要收藏了名家字画，油画雕塑，明清家具，官窑名瓷等艺术珍品，展品种类丰富，量达数千件。华珍门艺术馆也是国际书法家协会正式授权挂牌的国际书法家协会宁波交流中心。
11月21日下午两点，刘正成先生在浙江大学人文学院再次开讲《近古以来书法史的三个转折点》，浙江大学人文学院副院长、艺术系主任黄厚明教授主持讲座，人文学院40余名同学及中国美术学院的部分同学，还有书法家在看到海报微信后纷纷赶来听刘正成先生讲座。黄厚明教授在讲座后发微信称：刘正成教授的演讲生动精彩，50多位同道学子听得很入味，刘先生对《明代的图像与视觉性》与《傅山的世界》的批评也中肯到位，更有粉丝称:西蜀刘正成先生书，少时服膺，今终见得本尊，睹讲学风采。
附：
近古以来书法史的三个转折点
目录
一.緒論：十七世纪书法转折点不是清初与傅山
1、傅山写唐碑而不写魏碑
2、康有为结论：道光之后，碑学中兴
3、“近古以来”的概念
二.第一个转点：中、晚明书法艺术书写成为主流
1、社会生态的两大变化
(1)、民居建筑与挂轴书法
(2)、画商经营的书画市场
2、书法创作的两大变化
(1)、幅式的变化引起创作技法与工具的大变化
(2)、作品审美功能的变化引起创作心理的变化
三.第二个转折点：清代道光时期碑学书风成为主流
1、碑学书风兴的内在原因不是法帖摩挲日坏
(1)法帖浩如烟海摹刻尚精
(2)碑学书风兴的两个内在原因之一：作品变大
(3)碑学书风兴的两个内在原因之二：金石学兴盛
2、阮元、包世臣发起了碑学“运动”
(1)阮元的《南北书派论》《北碑南帖论》
(2)包世臣的《艺舟双楫》
3、邓石如解决了写碑的技法问题
(1)邓石如解密篆法
(2)邓石如的“计白当黑”
4、康有为解决了碑学理论问题
(1) 《广艺舟双楫》帖学、碑学说
(2) 《广艺舟双楫》独尊魏碑说
(3) 《广艺舟双楫》方笔、圆笔说
5、碑派书风的代表性书法家
赵之谦
吴昌硕
康有为
于右任
四、第三个转折点：破体书风成为当代主流
1、商周甲骨文、战国秦汉简牍、敦煌写经的取法
(1)现代破体书家
(2)当代破体书状态
2、现代展览会对视觉审美的凸显
(1)展览会作品：追求视觉冲击力
(2)展览会作品：审美的两难命题
(3)饶宗颐与柯律格的启示
《美术报》2014年11月22日整版报道
相缘心声——刘正成微书法
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发表于 2014-11-24 16:05:12
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