鲁慕迅书法赏析

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名家评说鲁慕迅　　　　　　　［雷志雄］
　　画家作书之难免画字，譬如学佛最难断荤，习性使然。迂翁能免，修养使然。翁能诗，和易温淳，一如其人。甚画，水墨淋漓，丹青醇雅。用笔恣肆，坚实行徐。无丝毫姿媚尘俗气，亦如其人。其字结构奇中见平，多以纵势造险，姿肆逸荡，若大河一泻；又以横势敛气，含蓄稳重，似砥拄中流。左展右紧，左低右高。展者抑之，使其虽纵肆而不散荡；紧者扬之，使其虽团结而不迫塞。形纵而势擒，形擒而势纵，擒纵间似无法实有法，法因势生又化于形，此真知法者。其字法初入眼似平易无奇，细品更觉其取资广博，或汉魏，或六朝，或草，或篆，妙在化用无迹。若水中着盐，初看不见盐，品之方知其味在无形之中，得大巧若拙，大化无方之趣。其笔法简约，不故做提按顿挫。或平起轻收，或徐转疾折，或漫点疏布，或盘旋缠绕，全以神行，似从八大、弘一中来，禅机之处平添几许天真。其章法行间疏阔，在行气紧结中，得神清气朗之趣，不污一丝尘嚣混浊气。
　　通而观之，迂翁书法结体之逸荡、蕴蓄；字法之平易、古拙；用笔之简约、天真；章法之疏阔、清朗，与其画无不和者，其和不在皮相，而在神气，此翁是知者。
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名家评说鲁慕迅　　　　　　　［徐本一］
　　慕迅先生书如其画，气清格迥，自有一种磊落的意趣。
　　慕迅先生书如其诗，风骨桌立，细细吟咏总有一股宁折勿曲，宁丑勿妍的心志支撑其间。
　　当我们说书者，如也的时候，不是将其他的事物来作简单的类比，而是强调书，作为人类艺术的普遍性格总有与其人格相联系相依附的一面。慕迅先生自言于书专研甚少．幼时习唐揩魏碑，继而上溯秦篆汉隶，多在力劲气厚一路上求索。又因画画题诗，信笔为之、不计工拙，心态放旷。而正是他无意于书的心境，造就了他的书画合一，诗书相彰的境界。书，艺之馀也，这是评价的书作的注脚。古往今来，书有繁简两途。繁趋密，趋动，趋浓；简趋疏，趋静，趋淡。两者相化相生，流变衍息，演成两大审美畛域。繁，因素多易于创变；简，因素少，难于大成，繁简递进，又不仅仅在形学上，而是更求精神上一种澡雪。在简的书风中，我们看到了巨子们也总有一种不同常人的气格境遇隐隐地铺垫着他们的心路历程。我相识慕迅先生已经有三十余年了，当我感受起他的形象时，他的书，无疑也是个中介——沉静之书，沉毅之人，沉厚之心，沉渊之思——使我在无言中很快得到了充实的回忆。
　　人生苦短，艺则无涯；芸芸众生，相敬几何？我愿识慕迅先生足矣。

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国画欣赏

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河套山人

我不知1、2楼的两位专家从这字中品出什么，从第一个评述文章的那些八卦言语看来，想必自己读来也是味同嚼蜡。我从中摘出几句，说明如何评字：
稍适度说是“信笔为之、不计工拙，”(徐本一）转换（美化）为"用笔恣肆,纵势造险，姿肆逸荡，若大河一泻"［雷志雄］。我就不说我的了，犯不着。

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请你欣赏(鲁慕迅国画艺术)
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春秋

我不赞同河套山人的看法，像徐本一老师这样的大家也不可能信口开河

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