邵岩书法三十年——现代书法作品解读（连载）

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毕加索 ：手风琴师

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毕加索：丹尼尔——亨利.卡恩韦勒尔

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2005年.舞门.68x273cm


《舞门》创作于2005年，是我第二个十年末期的作品，我试图让笔触的质感丰富起来，从线条的对比中强调方圆、刚柔的统一，同时受到立体主义画家格莱茨从交响乐中得到灵感的影响，以曲线条形壮与大笔域带尖角的各种“门“的方阵，表现“舞”与“门"的关系，让人联想到一群浪漫奔放的长袖舞者欢迎英雄凯旋归来的场面。

  立体主义的艺术家追求碎裂、解析、重新组合，用立体主义的格子空间和文艺复兴的透视，从各个角度交错迭放数学式、几何式的抽象图形与线条，在二维的平面上给观者造成三维的空间错觉。在艺术形式上的探索，立体主义激发了一连串的艺术改革运动，如“未来主义”、“结构主义”、“达达”、“超现实主义”及“表现主义”等诸多新探索。

  立体主义绘画对汉字艺术的影响完全可以做为汉字艺术走向抽象艺术的路径。汉字造型当不以认读功能为主旨的时候，它的表现手法与风格样式，就不可能回避西方绘画在形式上的探索，我们是拿来为我所用，为汉字内在的“意象”表达与无穷变奏的架构服务！

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作为抽象艺术的现代书法--邵岩

抽象艺术在中国的一个重要源流是“现代书法”。

邵岩的字意派书法在这样一个艺术领域中是有所侧重和选择的。在其早期作品中就避开了画字这条路，不同于张光宇、王方宇、古干和一批现代书法创作者，而是着重字的结体来构造作品。他在北大现代书法研究生班讲课时（2000年），大谈他对字的理解，使北大这个古文字学重镇不能接受。但是，作为艺术学研究角度还是看出了另外一种价值,这种价值就是并不是解释文字，文字学目标是解释音形义，当时邵岩特别注重形义方面，未涉及文字学中任何音韵方面的内容。而艺术家反过来发挥结字方法的各种表现可能。一个“海”字，对于文字学家，首先将之规定为一个标准字（隶定），指出其异体字和假借字，用科学的方法把繁杂的现象简化和归纳到一个最典型的公式。对于邵岩，正好是反过来，尽可能多地提供复杂性，一个“海”字，用无限多的可能性书写，这个方法使我们不得不提起井上有一，他用了长达多年，甚至可以说一生的精力写过一个字——“贫”，应该说是字意派的极高的境界。

但是，邵岩并没有在书法的笔墨上深化开拓，而是用墨法形成画意，加强对字的结构的表达的力量字的符号结构可以产生视觉的力量，这是现代书法作为一种抽象艺术贡献给人类文明的重要遗产。而汉字作为符号，其结构的方法更为丰富，一个字可以有多种结构，根据《汉语大字典》中国可辨读汉字被收入五万六千左右。所以邵岩把深化的重点放在结构之上，就是书法中的“结体”问题。因此邵岩的现代书法是解决结构问题的书法。

现在邵岩开始做新的作品，并写了一篇创作感想。表示了他对汉字的热衷。汉字的意义符号化的过程，这种意义如果可以通过一个画面直接诉诸人的感观。那么，邵岩实践又超过了汉字符号的结构，而水墨画的象征和比喻方法运用得相当充分。过去他的“海”一看就会感觉到海洋本身，只不过每次表达海的某一种状态和风貌，但并不抽象，而是诉诸了直观。但是我们在新作品中看到了新的努力，这就是如果汉字隐蔽了，而且字义从一个名词变成为一个抽象的概念，并使现代书法进一步成为抽象艺术。

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