【课件】刘正成：从告身看两宋宫廷书风的流变（以司马伋、吕祖谦告身为例）

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【课件】刘正成：从告身看两宋宫廷书风的流变
（以司马伋、吕祖谦告身为例）

6月5日下午，由北京匡时联合腾讯文化举办的“匡时汇”论坛：《从告身看两宋书法流变》在北京国际饭店会议中心二层举行。论坛由中国艺术研究院教授、博士生导师、《美术观察》主编李一先生主持，《中国书法全集》主编、国际书法家协会主席、著名书法家刘正成先生，中国艺术研究院的教授、博士生导师、著名书法家、《中国书法全集南宋卷》主编任平先生共同参与，谈讨两宋的书法流变原因、风格特征和历史影响。

从告身看两宋宫廷书风的流变
刘正成

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     董其昌云：唐尚法，宋尚意。即唐代书法以欧阳询为代表重视用笔、结字等普遍性艺术法则的运用，宋代书法以苏东坡为代表转向个人风格的塑造，这种转变也影响了宫廷书风和公文书写。
什么叫公文书写呢？今天要谈的《吕祖谦告身》和《司马伋告身》是外制，不是直接由皇帝发布的命令，内制是皇帝直接的命令，我把皇帝宫廷里边的官员称为宫廷书风。

第一、北宋前期延续中唐宫廷书风。

    北宋前期宫廷书风主要受唐代重二王的宫廷书风的影响。前期指宋徽宗以前这个时期。
    唐代是推崇二王的，二王《圣教序》，编写以后宫廷学习的。同时《集王圣教序》也是唐宋以后一直到今天学习王羲之书法经典的范本，这种书风影响了唐代整个朝廷的宫廷的书风。
   现在告身有很少数在大陆,主要在台湾和日本。告身又分告身原本和抄本，大家知道颜真卿的自书告身，所有做官的人，如果皇帝给他告身，自己要抄写一遍，颜真卿的告身就是自己写的，范纯仁的告身就是宫廷里写的。
范纯仁告身北宋早期的，这些字跟刚才看到的《圣教序》完全相近。
    唐玄宗《鹡鴒颂》的书风是当时北宋前期宫廷书风的代表。也有“敕”字，一会儿我再讲“敕”字的情况。唐玄宗的书风影响了中唐的书风，中唐书风沿袭是最多的，因为帝王的审美观念承袭对于宫廷书风影响是最大的。
    唐代《朱巨川告身》，以前说是徐浩书写的，实际上鲜于枢判断是唐高宗写的，实际上不是唐高宗写的，同时也不是徐浩写的，书法的风格近于徐浩，徐浩的风格和唐玄宗是同时代的，徐浩的书风影响了唐玄宗，唐玄宗也影响了徐浩，上有所好，下有所行，帝王和大臣的关系后边谈到，可以说徐浩的书风影响了唐玄宗的书风。唐代的告身都有某种共同的风格。
    所以我认为中唐宫廷公文书写具有唐玄宗书风的模式，就是《朱巨川告身》，放大大家看得更清楚，受到唐玄宗影响也是从二王承袭过来的。
北宋《司马光拜左仆射告身》台北故宫博物院，这个字写得不好，但是书法的风格从二王、唐玄宗、徐浩的书体直接得来的书风。字形比较长、《圣教序》一脉相承的写法。

第二，北宋晚期的宫廷书风。

    晚期出现一个重要人物和唐玄宗一样也是书法家的宋徽宗，北宋晚期宫廷书风去唐法、重宋意，是因为宋徽宗学褚遂良、薛矅、蔡京形成瘦金书，然后蔡京内府推行“御笔手诏”，宫廷摹彷徽宗御笔成为风气。
     历史学家讨论的时候认为“书风”字是蔡家敕是蔡京写的，蔡京和宋徽宗的关系很好，但是蔡比宋大20多岁，他的书法是影响宋徽宗的。宋徽宗画的画都请蔡京题款、题跋，蔡京是权臣，他为首相，为了推行他的执政理念，皇帝的所有下的圣旨，颁发的指令他要推行，而不允许下面各个官府提出异议，他说要由宋徽宗本人亲笔书写诏令，皇帝这么忙怎么书写呢？皇帝就把周围的女官，宫廷的仕女练习书法，模仿宋徽宗的字，为宋徽宗代笔。这就是所谓的“御笔手诏”。
    宋徽宗学习了褚遂良编了《圣教序》，字体变扁了，更开放了。又学习了薛曜初唐大书法家薛曜的字，这个字很瘦劲，起笔、落笔很强调，很瘦。所以宋徽宗的字瘦金书基本上从薛曜或者是褚遂良演变过来，这就是代表宋人的书法强调个人的风格，不像唐人一定要学欧阳询、柳公权，所以宋徽宗是一个很重要的书法家，因为他开创了“瘦金体”这样一种书法风格。
北宋灭亡以后蔡京作为权臣受到批判，所以蔡京本人作品大部分毁掉了，他的很多书迹留在宋徽宗画的题跋上，这个跋就是跋在《徽宗的雪江归棹图》。他的字也是瘦长、点画比较清瘦。曾经说“苏黄米蔡”是指蔡京，因为他为人从政受到历史的贬斥，蔡归于了蔡襄，实际上蔡京的水平和他们不相上下，而蔡京更有个人风格。
很多人误认为蔡京写的“敕”字，曾敏行《独行杂志》这样讲：“崇宁四年，中书奉行御笔，时蔡京欲行其私，意恐三省台谏多有驳难，故请直以御笔付有司，其或堵隔，则以违制罪之。他就“请以御笔付有司”，拿宋徽宗亲笔的字付给各个衙门，如果你要“堵隔，则以违制罪之。”如果你不执行就违反了皇帝的旨意“自是中外事无大小，惟其意之所欲，不复敢有异议者。”必须执行，如果不执行违反皇帝的旨意要治罪，他发出所有的指令没有人敢异议。告身的旨意，提异议就是违反皇帝的旨意。
《宝真斋法书赞》引蔡絛《国史后补》，他讲怎么操作的。皇帝从内廷发出的指令古以有时候，“内降自祖宗以来有之，但作圣旨行下。崇宁有亲笔，乃称御笔。”宋徽宗亲自写的圣旨，“大观四年夏，始诏违御笔以违制论。六年春，凡御笔颇不类上字。”《宝真斋法书赞》证明了这个事情。所以六年以后这个字越写越差，根本不像宋徽宗，“宣宣和改元后，内降又时时作吏体，非宫人笔札。
    六部下边的官员写的，还不是宋徽宗所辅导的宫廷女官的书写，比宫廷女官更差，所以“鲁公(蔡京)因奏曰：“陛下号令，何可由师成使外人书？”他告诉皇帝你的号令不能让你的宫廷里边别人来书写，上曰宋徽宗说：“宫人作字，旧样不佳，朕教之”，写得不好宋徽宗来辅导。“其书颇类男子”我辅导的字就像男子了“良可嘉，卿盖误矣！”宋徽宗说你来不要太责难他们了，我身边的女官的字写得不错，而且不像女人写的字“其后始通知”。中间谈到了“御笔手诏”，告身以为是皇帝写的，大部分是宫人写的，蔡京用来牵制朝政异议。《宝真斋》又讲到这一点“今今睿思殿文字，外库使臣若杨球等掌之”中间又发生了一个变化，“张补等校点”、“，小阉三四人主出纳，用宝以付外”盖上印章发出去，工作地点在之于宣和殿之后廊，但谓之东廊，即其所也，实梁师成统之焉……是后凡進拟入者，必祷补、球辈，使点窜讹舛，但谓外廷不知也。”北宋晚期政权的制度的腐败，通过书法公文转译过程看到它的变化。
传宋徽宗《蔡行敕卷》，藏于辽宁省博物馆，但这个卷实际上不是宋徽宗写的，最初杨仁恺提出这个蔡京“敕”是很重要的参照物，后边的三跋都是假的，有黄庭坚的跋，黄庭坚是宋徽宗以前的人，有这个跋肯定是伪的跋，黄庭坚的“坚”也写错了；“明代以来盛传此敕是宋太宗所书的谬失。”
    这个跋在曹宝麟《宋徽宗蔡行考》“  赵佶的真笔其横画的瘦劲肯定，丝毫没有疲弱之征。但《蔡行敕》用笔却显得拖畓尪劣，提按的技巧极其笨拙，总体气格上有女子的特点。因此似可认为，此敕乃出伺经过徽宗教诲的女官之手。”这是曹宝麟先生的推断，我基本上同意他的推断，因为前面说了蔡京说宋徽宗你发的东西字写的不行，你要亲自写，宋徽宗做解释，开始女官写的字是有女人味道，后来我辅导她们就没有女人味道了，从这个《蔡京敕》看宫廷内制发出的指令女官的字写得不错，显不出女人的特点，宋徽宗说的还是有道理的。
   
第三，北宋向南宋宫廷书风的延续。

    涉及到《司马伋告身》和《吕祖谦告身》，南宋宫廷书风是北宋宫廷书风的延续，同时又受到宋高宗学习黄庭坚的影响，而字形趋扁。书法风格的变迁，皇室当然要书风的继承性，要继承北宋宋徽宗以来的写法，但是宋高宗是书法家，宋孝宗也是书法家，他们在学习过程中间又把自己的书风融进去了，融进去以后影响了宫里书风。
    黄庭坚《诸上座卷》，黄在宋代末年是一个忠臣，影响越来越大，南宋的人贬斥蔡京，不喜欢蔡京，出了黄庭坚，蔡京的字很长，黄庭坚的字扁，皇帝宋高宗的书法也学习了这个特点，宋高宗的字完全像黄庭坚，写得比较扁，如果你不看标着宋高宗的《佛顶光明塔碑》会误以为是黄庭坚的书法。
    宋高宗《赐梁汝嘉敕书四札之一》，他们的书风受到黄庭坚的影响，其实黄庭坚的书风和宋徽宗的书风接近，字是黄庭坚的扁，宋徽宗的长，蔡京写字长。
    宋高宗的《四札之一》另外一张，带着草书的味道。
    宋孝宗对宫廷书风的影响，杨妹子是宫廷的一个人物，一个女官，她的字受了宋孝宗的影响，皇帝书法的影响。
    《司马伋告身》，从唐代到北宋，到北宋晚期，从帝王书法和宫廷书法来看，这回看《司马伋告身》的书法风格的形态。北宋晚期的《蔡行敕卷》和《司马伋告身》做一个比较，比较下来，这两种书法是比较接近的，北宋宫廷到南宋宫廷的书风是有延续的，也可以说北宋宫廷书写的人员跟着南渡到南宋的宫廷，这批人员和他们的书写技术是有传承性的。他们稍微不同就是《司马伋告身》字趋于扁，趋于像黄庭坚、宋高宗这样的字，比较扁；而《蔡行敕卷》的字是像宋徽宗，北宋晚期的宫廷书写的方法，字比较长，但他们都是比较瘦劲的笔划，是北宋晚期宫廷书风的延续，这是两种不同。
    “敕”从唐太宗下令褚遂良，跟刚才看唐玄宗的“敕”，基本上像是画出来的，“来”字长，这是唐太宗到唐玄宗延续下来的，可以看出宫廷的延续，敕的写法像画符一样，基本上是相同的，《司马伋》和《蔡行敕卷》一样；和刚才看的唐玄宗那个敕字也是相近的，只不过唐玄宗那个敕肥厚，这个瘦劲一点。
    《吕祖谦告身》晚于《司马伋告身》十年时间，李一先生讲这两个人的书法好像是一个人写的，我认为他这种判断还是有道理的，因为宫廷的外制，除了皇帝书写，当然这种告身不可能让宋高宗、宋孝宗来写，一定是宫廷的和六省办事人员来书写，这就是公文的书写，公文书写可能在十年之间就是那一个人写的，判断是有道理的，不是皇帝书写，是由公文书写的格式、书写的方法，字为什么相近呢？就是宫廷书风有一定的规矩，而且书写的人可能就是那个人，不是那个人可能就是那个人的儿子或者是他的亲戚关系，因为宫廷书写是女官，这两个告身字体非常相近，恰恰证明这就是当时的宫廷书写造成的这种形状。
    《吕祖谦告身》和《蔡行敕卷》进行比较：也和《司马伋告身》得到一样的结论就是《司马伋告身》字体趋扁，而《蔡行敕卷》趋长，一长一扁，其他风格都很相近，好像就是一个人写的，宫廷皇帝的模仿都趋同。包括宫廷的女官或者是宫廷的书写人员写字都是趋同。相同中间的不同更证明了这种不同是时间的延续，北宋、南宋以后发生了细微的变化，但是总体风格是非常一致的。
    《蔡行敕卷》的“敕”和《吕祖谦告身》的“敕”，唐宋以来都是这样的写法，《吕祖谦告身》进行了模仿，“敕”左长右短是共同的宫廷的写法。



结论：


   《司马伋告身》和《吕祖谦告身》不仅经过历史文献学考证为南宋前期的文物，而且通过两宋宫廷书风流变的审美观察和判断，应为南宋前期的公文书写范式。
    从书法风格中间对这两个告身做了这么一个判定，欢迎大家指正，谢谢大家！

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