刘正成：赵冷月敢于对自己的书法环境提出批评的胸怀令人感佩！（审定稿）

侯勇

赵冷月敢于对自己的书法环境提出批评的胸怀令人感佩！
——刘正成在赵冷月百年诞辰书法展研讨会发言
（审定稿）

今天看这么多赵冷月先生的作品，这些作品记录的是他对自己一生的总结，对我是一个很大的震撼，我对他的认识，通过今天看了这个展览而更加深入。

1999年的时候，我在上海和平饭店，跟赵冷月先生作了一个关于当代书法创作的采访对话，名为《要阳春白雪，不要下里巴人》 。这个采访发表在《中国书法》杂志第七期上，当时的这个采访在书法界引起了很大反响。

我想就这个谈话提三点简单的感想和意见，也是对1999年那次采访作一个回顾，以寻求其现实意义。

第一，赵冷月书法对我们的审美启示。

我们从风格上来探讨他的审美价格，在这次谈话中，他给我们谈了他喜欢什么，他早期喜欢的欧颜，晚年喜欢汉魏碑刻，尤其是他对宋代人进行了很深入的探讨，研究了苏东坡、黄庭坚、米芾，他认为苏东坡比米芾好。他说米芾刻意，苏东坡坦然。我觉得这是一种境界上谈了他的想法，他谈他的晚年的书法的时候，从不会写到会写，从会写到不会写。他说会写到不会写这个过程最难。他是在中国整个历史上寻找自己的位置，他要学习中国古代书法的经验，他学习古代书法经验的目的是为了创造他自己的风格样式。这一点我认为他是比较成功的。他的风格选择，最后达到了不会写的境界。我觉得这是我们理解书法的重要的要领。我们一般是用王羲之，米芾的点画的标准要求，而他正是对这种观点的否定，我认为他达到了坦然的境界，为我们的书法界立了一个很重要的风格的制高点。80年代中国书法发展的时候，对全球引起了震动。1999年，他说我们1998年办的巴黎书法大展，从吴昌硕的作品，讲到齐白石要拜吴昌硕为师，但吴看了齐的画后讲不要拜而要交朋友。但齐白石的书法与吴相比，则有距离。差在哪里呢？差在不干净，弘一法师的书法就好在线条干净。线条干净很重要，写得大气也重要。这是什么意思呢？他说了一句很重要的话语，我们要结合自己的书法，和古人的不同，今天我看见了当代的书法的追求，能够找到自己的独特的风格特征的不多。怎么样掌握自己的尺度，今天我看到他草书写的非常好，他在用笔用墨上去变化，他的隶书是用的汉简的写法。他说会写大字的人就会写小字，会写小字的人就会写大字。我今天看到他的书法，回顾我们当代的书法群体的时候，在今天仍然是很重要的书法作品。他对中国历史的一种超越和他对自己的超越，我觉得他是一个很重要的，值得研究和学习的。我觉得这方面应该是比较重要的启示。

第二，曲高和寡与艺术民主的悖论。


艺术的追求一定是曲高和寡，纵观历史在他生活的那个时候，觉得他好的书法家是不多。刚才有朋友给我讲的，有一个研讨会，批评赵冷月先生书法的一个研讨会，这个录像他自己看了几十遍，我想他应该问什么问题呢？一方面，我自己的艺术还有什么问题，第二方面别人不能理解而我又必须坚持的东西是什么？他反省自己，今天我们的书法的发展，包括我们现在书法展览的人才的选拔，如果赵冷月先生的作品在评委的选择肯定是少数票。曲高和寡与艺术民主是一个悖论，艺术民主的选秀能否选出最优秀的作品，这也是我们要思考的问题。如果我们在一定范围内投票的话，投票的不是很多，往往选出的是比较平庸的作品，风格独特的书法家应该怎么认识它推选它，让具有审美独创价值作品得到承认，是当下值得我们研究讨论的命题。

完全靠民主投票、方法很公正的，能不能选出最优秀的书法作品，曲高和寡，阳春白雪，这就是艺术的一个审美规律。赵先生也说了，颜真卿刚出来的时候，大家认为他不好，一直到宋代以后才认为颜真卿好。因此他说“我要阳春白雪，不要下里巴人！”一个艺术家的艺术独创要得到承认，甚至要经过几百年的时间才会被人认可确定它的地位。所以我们今天的书法，怎么确定他是不是高水平的作品，这个问题不仅是评论圈的事，也是我们书法家自己的事。我们书法家能不能像赵先生这样打破自己的瓶颈，形成自己的范式。有几个人认为好他就很满意了，我觉得这个对我们每一个书法家是很重要的鞭策。如果我们要学赵先生的话，这是学习他的最重要的精神之一。敢于坚持己见、一意孤行，敢于阳春白雪，曲高和寡。这是第二点启示。

第三，文艺批评是领导文艺进步的唯一手段。

他说北京书法不错，我们上海不行，我说这个老先生非常有胸怀，敢于对自己的环境提出批评。他说协会工作很重要，要多看到别人的优点和自己存在的问题，要充分发挥老、中、青书法篆刻家的积极性。北京的同志见识比上海广，看得也多，认识也高，上海不行。当时周慧珺先生是主席，还有秘书长是沃兴华，作为一个老先生很支持本地区的，敢于向创新路上迈步，敢于有所动作，敢于客观的看待事情。一般的说，一个小圈子也好，一个地区也好，都是认为自己老大。赵冷月先生提出了一个批评，他说我们要有新鲜的空气。一个书法家他在这个团体里面他怎么给自己一个环境，他也愿意为这个环境出力，我们一个半小时的采访，他特意提出了这个问题，我觉得这也是他的深意，他希望在书法这个环境，大家一起努力，一起尽力，特别是他对青年人的期待。我想能提出这个问题，有这个胆量的人，上海书法家中间没有几位，有一位就是赵先生。我们书法圈的人，特别是领导者，要充分认识到文艺工作需要策划需要运作需要协调，但文艺批评是领导文艺进步和质量提高的唯一手段。

我看了今天的展览，回想15年前到16年前的谈话在当时都很有影响。我也希望上海对他进一步的研究，把赵冷月先生的书法艺术成就进行更多的研究和发掘。

(根据录音并结合原对话整理，并经作者过目。此注，侯勇)

乡愿

赞一个{:1_387:}

小绿君亭

【老大】至少有一式是很难学到的。门外---月从雪后写。

池鱼

上海总是大师辈出，奈何上海“业界”的整体审美趣味总是下流得很。