赵冷月：所谓的帖学，入晋入唐，是错误的！（赵培林在赵冷月书法研讨会的发言）

侯勇

赵冷月：所谓的帖学，入晋入唐，是错误的！
赵培林在赵冷月书法研讨会上的发言

我父亲赵冷月百年诞辰的书法研讨会，得到沃兴华的推助，及各位书坛友人的支持，出乎意料的成功，大家踊跃发言，气氛热烈，让我非常感动。沃兴华先生对我父亲非常了解，他20多岁就常在我家里，他对我父亲书法的理解可能比我深，但听了各位的发言，我感觉大家对我父亲拔得太高，我觉得并没有大家所想象中的那么多孤寂，他也是一位和大家一样，对书法充满虔诚，充满热情，写了一辈子的书法，同时对书法有很深刻的见解，他并没有那么多的刻意变法什么的，因为我跟我父亲做了20多年的秘书，我更了解他，比如，他有许多朋友，非常幽默风趣。

一、我父亲的一生就是写字，写了七十多年

刚刚沃兴华先生说得对，我父亲一生就是写字。他真正的写了70多年，一生没从事过其他事业。他完全不懂家务，甚至连米缸都找不到。解放初期他靠写字谋生，一支笔养活家里十口人。他写仿宋体字可以脱手写，不用勾画，是行内第一位的。他在接受日本《金石书学》主编谷川雅夫采访的时候说，我有两种书法，一种是应酬品，别人喜欢漂亮的字，这不是我的本意。另一种是写给我自己的，是我的作品。

我父亲六十岁后每天写字十小时以上，上午7、8点钟就开始临帖，下午创作，直到天黑。他是高执笔写字，这在书家中很少。他创作的特点是废纸三千，我每天回家家中满地废纸，他每件衣服上都沾满了墨。他七十以后书风变化很大，别人不理解，他就很少送作品给别人。

二、我父亲认为所谓帖学，入晋入唐的概念是错误的

我父亲对书法非常有自己的见解。他推崇的近现代书法家仅有三人，毛泽东、弘一和鲁迅。1990年他七十六岁的下半年，我买个录像机，他要我帮助他记录下他的书法理论，累计应该有十多个小时，因为家里搬迁很多找不到了，目前仅剩一百二十分钟音像资料。

最近我重新听了一遍他的录音。他说你们所谓的帖学，入晋入唐，是错误的。二王以后的帖学没有到晋，现存的王羲之书法都是是唐宋以后的钩摹本，所以所谓的学习二王帖学最多只能说是入唐。《陆机平复贴》才是晋人的东西，他的书写是很自由的。唐太宗把王羲之封为书圣，由此书法的风格就规范化了，单一化了。其实书法创作应当是自由的，自古以来大多数学书法的人学欧阳询是为了考功名，字体写的规整，但这种馆阁体不是书法艺术。

他最看重汉代的《张迁碑》，认为《礼器碑》也可学，而《曹全碑》就完全没有金石味了。《张迁碑》写、刻都出自汉代，如果写在汉代，后人刻，就没有那种格调了。书法金石气为第一，书卷气为第二，福泽气为第三。他对古文诗词非常熟，他会作诗，有时也会篆刻，关良的一方常用印“简远”是我父亲刻的。

三、我父亲本人不认可自己晚年变法一说

今天这个研讨会非常好，他的所谓晚年变法有人认同，有人不认同。不过我父亲本人不认可晚年变法这一说法，他说他没有刻意求变，到了什么年龄写什么字，这是很自然的事。但是就我来看他的晚年书风大变，理论上说晚年变法的说法并没有错。他是一个执着的艺术家，他走的路不听任何人的劝告，他认为宋代有位大书家说“非墨迹不可临”就不对，碑学高于帖学，学碑不仅可以入晋，更可以入秦汉，仅仅从帖学是走不远的。书法要做减法，很多人写字一顿一扭，起笔收笔煞有介事，习气很重。要多学汉简，不要把用笔搞的那么复杂。古人说的“用笔千古不易”，仅仅是指中锋运笔而已。

四、我父亲是个喜欢交往，幽默风趣的人

另外，我父亲非常喜欢交朋友，几乎与上海所有的画家如唐云、程十发、钱君陶、陆俨少、谢稚柳、关良、谢之光、朱屺瞻、陶冷月等关系都非常好，许多书法家如来楚生、胡问遂、任政等和他关系也都很好，他不会用钢笔，他除了和他密切的朋友写信，一般都是由他口述，我代笔的。所以他社会交往很多，但他不喜欢大型应酬活动，往往回家后跟我说，在外面根本就吃不好，没吃过东西，让我母亲拿点泡饭酱菜再给他吃。

我父亲是个性幽默说话风趣的人，喜欢正话反讲。常有拿着一大卷字让他评价的人上门显摆，他往往就说：太好了！你这是专业的，我是票友，业余玩玩的。凡有中青半年书法家或写得有些面目的年青人上门求教，他有习惯说辞："你们写得好，不输我的。我只是年长而巳。"

今天非常感谢大家。我们筹备这个书法展、研讨会、编辑《赵冷月书法集》（上下册）长达一年以上，都已取得圆满成功。

（此文经授权发表。赵培林：赵冷月之子，此文标题和小标题由编者所加，发言内容和顺序因此作了相应调整，此注。侯勇）