《美术报》发表孔祥东的《体制内求名 体制外挣钱》痛批某某某

书写大家

江苏省书协主席孙晓云

《美术报》曝光了，遭到疯狂围观

作者 丹青飞狐 （著名艺术评论家）

今天，《美术报》发表了孔祥东先生的署名文章《体制内求名，体制外挣钱》。孔祥东先生在这篇文章中不点名的点了江苏省书协主席孙晓云的名。孔祥东先生在文章中写到 “一层一级的加入协会就成了职业资格，书协内部的职位当然是专业水准的体现，在这前提下，党代会、人代会代表，政协委员，都会给地位加分。”孔祥东在文章中还“指名道姓”地披露了一个细节，“曾经有位书法家面对买家不知道已经涨价，说：十七大回来就三千一尺了。十八大以后涨到多少钱一尺就更不必说。这些书画家有个共同的特点，对体制内影响自己升迁的人从来都出手大方，有求必应，而对体制外拿钱买他们作品的人则漫天要价，一分钱不让。”众所周知，孙晓云是书法界唯一连任十七大、十八大的党代表。孙晓云的作品一路高开高走，已经创出了天价。令人咋舌，叹为观止。

孔祥东，国内著名鉴赏家、收藏家、作家和文艺批评家、强势媒体《扬子晚报》名牌周刊扬子鉴藏的专栏评论员，在全国书画界享有极高的名望。《美术报》是中国书画界的权威媒体，被读者誉为中国书画界的《人民日报》。孔祥东先生的这篇文章把近些年丑闻不断的江苏省书协官员再一次推到了舆论的风口浪尖上，遭到了疯狂围观。

孔祥东先生在文章一开头，就提到了一直以来倍受争议的、丹青飞狐独家揭露的中国书法院奖和中国书法兰亭奖。这两个奖的评委都有孙晓云。这两个奖丑闻的主要当事人王卫军，是江苏省书协秘书长，孙晓云的副手。在中国书法院奖评选时，作为评委的孙晓云，竟然丧失党性原则，毫不避讳地推荐了自己的副手王卫军，还亲自为王卫军当考官。在中国书法院院长管峻的操纵和操作下，在孙晓云保驾护航中，管峻的战友、铁哥们儿，孙晓云的副手，一个真草隶篆都不会写的政府文化官员王卫军攫取了最高奖，曝出了震惊国内外的惊天丑闻。

中国书法界的评奖腐败已经是旁若无人、肆无忌惮、登峰造极、令人发指。

图为中国书法院奖评审现场。孙晓云（左），江苏省书法家协会主席。王卫军（右），江苏省书法家协会秘书长。

有正义感的人士，多年来，对中国书法界的丑闻，不断地进行抨击，赢得了各界的一片喝彩。

庄希祖，著名教育家陶行知先生创办的晓庄师范学院教授、著名书法家、南京市书协原副主席。庄希祖教授是林散之先生的入室弟子，擅长隶、楷、行、草诸体，功底深厚，书风隽秀，是林散之书法艺术正宗的传人。庄希祖主持公道，仗义执言，曾多次发文，公开揭露孙晓云攫取南京市、江苏省书协主席一职的重重黑幕，在圈内引发了一片哗然。

书画界靠官衔与荣誉所带来的附加收益，已将艺术良知沦丧殆尽。伴随各类奖项的，是千奇百怪的黑幕和无奇不有的潜规则，有些奖项已变成了某些文化官员敛财的砝码和权力的玩物，众多的艺术工作者不过是这些文化官员手中的玩偶。 一面是官员书法家作品价格的疯狂，市场销量的暴增。一面是广大书法工作者生存的艰难，大量作品寻不到出路；一面是官员书法家大肆敛财已成常态，个人财产的膨胀。一面是广大书法工作者的孜孜以求，节衣缩食，省吃俭用；一面是官员书法家娶两房、三房太太，过着花天酒地、锦衣玉食的奢靡生活。一面是勤勉奋发的广大书法工作者为理想去拼搏的虔诚、执着和鞠躬尽粹……

前不久，国务院决定“各行业协会脱离行政”。撤销官办美协、书协，还美协、书协于民间已进入倒计时。官办美协、书协官员的“好日子”终于要走到尽头了。

有些书协官员，自以为有一些书画技艺，因为各种机缘巧合，或某些特殊的关系进入到了官办协会中。他们顶着官员的头衔，戴着大师的桂冠，剪彩、颁奖、当评委、上讲台、到处走穴。他们耀武扬威、招摇过市，用粗制滥造的作品行销市场，误导审美取向，集聚个人财富，糊弄社会。

在官办书协就要脱离行政时，这类官员若选择离开官办协会，就等于不打自招地告诉公众，他们是书画界的水货，不敢靠书画技艺混饭吃。如果这样，他们以前的所有作品都会跟着贬值，或变成一张废纸。若选择在脱离行政后的民办协会就职，他们雕虫小技的书画水平根本不可能立足江湖，前景非常渺茫，早晚会被淘汰出局。

著名艺术评论家尧渔伯对孙晓云的书法评论是“三滑”，“油滑、浮滑、下滑”。孙晓云这个体制内的政府文化官员，在“党代表”的光环中，凭着江苏省书协主席、江苏省美术馆馆长的头衔，开名车，住豪宅，日进斗金，早已是赚的盆满钵满啦。正如《美术报》上孔祥东先生的文章标题所言“体制内求名，体制外挣钱”。

孔祥东先生在文章中强调，今年是中国书协的换届年，书法圈中谁当中国书协主席的传言一波接一波。最热门的人选最终都被爆料揭了老底，批得体无完肤。

孙晓云这个赫赫有名的“党代表”，真不愧是党的好儿女，是人民的好公仆，是下一届中国书法家协主席的“最佳”人选。

丹青飞狐将旗帜鲜明地站在艺术评论的最前沿，对国内外文化事件、艺术现象与动态、艺术品及作者，继续做深刻的剖析和系列解读，并给予全面客观公正的评论，弘扬文化艺术的主旋律，释放社会的正能量。

书写大家

（丹青飞狐，中国艺术评论界唯一一个“大满贯”作者。
评论文章涉及下列奖项及个人：
“中国书法兰亭奖”
“中国书法院奖”
中国美协主席刘大为

中国书协主席张海

中国国家画院院长杨晓阳

中国书法院院长管峻

丹青飞狐系列艺术评论文章阅读量达千万次以上。丹青飞狐是2014年、2015年中国最具关注度的著名艺术评论家。

丹青飞狐是第一个走进卢浮宫的中国著名艺术评论家）

法国文化部前部长雷诺·道纳迪奥·德瓦布（左一），刘佑局（右二），丹青飞狐（左二）在刘佑局法国卢浮宫《巴黎大展——幻象主义的理性回归》开幕式上，接受国内外新闻媒体的集体采访。丹青飞狐受主办方的邀请，以中国著名艺术评论家的身份，第一个走进了卢浮宫。

    中国驻法国大使馆文化参赞李少平（右）、刘佑局（左）、丹青飞狐（中）在刘佑局法国卢浮宫《巴黎大展——幻象主义的理性回归》开幕式上。

丹青飞狐微信号dqfh2014

书写大家

书画界乱象：体制内求名 体制外挣钱



今年是中国书协的换届年，书法圈中谁当中国书协主席的传言一波接一波。最热门的人选最终都被爆料揭了老底，批得体无完肤。有人认为对中国书法院奖和兰亭奖的揭露，同样与换届相关。这类文章有个共同的特点：言辞激烈，常常把自我标榜为正义的另一端。当然我们不能以道德审判爆料者而推翻爆料的事实，但我们可以看出书法圈的利益博弈是多么的激烈。

我一直认为书法的门槛极低，有文化的中国人都会写字，字写得虽有好丑之分，但书法与写字并没有明确的界点。以20世纪书法为例，除政治领袖外，最值钱的是新文化运动的一流文人，第二梯队才能数到有学术地位或政治地位的书家，一生以写字为业的职业书家许多都落在第三梯队。民国还有大量文化阶层的人，比如从事基础教育的教师、文职人员、账房先生、代写书信者，各式人等留下的书写文字，与今天的书法相比皆有过之而无不及。但我们狭小的生活空间不可能容留所有的书写，除非是文献资料可以进入档案馆。那么足以传世的书法或书写必须具备什么条件呢？那就是离不开作者的成就和知名度给文字书写带来的附加值。

20世纪后半叶，书写工具发生重要改变，毛笔已不用于日常，所以真正与文字打交道的人不再有可能成为书法家。随着社会分工的细化，书法家作为一种职业与文化脱离而独立出来。这与武术一样，冷兵器时代它是实用技能，当代则为表演。早先，书法界的主流仍然是前代文化的余绪，主体是前代成长起来的文化人。随着20世纪初走过来的一代人逐渐逝去，位置空缺被新一代职业书法家所填充，他们除书法以外没有别的建树，却享受着与前代书法家一样的殊荣，甚至心无旁骛，一心钻营，比前代大家更领风骚。

带给新一代书法家殊荣的位置，都是体制赋予的。最顶层是中国书法家协会主席，然后是副主席、理事、会员。这一准行政机构协会，往下一层一级的行政区域都有分支，都有主席、副主席、理事、会员。虽然各级会员都有准入条件，但有利益就难免有寻租，有利益输送。越是顶级的入会越严格，矛盾却越多，比如中书协的展览获奖是入会的硬性条件，近年几乎每次重大展览都有人爆出猛料。说到底，书法把文字书写作为一种技能独立出来，而文字书写脱离了内容表达和外在影响力却不可能独立。既然书法家已经脱离了其他文化成就，就不可能有特别的书写内容，所存只剩下外在影响力。一层一级地加入协会就成了职业资格，书协内部的职位当然是专业水准的体现，在这前提下，党代会、人代会代表，政协委员，都会给地位加分。美术院校里，院长、教授等职务或职称都可提高其专业地位。

体制内每个阶梯的位置，反映到体制外就是书画家的身价。比如泾县接待书画家的最低要求必须是中国书协、中国美协会员，只要是会员不管书画好丑，在那里总能卖点钱、换点宣纸。也许书画家争取体制内的地位并不一定是为了卖钱，但实际效果是体制内的地位与体制外的价格，每一步都相关联。曾经有位书法家面对买家不知道已经涨价，说：十七大回来就三千一尺了。十八大以后涨到多少钱一尺就更不必说。这些书画家有个共同的特点，对体制内影响自己升迁的人从来都出手大方，有求必应，而对体制外拿钱买他们作品的人则漫天要价，一分钱不让。体制内的受惠者也反过来为这些书画家评功摆好，认为他们是一方文化的旗帜，对地方文化做出了巨大的贡献，却不说他们成功的基础赖于体制，甚至享受了政府无数的扶植。

画家与书法家在体制内有着相同确立地位的制度，但毕竟绘画作为一种艺术，有独立的审美和运用功能，近年来也出现了一些不依赖于体制而独立的职业画家。体制内取得地位的画家，在体制外的表现却又是一番景象。最突出的是：他们以精工细作的绘画投稿体制内的各种展览，以获取奖项确立地位，然后粗制滥造去糊弄市场。获取政治地位的画家，则把市场当作他们的试验田或垃圾场，各种标新立异的产品都可以卖出真金白银。

凡此种种，可见书画界的价值体系已经严重败坏了这个领域的风气，并将艺术创作引入了歧途。

2015年09月19日    来源：美术报      作者：孔祥东