官场不得志 就学贾平凹张桂光给领导捧错字

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官场不得志 就学贾平凹张桂光给领导捧错字

官场不得志 就学贾平凹张桂光给领导捧错字 【文｜张弓】

【“书法家写错字，只会徒添污染。”“没必要针对着某一个小错误（字）来说事。”针对名家书法作品中出现错别字问题，前年狠批，去年赞同，广东省书协主席张桂光为何一反常态？广东省书协顾问陈初生日前针对书法作品中出现错别字问题面对苏士澍提出：“不能将错字别字与书法艺术对立起来。”陈初生说此话是对张桂光的“小错说”的附和还是对苏士澍系列错字书法作品的敲打？贾平凹：铁凝写的“茂”字多一笔少一笔很正常。《美文》编辑：“铁主席这样写，我们要尊重铁主席。”中国作协主席铁凝在题词中写错了字不认错，为何下属急着为铁凝搽脂抹粉代铁主席指鹿为马？】

一、张桂光：书法家写错字，只会徒添污染。

“书法家写错字，只会徒添污染。”这句话出自张桂光2014年在回信前任中国书法家协会分党组成员，副秘书长，中国书法家协会理事张旭光：“时下书人，识字已属不易，更遑论作诗矣。名家书作，错字连篇，尤以篆书为甚．．．．．．即评委亦未能幸免，若令此辈自书诗文，岂不徒增污染？奈何！奈何！．．．．．．当下书坛似有一股潮流，就是淡化书法的文化元素，将书法净化为‘纯粹的笔墨线条艺术。好像字写对写错都没有问题，因为书法不是文字学；写的什么内容，文辞通不通顺也没关系。这不过是部分书家为自己文化素养缺失的辩解。究其因，都是功利心在作祟。从前学书法，基础的提高与文化水平的提高是同步的；现在的人20来岁就想着入选全国展，精力都花在揣测评委口味与经营作品上，一味追求视觉刺激，对这种口味的好坏与成因都无暇顾及，哪有余力兼顾文化素养的修炼呢？“书法家应定位为既识字又有文化的艺术家，还是可以不识字，没有文化的纯粹艺术家？这是很值得思考的问题。”（《张桂光：为正人、写正字、做正事“书法家写错字，只会徒添污染”》2014-06-23 广州文摘报）

2015年12月，新任中国书协主席苏士澍又在错字书法，混淆李白杜甫等常识性错误上不断出丑，一年前狠批书法家作品中出错字广东省书协主席张桂光一反常态旗帜鲜明地站出来为苏士澍挡箭，张桂光在接受《新快报》记者采访时谈到：“（某些人）没必要针对着（中国书协主席苏士澍）某一个小错误（字）来说事。”

某省一位老书法家对纪实作家张弓说：“张桂光前年狠批中国书法家在书法作品中出现错别字是给中国书法环境“徒添污染”，是因为同为古文字研究专家的苏士澍没当中国书协主席，一年之后，没想到苏士澍当选为中国书协主席，更没有想到的是新任书协苏士澍偏偏和他“对着干”，不断公开在书法作品中出现错别字，面对自己的直接领导，要在圈子里混，张桂光自然要为自己曾经说的“错话”负责。所以，再次面对媒体记者针对书协高级领导在作品中出现错别字的问题，张桂光说新任书协主席苏士澍在书法作品中屡写错字也不是什么大事。”

作为华南师范大学中文系教授、汉语言文字专业博士研究生导师组组长、中国古文字研究会理事、广东省书法家协会主席的张桂光对同一现象，他的态度转变为何这么快？又是这么大？

国内某著名学者、书法家、古文字研究者告诉纪实作家张弓：广东省书协主席张桂光站出来为苏士澍背书是有目的的，因为目前广东省这个书法大省还没有一位国家级的中国书协副主席，张桂光拉下脸皮替苏士澍抹了粉，再不行你苏士澍也得给我老张个上台阶的拐杖，让咱们广东省书协的官员在中国书协总坛混把交椅吧！

果然，在2016年的1月5日，“走基层 在行动”——中国书法家协会主席苏士澍等在广东省调研考察工作座谈会上，广东省书协副主席陈春盛提出：“广东省为中国的书法事业的发展做出了很多工作．．．．．．希望有关领导能在中国书协副主席中补增广东籍副主席一名。”

当天在座谈会上，广东省书协顾问陈初生就书法家在书法作品中出现错别字的问题提出建议：“首先是在各项展览的评选过程中，应严格对待错字、别字的出现。不能将错字别字与书法艺术对立起来。”

陈初生说此话是对张桂光的“小错说”的附和还是对苏士澍系列错字书法作品的敲打？针对名家书法作品中出现错别字问题，张桂光前年狠批，去年赞同。 ，他为何一反常态？答案就在此次座谈会上。

二、贾平凹：铁凝写的“茂”字多一笔少一笔很正常。

在中国当代文人圈子里，为领导错别字遮丑一事，早在9年前，陕西省作协主席贾平凹就做了表率。

2007年，著名作家贾平凹主编的《美文》杂志9月下半月刊封底刊发了中国作协主席铁凝手写的题词，有细心的读者指出，铁凝在题词中把“风华正茂”的“茂”字多写了一点。第二天《美文》主编贾平凹出面声明，在书法中，多一笔少一笔很正常。 《美文》一位编辑也表示：“铁主席这样写，我们要尊重铁主席。”

对于“茂”字多写了一点的这个错别字，在张弓看来，这个“茂”字一点也不能多， 少一点是草木旺盛，多一点则会引发舆论“大动干戈”。因为“丶”（音：zhǔ），本来就是一个自古就有的独立汉字，古同“主”，义为“入住”、“进驻”，“戊”义为“在库之戈”。“戊”与“丶”联合起来表示“手持战戈进驻防线”。

如果一个人物画家在一个女性裸体人物的下体多描一笔，这个人物也许就会变成泰国人妖，泰国人妖在泰国很正常，但在中国就不正常。铁主席在“茂”字的“下体”也多涂 了一笔，于是这个看似“茂”字的“下体”一下成了“戍” 。

如果按贾平凹所言，多一点少一点都无所谓，那么我们的小学老师在教孩子认字时是否把不认识的“戊”、“戌”、“戍”、“戎” 就可以读作“戊、戊、戊、戊”？“魑、魅、魍、魉”可以读作“鬼、鬼、鬼、鬼”，“了、孓、子、孑、孒、孖、孨”可以读作“了、了、了、了、了、了”？

有爱好书法的网民在《碑别字新编·九画·茂字》中找到《唐庞德威墓志》中的“茂”字就是多加了一点的别字，既然是别字，从书法的角度看，这样写也是不规范的。而铁凝的题词根本与书法无关，出现此别字更不应该。更有人翻了贾平凹的老账，说他就曾把“染”字加了一点，“九”字写成“丸”字，难怪他会说出“书法中多一笔少一笔很正常”的高论来。

由贾平凹观点看来：“九”、“丸”，“戊”、“戍”都是双胞胎，虽有雌雄公母之说，但无男女兄妹之分。

可是就在今年，贾平凹又提出了书法“品种”说：“任何东西，首先是品种问题，水稻就是水稻，玉米就是玉米，麦子就是麦子。如果你把水稻等同于麦子，把水稻安在麦子上，那最后出来的东西肯定是水稻不像水稻、麦子不像麦子，品种不纯正了，长出来的东西肯定也不纯正。书法也是这样么，你不了解苏东坡，却去学苏东坡，学出来的气质肯定不对么。（《书法首先是“品种”问题--对话贾平凹》 2015年01月05日 新华书画）

由此我们是不是可以这样理解贾平凹先生的书法“品种”论：九字就是九字，丸字就是丸字，戊字就是戊字，戍字就是戍字。如果你把九字就等同于丸字，把丶字安在戊字上，那最后出来的东西肯定是九字不像丸字、戊字不像戍字，品种不纯正了，写出来的东西肯定也不纯正。书法也是这样么，你不了解戊字，却去写戍字，写出来的茂字肯定不对么。”

贾平凹为何在铁凝出错之后三缄其口而其急于表白自己对“茂”字多一点的看法，某省的陕西籍某作协副主席说出了自己的看法：“在2007年9月18日举行的陕西省作家协会第五次会员代表大会上，贾平凹当选新一届陕西省作家协会主席，贾平凹颇为高兴。同时，自己的小说新作《高兴》上架。继陈忠实之后贾平凹当能选新一届陕西省作家协会主席，某种意义上托了中国作协主席铁凝的福，铁凝题词中丢大丑，自己主编的杂志上一路绿灯让铁主席的错字招摇入市，作为下属，他不想让这些破事扫兴。出于为自己狡辩，也为铁凝挡箭，无论如何他也要投桃报李为铁凝背书遮羞。《美文》编辑尊重铁主席是尊重官，因为贾平凹出面发表声明，这个字多一笔少一笔很正常，那么他在贾平凹手下吃饭，首先要尊重贾主席，尊重贾主席，就是间接维护铁主席的尊严。”

三、张弓点评：大儒与犬儒仅一点之差。

其实作为文人，在写作过程或文字作品中谁都因笔误或者其他原因写过错别字。对于普通文人来说，写了错字并不是什么大不了的事，因为自己不是公众人物，自己写的东西多是给自己看，就是公开发表，因为自身的影响力有限，错字也不会对读者造成大的影响。对于铁凝和苏士澍这类文化界领袖型人物来说，偶而写错字也不是天大的事，丢丑并不可笑，古今往来，历代皇帝题词也有写错别字的时候。写了错别字，自己虚心站出来解释解释或者给公众诚恳认错也就过去了，而且还会留下谦虚的美名。可是遗憾的是，当代名人写错字往往会演变成一场不大不小的丑闻风波，甚至有演化为公共事件的趋势，为何小事一桩会变成天大丑闻？主要原因就是当事人没有回应，却有下人急着站出来为其背书扯布搽粉遮羞挡丑，越是这样，公众的好奇心的和报复心越强。自然，一个小小的错别字也就成了公共事件的导火索。

这种自以为是，居高临下圣人说教式的为领导出错者背书式的无力辩解，恰恰正是背书者对公众舆论的忽视甚至中国普通文化人群体的蔑视，这是将直接导致小事发酵成公共事件的最主要因素。在他们看来，自己所处的地位与公众所处的地位不在同一层次，他们的话语伀信力和公众的话语不可同日而语，他们所学、所知、所讲非一般公众可及。言下之意，高人自有妙论，与尔等俗人之见不值得一辩。

去年11月，张弓在某大学和某省作协副主席及几位教授谈到中国当前中国文人，某研究所所长就谈到贾平凹当年为铁凝背书遮羞之事，他认为，贾平凹此举太不应该，小小的一件事，已经给贾平凹脸上抹了一块污渍。省作协副主席则谈到路遥及其名作《平凡的世界》。他说他以前从来没有看过《平凡的世界》，后来要参加一次座谈会，有人送他了一套三册的《平凡的世界》让他看，他看了一个多月，只看了不到三分之一就无心看下去了，主要原因是书里的那些内容他都经历过，没什么意思，如果让他来写，他和路遥也算是同乡，比较了解生前的路遥，这类小说算不上什么经典不经典，没有成名的作家中比路遥写得好的还很多，只不过没有被发现。可是上边有关领导说了，习近平总书记在重要谈话中提到这部著作，这就说明了已经定性这部著作是经典之作，我们在座谈会中只能说这部小说的好，不能有别的看法。本来习近平总书记是随口谈了谈他读过年一些书目中有这本书，却被下边捧成习近平读过的书就是好书。下边领导要捧，就是习近平知道也没办法。我没有看完这部书，但在座谈会中，我违心地说这是一部很好的小说。那次，我本来是想好好谈谈《平凡的世界》的许多不足之处，可是我却说了假话，以后一提起路遥二字，我的脸就发烧。

前年，纪实作家张弓和广西师范大学某教授就书法作品中“刺史”还是“剌史”展开过讨论，最后，教授坚持自己的观点：“刺史”就是“剌史”，因为，古代名人那么写了，我们就这么写。去年，纪实作家张弓针对中国文人如何说真话问题和某记者交流。

记者：张老师请问您的专业是什么？

张弓：会计。

记者：那您一定是个财经高手了！

张弓：当年我的珠算过级是花钱请人过的。

记者：您的学问比我大学老师的高，您是博士后吧？

张弓：我是博士后他爹。

记者：你知道这么多，你上大学时最爱学的是什么？

张弓：喝酒抽烟打麻将。

记者：有没有选修课？

张弓：有，打台球，偶而看黄片。

记者：您生活中印象最深的课本是什么？

张弓：我堂哥上高中时毛泽东时代的马尾巴的功能。

记者：哈哈，张老师没说实话？

张弓：现在除了我都不兴说实话。

记者：那您认为中国文人最难做的事是什么？

张弓：说真话！

中国数千年的历史，“真人”、“大师”、“大家 ”太多，但是，说真话的真正的真人却很少，为何？名利之下，体制之内，拍马已经成为一种时尚，如果不想拍马，你就会被体制排除出圈子之外。

就以上中国文化及官场现象，张弓在一篇题为《毁掉长城只需一个屁，重建长城得需一河血，中国拍马文人冲在最前锋！》的评论文章中写过一段话：“水可载舟，亦可覆舟，有时马屁成风也会掀翻大船！ 毁掉长城只需一个屁，重建长城得需一河血！这就是马屁的力量！从毛泽东语录到三个代表、科学发展观、八荣八耻再到今年中国书法家们抄写习近平用典并不断在国内各地公开展览，中国的文人，尤其是墨客们，一直以赋歪诗、献媚词、作谄文、抄语录、录官话、吹领导为能事，总是争相冲向拍马队伍最前锋。鼓声雷雷，原来马屁声声;号声阵阵，原来是犬吠唁唁!”这段话，足以说明中国文人人格腐败就是文化腐败的精神支柱。

为此，张弓针对文化圈名人对领导型名家公开场合写错别字的看法做一结论：大儒与犬儒仅一点之差，官场要得志，就要学会给领导捧错字。

张弓

2016年1月10日

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中国书协主席苏士澍近日在广东调研考察并召开工作座谈会

广东省书协顾问陈初生：不能将错字别字与书法艺术对立起来

陈初生建议，首先是在各项展览的评选过程中，应严格对待错字、别字的出现。不能将错字别字与书法艺术对立起来。其次，树立正确的书法史价值观，对待历史中出现的各种书法艺术表现形式，取其精华去其糟粕。最后，陈初生倡议书法界正本清源，尊重传统书体，增加书法艺术的文化底蕴。

2016年01月05日，“走基层 在行动”——中国书法家协会主席苏士澍，中央数字电视书画频道董事局主席王平一行广东省调研考察工作座谈会在广东省番禺区举行。

广东省书法家协会主席张桂光主持座谈会，并介绍了出席座谈会的人员。中国书法家协会主席苏士澍，书画频道董事局主席王平，广东省文联党组书记、专职副主席程扬，广东省文联党组副书记、专职副主席曹利祥，广东省文联办公室副主任李桂灵，广东省书协顾问连登、陈初生，广东省书协副主席纪光明，丘仕坤，许鸿基，李小如，李远东，陈春盛，陈钦硕，周汉标，蓝广浩，蔡照波，主席团成员王志敏，王道国，利庆伟，沈永泰，陈志平，梁晓庄，黄智雄，中国书协理事祁小春，广东省书协驻会负责人，广东省书法院副院长颜奕端，广东省书协办公室主任李菲鴻，广州市文联党组书记、主席李鹏程以及广州市文联、书协部分领导书法家代表50余人出席座谈会。

颜奕端首先代表广东省书协进行了全面的工作汇报。他首先代表广东省书协对苏士澍、王平一行来广东调研考察广东书法工作表示热烈的欢迎。

截至2015年12月，广东省书协共有会员4687人。其中，中国书协会员647人。广东省书协共有包括各地级市书协及省直机关书协在内的团体会员22个。

近年来，广东省书协在中国书协和省文联党组的领导下，团结新老书法家，在组织各种展览、比赛等工作中取得了一定的成绩。

一是努力打造一流书法赛事和比赛。

2006年12月，广东省书协取得了“全国第九届书法篆刻作品展览”的承办权。并第一次在国展投稿数量上名列前茅，取得了3人获奖、95人入展的跨越式好成绩。

二是扎实推进中小学生书法教育和书法培训工作。

2007年秋季开始，书法课被列入广东省地方特色课程，并纳入教学质量考核体系。全面开启了书法教育在中国义务教育阶段的崭新模式。

2014年，“翰墨薪传工程”中小学书法师资培训，广东率先提出了自筹经费，把培训规模从40人任务扩大到400名学员，为全国第一，受到了中国书协和兄弟省市的肯定。

三是认真抓好书法创作基地建设。

广东目前有广东书法园、康有为书法艺术院、3个书法之乡1个中国书法城等硬件设施，这些书法硬件设施将为书法艺术的普及和提高提供重要平台。

四是认真抓好书法人才的培育工作。

广东书坛人才辈出，既拥有陈永正、王贵忱等享誉全国的名家，也拥有四个兰亭奖一等奖的荣耀。挖掘优秀人才、打造精锐的书法骨干队伍，一直是广东省书协的工作重点。

五是积极开展书法公益和惠民活动。

近年来，广东省书协组织书法家志愿服务团，先后赴残疾学校、荣军医院、边防部队等地举办“到人民中去——万名书法家送“福”进万家惠民活动，共组织开展活动近1000场次，参与活动书法家超过3万人次，现场为百姓挥写家训、春联、“福”书法作品超过10万件。

虽然在书法艺术的发展上取得了显著成绩，但仍有不足。

随后，李鹏程汇报了广州市书法普及及教育工作的简要情况。特别是现在书法师资不足的情况下，广州省文联、广州市书协开展了一系列书法走进千家万户的活动。促进和带动广州市书法艺术的普及与提高。

随后座谈会进入发言时间，现场气氛融洽，大家直言不讳畅所欲言。

陈初生建议，首先是在各项展览的评选过程中，应严格对待错字、别字的出现。不能将错字别字与书法艺术对立起来。其次，树立正确的书法史价值观，对待历史中出现的各种书法艺术表现形式，取其精华去其糟粕。最后，陈初生倡议书法界正本清源，尊重传统书体，增加书法艺术的文化底蕴。

陈春盛说道，中国书协应主动建立打假机制，将假冒的书协领导、书协理事、书协会员进行通报，以防百姓上当受骗。同时中国书协要经常性的发表权威性学术文章，正确的引导书法学习导向。加强培养师资力量。中国书协在中小学书法进课堂中扮演重要角色，应为完成学习的书法教室，提供机构认证。陈春盛还说道，广东省作为书法大省。近十年来，为中国的书法事业的发展做出了很多工作。但是在新一届中国书协副主席中，没有广东籍的书法家，希望有关领导能在中国书协副主席中补增广东籍副主席一名。

蓝广浩在讲话中说道，当下书法展览众多，但是在展览中，体现不出老书家与中青年书家的水平，层次不够明显。特别是中国书法家协会主办的大型展览，老一辈的书法家几乎不再参与，所以在老书家与中青年书家承前启后中会有所顾虑。应该采取邀请展的方式，让已经成为成名或中国书协会员的书法，定期参加展览投稿，以防一次入展再不投稿现象的出现。

周汉标提出，书法普及要作为培养全民文化的重要举措进行推广。并将书法与生活、养生相结合，将书法艺术融入百姓生活中去，并发掘与书法相关的朝阳产业。

陈志平则建议中国书协应带头对中国古代书录进行整理，加强对地域书法史的研究与发掘。

利庆伟说道，当今中国文化大发展大繁荣，但是国家对于中国书法艺术发展投入资金太少，杯水车薪。中国书协应向相关部门提出建议，加大对书法培植力度。

程扬代表广东省文联发表讲话，并对苏士澍主席一行的到来表示欢迎和感谢。并对广东省书协2016年工作进行了部署与规划。

王平在讲话中说道，在听了广大书家的发言后，为广东省书法事业的发展感到高兴。广东省作为一个经济大省，自然带动了文化的繁荣和文化产业的发展。广东可以在中小学书法进课堂中做出突破。尤其是在书法教师的培养中，广东省应在全国做出带头模范作用，并在全国进行推广。

在听取各方意见后，苏士澍主席做了总结性发言。他首先对广东书法事业的蓬勃发展给予充分肯定。对张桂光为代表的广东书协领导班子所开展的各项工作表示认可。并对广东省今后如何继承法发展岭南书风给予指导性意见。

相信广东省书协，在中国书协新一届领导机构领导下，认真贯彻落实中央、广东省委的有关指示精神，特别是习近平总书记在文艺座谈会上的讲话精神，刘奇葆部长在中国书协第七次全国代表大会上提出书中有“文”，书中有“道” 书中有“人” 书中有“德”的思想指导下，按照广东省委宣传部和广东省文联的有关要求，进一步加大书法创作培训、理论研究力度，加强会员服务和管理，为建设和谐广东、推进广东书法强省而努力奋斗。（来源书画频道）

檻外人

如果鐵凝讀過香港的小學，就不會寫錯茂字。
記得當年小學生都能分辨戊戌戍，因為都會背誦：橫戌點戍戊中空。另外，廣東話人字有三音：一個人(音因)、兩個人(音忍)、三個人。
如果小時多背誦，長大絶對錯不了。