论书绝句——李一评近现代书法名家系列之郭沫若

书法在线 · 发表于 2016-4-13 10:31:08

论书绝句——李一评近现代书法名家系列之郭沫若

编者按：近年来，李一先生选取了近现代书法名家近百人作为品评对象，以绝句的形式表现出来，并附短文于后。《中国文化报》《书法报》已分别连载多期，现将其手稿用微信的形式陆续刊登。

论书绝句——李一评郭沫若

新诗一卷恣惊飙，甲骨青铜溯旧朝。
老去挥毫狂未敛，回锋逆入见高标。

郭鼎堂狂才硕学，震铄一世。初以新诗鸣，迅飙突起，声华盖代。北伐功成，身罹党祸，乃避居扶桑，潜研甲骨、金文，穷其原委，发为宏论，新知旧学，相辅而益彰。抗战事起，遄赴国难，藉文字启牖民意，艺文诸端罔不涉猎，乙部之学多所发明，侪流服其精能，共推为文坛祭酒。立国后入赞枢机，屡以弦箭文章麾斥纵横，炙手可热。为学党同伐异，予智自雄，骤兴兰亭之讼，卒为书史留一公案。然于书道初未著力，虽总角临池，而弱冠后博通多端，无暇及此。晚岁居显要，所至人咸以留题请，于是搦毫之兴与年俱增，立“回锋转向，逆入平出”八字为要则，琢炼研求，渐入佳境，终自成一格。篆隶真书皆平平无足道，惟行草以碑为骨，复融贯颜、米笔势，而机杼自运，不为成法所囿，出诸心，应乎手，端重遒媚，宛转雄奇，渊渟岳峙，雪舞霰飞，盖系乎性情，非尽由功力也。然矜才使气，亦复时见轻躁。自言执笔摛藻，心无汉唐，目无钟王，后诵孙虔礼谱，至“通会之际，人书俱老”句，顿生人已老而书不老之叹，爽然若失。

郭沫若简介及作品欣赏

郭沫若（1892年11月16日－1978年6月12日），幼名文豹，原名开贞，字鼎堂，号尚武，是中国新诗的奠基人之一、中国历史剧的开创者之一、古文字学家、考古学家、社会活动家，甲骨学四堂之一，第一届中央研究院院士。从1926年参加北伐，1927年参加了南昌起义，1928年2月因被国民党政府通缉，流亡日本，著有《中国古代社会研究》、《甲骨文字研究》等重要学术著作。新中国成立后，当选为中华全国文学艺术界联合会主席，中国科技大学首任校长，历任中央人民政府委员、政务院副总理兼文化教育委员会主任、全国人民代表大会常务委员会副委员长，中国科学院院长、中国科学技术大学校长、中国文联主席等要职。主编有《中国史稿》和《甲骨文合集》，全部作品编成《郭沫若全集》38卷。

郭沫若谈书法

唐以前所说的“草”是章草，唐以后所说的“草”是“稿书”。章草有一定的规律，“稿书”则比较自由。故张芝曾云：“匆匆不暇草书”，是说没有工夫作有规律的章草，只好写“稿书”。实际上“稿书”并不始于卫瓘，特卫瓘的稿书写出了风格而已。近代发现的西陲魏晋竹木简上的文字，其实都是“稿书”。但那些稿书，虽然没有草章那么谨严，却总还保留着隶书的笔意。这是时代使然，任何变化都是有一定过程的。
隶书的笔意究竟是怎样的呢？具体地说来，是在使用方笔，逆入平出，下笔藏锋而落笔不收锋，形成所谓“蚕头”和“燕尾”。南北朝人的碑刻字或写经书，虽已收锋，仍用方笔，凡一点一画、一起一收，笔锋在纸绢等上转折如画三角形。这样的用笔法，就是所谓隶书笔意。
  ——郭沫若《由王谢墓志的出土论到 < 兰亭序 > 的真伪》
唐太宗是中国历史上一位杰出的君主，他对于民族和民族文化的发展是大有贡献的，他也是一位大书法家。他特别欣赏王羲之，认为“尽善尽美”者就只有王羲之一人，使他“心摹手追”的也只有王羲之一人。由于唐太宗的极度欣赏，使书法得以推广并保存了好些字帖下来，特别是促进了隶书时代向楷书时代的转变，这是好事。秦始皇采用了隶书，唐太宗采用了楷书。这两位杰出的历史人物，在书法发展史上，也同样起了关键性的作用。但也由于唐太宗的极度欣赏，作伪者乘机制出了不少赝品，把书法发展过程淆乱了，这就不能同样说是好事了。
                     ——郭沫若《< 驳议 > 的商讨》

今案“分书”即八分，乃隶书的更加规整化，出现于东汉后半期。严格地说，楷书始于隋唐。后人有称楷书为隶者，乃文字在习惯上的沿用。杨（杨守敬）文逻辑混乱，其《楷法溯源》以汉魏晋人书与唐五代合为一炉，而通称之曰“楷法”，实在是“限断不严”。
                  ——郭沫若《< 兰亭序 > 并非铁案》

隶书与篆书的区别何在呢？在字的结构上，初期的隶书和小篆没有多大的差别，只是在用笔上有所不同。例如，变圆形为方形，变弧线为直线，这就是最大的区别。画弧线没有画直线快，画圆形没有画方形省。因为要写规整的篆书必须圆整周到，笔画平均。要做到这样，每下一笔都必须反复回旋数次，方能得到圆整，而使笔画粗细一律，这就不能不耗费时间了。改弧线为直线，一笔直下，速度加快是容易了解的；变圆形为方形，表面上笔画加多了，事实上是速度加快了。要把圆形画得圆整，必须使笔来回往复，那决不是三两笔的问题了。此外，当然还有些不同的因素，如省繁就简、变连为断、变多点为一画、变多画为数点、笔画可以有粗细、部首可以有混同……这样，写字的速度便自然加快了。
                     ——郭沫若《古代文字之辩证的发展》

郭沫若轶事
郭沫若偷桃联

郭沫若自幼聪颖过人。8岁那年，一次与几位同学去寺庙里偷桃子吃。事后，和尚找到先生，先生逐个追问学生，可谁也不承认。于是先生出了一条挖苦学生的上联：“昨日偷桃钻狗洞，不知是谁？”并声明说：“谁要对出了下联可以免罚。”郭沫若听罢脱口答道：“他年攀桂步蟾宫，必定有我！”古代文人常把“攀桂步蟾宫”比喻考中状元，形容大有作为。郭沫若对答的下联一语双关：昨天偷桃子的有我，将来出类拔萃的也有我。

郭沫若巧对柳亚子
1945年1月的某一天，郭沫若和柳亚子在重庆一同经过一家豪华酒楼，柳亚子见不少国民党权贵成群结队来酒楼摆阔，飞扬跋扈，不可一世，十分气愤，说：“这些吸血鬼刮尽民脂民膏，只知花天酒地，祸国殃民，我要革他们的命。”骂罢又吟了一句：“才子居然能革命。”郭沫若一听，觉得这是一句现成的好上联，于是马上对出下联：“诗人毕竟是英雄。”柳亚子十分佩服郭沫若的才思，立即请金石名家曹立庵把这两句联语刻成一枚印章，以资纪念。

郭沫若信手集妙联
1948年，史学家侯外庐在沈阳一家古玩店购得一枚印章，上面镌有“公生明，偏生暗”六字，觉得意蕴很深，便拿去与郭沫若共赏。郭沫若一见便爱不释手，连声叫好。侯外庐便把此章送给郭沫若。郭沫若说：“来而不往非礼也！”表示要送点什么作为回报。侯外庐便请郭沫若题赠一副对联。郭沫若略加思索，便以印章上的六字作上联，另集六字配下联：
公生明，偏生暗；
智乐水，仁乐山。
原来，印章上的“公生明，偏生暗”乃《荀子·不苟》中句。郭沫若用《论语·雍也》中的“智者乐水，仁者乐山”略加不伤其意的简化相对，竟成了一副意蕴比原句更为隽永的集字联。

郭沫若妙对萧三
华南热带作物研究院和华南热带作物学院，人们简称“两院”。它们是一个领导班子，地处海南岛儋县，是我国热带作物研究的基地。1961年3月1日，著名诗人萧三同志来此参观。那时，两院刚从广州搬来不久，师生们艰苦创业，自己动手，一面开荒建房，一面上课学习。在这风景如画的南国，在热气腾腾的生活中，师生们写了许多诗歌，萧三同志参观后，心情昂然，提笔写了一幅上联：“生产产诗歌，诗歌歌生产，热带作物区里作诗，诗情最热。”萧三同志只写完这上联，把下联空着。并在上联后面写了：“希望有后来高明者对下联。”事有凑巧，三天以后，郭沫若同志也来此参观。看了两院书生热火朝天的场面，也很为激动。两院同志告诉郭老，三天前萧三同志参观后留下了上联，希望后来参观的高明者对下联。郭老看了萧三同志的上联，略加思索，欣然命笔：“劳动动教研，教研研劳动，红旗照耀光中施教，教益通红。”两位诗人这段佚事，一时传为美谈。