书法颤音——施政明“意义书法”艺术创作新亮点

钱江五月

         书法颤音——施政明“意义书法”艺术创作新亮点

      书法颤音，这是施政明“意义书法”艺术创作新手法、新亮点，意思是对感情特别强烈的词语笔画，采用微颤动运笔，一般用在横画、竖画、捺画等书写上，如同音乐的“颤音”，故名“书法颤音”。

      施政明先生认为，在歌唱中，颤音易于掌握而效果又显著，特别是处理延长音方面，纯粹的拉长，会使声音又直又呆板，用颤音则可令声音松弛、活泼生动，大大增添了乐曲的层次感，令歌唱音色更圆润悦耳，色彩更丰富美妙，而且，在伴奏乐器的共鸣下，会产生余音袅袅，绕梁三日的动人歌声。而在书法笔画的书写中，有的笔画，如横画、竖画、捺画等，纯粹的拉长，会使笔画又僵硬又呆板，采用“书法颤音”，笔画就显得活泼生动，大大增添了笔画的层次感、运动感、艺术感，增强笔画的表现力。

     书法颤音最早是在施政明“意义书法”歌词《青藏高原》书法创作中首次提出，如“是谁带来……”的“带”字末笔竖画的书写。因“带”字的歌唱有两拍，故在书法创作时以长竖书写，但书写后总觉僵硬呆板，而且在边听歌边欣赏书法时觉得并不和谐，情感不充分。随后又反复听了几遍，并试着书写，在颤音的诱导下突发灵感，在竖画起笔时左右微微颤动向下运笔，然后顺势直下，飞白出锋。此时惊喜地发现，此笔画与“带”的歌唱颤音浑然一体，笔画的动感和情感大大增强。因笔画由颤音诱导，并与颤音有着通感的效果，而且，在长横和长捺等笔画的书写上，施政明先生同样运用了“书法颤音”，笔画的表现力大大增强。施政明先生即以“书法颤音”命名，以方便自己在书法创作中的运用。

      其实，这一书写方法在长横和长捺等笔画书写上早已出现，这是由抖动运笔所产生，但一直没有好的命名。“书法颤音”的叫法别开生面，既形象又生动。“颤音”是听觉效果，书法是视觉效果，两者的联系显然运用了通感，这完全符合书法的神韵表现。这也就是说，“书法颤音”是书法的艺术表现，用了“书法颤音”，笔画就有了精气神，就有了神韵。所以，“书法颤音”在词面上有意味，在意义上有蕴味，在艺术上更有韵味。

      我们希望在表达强烈感情的书法创作中，在增强笔画的表现力的书法作品中，能更多的看到“书法颤音”。（海南）

钱江五月

“神”的末笔竖画、“游”的末笔捺画运用了“书法颤音”。