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刘正成行草——激荡与独行

2017-11-15 14:21| 发布者: 书法在线| 查看: 536| 评论: 0|原作者: 书法在线

摘要: 刘正成行草——激荡与独行 贾林斌/文 论述刘正成先生书法文字的很多,褒贬不一,有挺刘者,也有以“丑”书相加者,最能写的有点含金量的当属刘的道友石开先生的文章,我草草读过有些日子,大概是有很多中肯的 ...

刘正成行草——激荡与独行

贾林斌/文


论述刘正成先生书法文字的很多,褒贬不一,有挺刘者,也有以“丑”书相加者,最能写的有点含金量的当属刘的道友石开先生的文章,我草草读过有些日子,大概是有很多中肯的地方。

孟子曰:有不虞之誉,有求全之毁。

先不说刘正成先生,大家都知道米芾还贬颜、柳呢,包世臣也接着米说平原如耕牛。随着时代的转移,个人的爱憎终究起不了多大作用,还是要分析一下,他的东西贡献了什么,有什么意思。


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(章法错落有致,颇合“自然”。风格独特,气息激荡,有箭在弦上之势,这种字是练不出来的)

首先谈谈源流和个人风格。刘的字根基在明末清初大家身上获得灵感,这种大尺幅的创作(大草),在之前,包括董赵,都有些捉襟见肘,而明末清初,以徐渭、王铎、黄道周、张瑞图、傅山等为代表的,几乎个人风格都差异很大,都成自家面目。也就是说没有一个是将二王尺牍放大写的写法,这一点很重要。另外就是写作状态,有怀素的激情和“狂态。这个刘自己有个深刻体会,越是准备的充分,发现写的越糟糕,为什么呢?

楷书一件精,几乎能件件精,草书恰恰是另外一种状态,往往偶尔写的,可能是精品,大部分被自己另行处理了。

刘书用笔迅疾,几乎满纸侧锋,故有风卷残云之势(形容),又有凌厉刚猛之型,缠绕处,又有低腰之态,结字也有心得和特点,欲取古人所谓的”方寸之间,有寻丈之势“的意境,加上他的个性,体现在作品上淋漓尽致。不完美的地方呢,昔人云,十分红处便成灰。太个性了,不会被一般审美能领略。所以常有”丑“字出现在门外汉面前,更不用说其他故作姿态的很多浅薄的学书者,今天这种现象已经见怪不怪。

近现代草书,善写者有于右任、林散之、王遽常、沙孟海、毛泽东等,但是都还不同,康有为也能写草,是大玩家,偶有粗疏之作,于草多势字不连,林强调墨色和笔法变幻,仍以中锋为主,王独章草,沙还是以厚重行笔,于章法上更有讲究,毛其实练字临贴也很勤,而且经常借故宫的真迹去学习。而这些都是一个时代的大书法家,面目各个不同,是大部分人认同的。

刘在横向比较下,也应该有类似上面的资历(指当代)。不排除其他因素影响,这些年活跃的很辛苦,但是粉丝还是很多,张铁林先生便是一位,字进步了不少,是明星中书法最好的,不为过,很多书法家还写不过他哩。

姑且说说”求全之毁“吧,就是上面说的十分红处便成灰,部分字,写的并不美,而是为了个人特点这么写的,有不自然处,偶尔有突兀感。

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(在结字笔法上,有明清人没有的,特别是偏锋的应用)

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(注意看,这个福字不是很美,特别是刘的楷书类,有点楼兰写经的味道,过于夸张个性,显得有点“丑”)

另外,书家现象,写错字,写漏字,浑然不知(虽吴昌硕、于右任等也漏字,但很少将字写错,并且都是自己发现,在作品种补写),就出版了的,举例:荣宝斋出版《刘正成书法作品精选》有两例:

草书横批王建诗:不知秋思落谁家,写成了不知秋思”在“谁家。这首诗最经典的就是一个落字,结果还写错了,意境全没有了。出版的时候连备注都没有校正。相当于把春风又绿江南岸,写成了春风又到江南岸。

虽然写的好,但是应该自己出版前认真审核一下。

草书轴《中秋夜未名湖赏月》,未名,写成了未明,注里面还是改过来了,原作还是错的。这个未名湖的名字是钱穆起的,有独特的含义,也属于笔误。写过之后,没细看。

瑕不掩玉,至少我是肯定的,再谈谈他的贡献和启发:

1,能完成一个轮回,保持一个高度。(创新的元素和精神)

很多人都有自己的特点,但是和别人区隔不强,容易雷同,就是技巧相仿,没有独到处,不能眼前一亮,相反的,这一点就是孙老魏碑,石开篆书,刘正成草书的共同点。

从传统中来,却处处是自己。没有明显的迹象可寻。具体体现在,刘章法上,和结字,点画上,就是这么个写法,你还写起来,就是味道不对,写不了那么到位。

2,性情的注入,人书的统一(人指性格)

古人说草书以使转为性情,这一点,刘比较激进,盖与其性格和内心抱负有关,可以延伸为“松高压竹,草长碍花”,大概可以了解到的。刘另外一副很有意思的对联,“新松恨不高千尺,恶竹应许斩万竿。”,还有自己称为悲愤之作的”泥龟梦蝶“,都是一些不能忽略的性格折射。

大凡艺术,缺憾难免,文字,书法,绘画都是这样。成自我,必须是一个要舍的过程,这连二王都不能十全,乾隆自诩十全老人,也经不起推敲。

刘正成的当代书坛地位,应该是在前列的,年纪上来了,作品的磅礴气息并没有减弱,有点金刚怒目的样子。爱或不爱,老刘也没有办法。
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