《中国书法》杂志刊发刘正成书法专题（2011年8月号）

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刘正成书法诸家集评

石开（著名篆刻家、书法家）：创新是个年代不远的新词，与其词意概念相近的旧词为『通变』。纵观书史，凡是能大变的，其艺术生命力就强，影响力也就更大。刘正成的书法主要是以行楷和大草行世。他早年专攻魏唐，既而用心于苏轼诸帖，又对徐渭、王铎倾注心力。草书涉猎多方，以张芝《冠军帖》为骨架，深研晚明诸家笔法。此外，在他艺术成熟前的一大段时间里，乡贤谢无量、刘孟伉的书风也对他有很大的影响。

刘正成的行楷结字造型独特，若欲从中寻觅师承关系已经很难，早些年尚有苏轼的洒脱舒整，如今却完全被峭拔奇肆所取代。或许我们在仿佛间还能看到北碑的架式和徐渭、倪元璐的俏皮，但也只是在似有似无之间。刘正成的成功就在这多元的交汇中，模糊了他人而强化了自我。看来通变不仅适用于古人，也适用于今人，将之视为书法艺术的创作法则来强调，其合理性、恒定性和适用性却是不容置疑的。

刘正成草书的结字法同样取法丰富，其中汇聚了张芝、张旭、徐渭、倪元璐、王铎和傅山等多家消息。它最大的特点是将其行楷特有的天真、奇肆的造型糅进草法之中，从而达到行楷与大草个性化的统一。一个书家多种书体间的个性化统一由来是个问题，它不仅在技术层面上有难度，还因为载体形式的差异造成表现语境的局限，使得历代不少名家也束手无策。就连米芾这样的大家在其行书与草书之间都无法达成风格的契合。当然，在这个整合过程中还略有缺陷，具体表现在草书的规范度和可识度的相应削弱。

李白曾作诗赞怀素，其中有两句：『须臾扫尽纸千张，飘风骤雨惊飒飒。』显然是形容怀素落笔之快。刘正成作草书也让人目不暇接，若用『风驰电掣』来比况其快笔，大概也言不为过。历来用笔的速度，各家主张不一，古人或疾或迟，我们无法亲见，仅凭文字形容似乎不能得出准确的概念。近人齐白石、刘海粟、朱屺瞻都有影视存世，虽是画家但均擅长书法，他们三人都主张慢。林散之、沙孟海是慢中有快，徐疾相间，今人写字也不抵如此。像刘正成这样快笔的书家大概是找不出第二位来的。

作家出身的刘正成对文人化创作方式有不解的情结，只要情境相合，他乐意现场撰文题记，与书坛朋友通信，也喜欢用毛笔书写，特别是创作展品，更愿意在客地即兴挥毫。（他认为客地创作容易调动情绪，开发潜能，超越自我。与上文说的加快笔速，捕捉意外感觉是同出一辙。）这与目前流行的创作展品不惜反复演练，以求百中挑一的做法自有天壤之别。其实这是将艺术看作人生还是功利的观念差异，文人化的创作方式是力图将艺术创作与人生密切结合，并注重艺术行为本身的意义，而纯艺术化创作方式比较崇拜成果而相对忽视行为，甚者有不择手段的论调。

要培养忘我的心态，并以之投入创作，对当代人讲，实在不是容易的事。然而，文人化创作方式毕竟是一种高级的创作方式，因为它利于启动灵感、增强创作欲望。但问题是这种比较注重即兴的创作方式，往往有偏重情境表现，而忽视艺术质量的倾向，在促成艺术精品产生的同时也会伴生平庸的作品。事实上，刘正成的艺术创作也有这个问题。此外，即兴创作的笔误率也较高于演练式的创作。刘正成对即兴创作之所以锺情，除了其自身性情的原因之外，更主要的是理性的追求，用他的话说：现代艺术的本质意义就是对其本初价值的回归，如果在回归的过程中，即使真的弊大于利，也只好在所不计了。

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刘正成书法诸家集评


[日]西岛慎一（日本著名文化学者、原二玄社总编辑）：一九九五年一月二十四日，刘先生访日，在名古屋的中京大学进行了一场演讲，我有幸旁听了该演讲。题为《中国书法的历史发展与美学观念》，论述了贯穿丰富历史认识的中国书法史通论。他将始于先秦直至当代书法的历史分成八段，论述了各个阶段的书法特质和思想倾向，听着很受刺激和启发。

他论述的有关西方美学思想对当代书法的影响的内容值得关注：日本的少字数书和前卫书法依据于西洋美术的结构主义。结构主义手法无视作为书法特色的章法，因此产生不了写意性，有被截断的印象。刘先生是站在历史主义的立场看待书法的。

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刘正成书法诸家集评


刘彦湖（中央美院副教授、著名书法家）：从上个世纪九十年代初到如今，近二十年的时间竟倏尔飘过了，在这并不短暂的人生一瞬里，和刘正成先生的相识与交往（确切地说是我对于他的追随），是我最值得珍重的。当时荣宝斋出版社出版的《刘正成书法集》是我案头上时时披览研探的法书经典，集子中的太白《蜀道难》、《大鹏歌》等草书作品兼融徐文长、王觉斯二家，笔势盘空，如流云、如激电，如鲲鹏之搏风，如龙蛇之兢舞……我想只有这样的笔势才配得上诗仙思飘云物外的豪气！

初造八方斋，赫然见厅壁上张有正成先生的手笔——袁中郎的《徐文长传》六条屏，那可是原作！书与文与人物之精神，表里映发，浑成一境，八方斋主人之趣尚性情可以概见矣！后来先生移居二松草堂，后又号松竹梅花堂，厅壁又张有草书太白『蜀僧抱緑绮，西下峨眉峰；为我一挥手，如听万壑松』，以及如今的东坡《赤壁赋》条屏，皆足以照廓主人的心境。

正成先生不仅擅书，也长于作文，他的《八方斋记》百余言而能波澜翻水，层层递转，又能首尾相顾，尽写人生的不同境界而落实于性情。读之无厌，竟可成诵。正成先生又以古典小说集《地狱变相图》相赠，集以小说家的笔法为一班至性至情之人，若庄生、若坡公、若素师、若吴道玄、若孔尚任立传，贵能传其难写之神。就中我最爱庄生一篇，想正成先生亦如是，前不久还属我刻印，其文曰『泥龟梦蝶』，则其念念在斯矣。

正成先生于书首重性情，性情者兴也，颇得古诗人之旨，兴起则满纸云烟，挥扫无碍；兴尽则戛然便止，绝不描手画脚，无病呻吟。其次重文采，观其书作中之大量论书论文之作，继承颜稿苏帖，文辞自作，古调自歌，不必假借，笔墨与文章皆自心手间流淌而出，心手双融双畅，斯得古人心法之正矣。

偶阅吴缶庐集杜诗『歌辞自作风格老，经济实藉英雄姿。』觉移来评价正成先生也算合适。

九斤老太

读《中国书法》刊发刘正成书法作品有感
        
         一个
         妙龄少女
         苦心
         十八年
         为人
         做嫁衣
         
         今日
         出嫁了
         乌发雪白
         衣衫褴褛
         
         没有花轿
         没有宝马
         没有路虎
         你是赤着脚
         踩着日子
         碾碎的瓦砾

         十八年
         你来了
         十八年的轨迹
         洒满汗水
         洒满血泪

         揭开你
         沉甸甸的盖头
         呈现出
         只有窦娥
         才读得懂的
         江山寻繹

侯勇

读《中国书法》刊发刘正成书法作品有感
        
         一个
         妙龄少女
         苦心
    ...
九斤老太 发表于 2011-8-23 19:58

我读出，最精彩的诗篇！::gif88::gif

183

谢谢shudaoguke的提醒 ，前文已改过。望多多赐教

九斤老太

我读出，最精彩的

侯先生过奖::gif34::gif

陈长龙

18年了   敬佩

星光无限

18年啊。刘先生的确令人敬佩。而九斤老太的诗也很精彩。寥寥数语把18年写得让人感动的流泪