绘画技法

正红

一  笔墨运用技法

     (一) 笔的运用技法

       1 .笔的性能

   笔有狼毫,羊毫,獾毫和兼毫之分.毫毛的不同,其使用的方法和效果也不同.

   羊毫细而柔软,含水量多,笔锋出水慢.运用枯墨,湿墨效果好.调水墨色变化多.

   狼毫与獾毫硬而富有弹性,含水量少,笔锋出水快.调水墨色变化较少.用于勾勒或画坡石,树干效果好.

    兼毫笔中有羊毫和狼毫,笔性刚柔相兼,含水量与调墨调色的变化介于狼毫和羊毫之间.此外，还有排笔和板刷，用于画大面积渲染,也可用于画宽大叶片.

      2  .执笔方法

    总的要求是"指实掌虚".指实就是五个指头握笔时都能使上劲;掌虚可以容卵,就是掌心处几乎能放进一个鸡蛋.五个指头怎样握着笔管起到作用呢?一般是先用大拇指,食指和中指夹着笔杆,再用无名指和小指顶着笔杆,笔杆的上部要紧靠食指的下节.这样执笔,就达到了"指实掌虚"的要求.但关键是要紧握笔杆,才能使画出的线条有力,而不至于飘浮.

      3  .运腕方法

    运腕对用笔非常重要.用笔要由肩而臂,由臂而腕,由指而运于笔锋.如此,则全身之力可由笔锋而达于纸.这就是"力透纸背".不论用臂,用指,都是以用腕为基础的.腕力如何,将直接影响线条的效果和质量.因此,要加强腕力练习.不论运腕运肘都要同手指步调一致,这是运笔的统一整体.

      4  .笔锋使用方法

    谢赫在<<古画品录>>所举"六法"中早就提出要"骨法用笔".所谓"骨法用笔"就是线条有力.要使线条有力,除正确的执笔姿势和运腕方法,还需掌握笔锋的各种使用方法.

   (1)中锋  中锋的最大标志是运笔时笔杆垂直纸面,笔锋居于线条的中间,不能使笔锋跑偏.中锋线条在国画里很重要,使用较多.它的艺术效果有含蓄,圆浑,厚重的感觉.

   (2)侧锋   侧锋的标志是运笔时笔杆倾斜,笔锋在线条一侧.程度大一点的侧锋叫卧锋,有时连笔身笔根都同时着纸.其艺术效果:一是墨色丰富,奇峭多变,适于表现粗宽物象;二是笔画中间容易形成飞白,得到虚实变化;三是笔画边缘容易毛涩,能增加线条的形式美.

   (3)逆锋  逆锋是笔杆向后倾斜,逆着笔锋的方向向前推着走.逆锋的效果苍老,泼辣有毛涩而无光滑的感觉,适用于表现大石头,大树干等.

   (4)顺锋  顺锋与逆锋相反习惯上运笔自上而下或自左而右有轻快流畅的感觉.

   (5)散锋  散锋就是把笔头部分或全部散开,在纸上扫画.适用于表现鸟类羽毛,松针,山石等.

   用笔最重要的是掌握"平"字,"平"是古人讲的笔法的基本规律.就是线条笔画的力量要平均,不能忽轻忽重."如锥画沙"就是对"平"字的最好形容.

   在"平"的基础上还要力求变化,这就是笔法中的提,按,顿,挫,轻,重,急,徐.运笔时,把笔提起一些,笔道就较轻细;按下去一些,笔道就较粗重;把笔重按或旋转一

下叫"顿";连续顿或运笔时微微上下移动叫"挫"."轻","重"是讲运笔的力度,"急"

"徐"是指行笔的速度.提，按,顿,挫,轻,重,急,徐,就是要求在运笔时不要呆板,要灵活多变,富有节奏感,才能表现中国画笔墨线条的形式美.


                              
一  笔墨运用技法

     (一) 笔的运用技法

       1 .笔的性能

   笔有狼毫,羊毫,獾毫和兼毫之分.毫毛的不同,其使用的方法和效果也不同.

   羊毫细而柔软,含水量多,笔锋出水慢.运用枯墨,湿墨效果好.调水墨色变化多.

   狼毫与獾毫硬而富有弹性,含水量少,笔锋出水快.调水墨色变化较少.用于勾勒或画坡石,树干效果好.

    兼毫笔中有羊毫和狼毫,笔性刚柔相兼,含水量与调墨调色的变化介于狼毫和羊毫之间.此外，还有排笔和板刷，用于画大面积渲染,也可用于画宽大叶片.

      2  .执笔方法

    总的要求是"指实掌虚".指实就是五个指头握笔时都能使上劲;掌虚可以容卵,就是掌心处几乎能放进一个鸡蛋.五个指头怎样握着笔管起到作用呢?一般是先用大拇指,食指和中指夹着笔杆,再用无名指和小指顶着笔杆,笔杆的上部要紧靠食指的下节.这样执笔,就达到了"指实掌虚"的要求.但关键是要紧握笔杆,才能使画出的线条有力,而不至于飘浮.

      3  .运腕方法

    运腕对用笔非常重要.用笔要由肩而臂,由臂而腕,由指而运于笔锋.如此,则全身之力可由笔锋而达于纸.这就是"力透纸背".不论用臂,用指,都是以用腕为基础的.腕力如何,将直接影响线条的效果和质量.因此,要加强腕力练习.不论运腕运肘都要同手指步调一致,这是运笔的统一整体.

      4  .笔锋使用方法

    谢赫在<<古画品录>>所举"六法"中早就提出要"骨法用笔".所谓"骨法用笔"就是线条有力.要使线条有力,除正确的执笔姿势和运腕方法,还需掌握笔锋的各种使用方法.

   (1)中锋  中锋的最大标志是运笔时笔杆垂直纸面,笔锋居于线条的中间,不能使笔锋跑偏.中锋线条在国画里很重要,使用较多.它的艺术效果有含蓄,圆浑,厚重的感觉.

   (2)侧锋   侧锋的标志是运笔时笔杆倾斜,笔锋在线条一侧.程度大一点的侧锋叫卧锋,有时连笔身笔根都同时着纸.其艺术效果:一是墨色丰富,奇峭多变,适于表现粗宽物象;二是笔画中间容易形成飞白,得到虚实变化;三是笔画边缘容易毛涩,能增加线条的形式美.

   (3)逆锋  逆锋是笔杆向后倾斜,逆着笔锋的方向向前推着走.逆锋的效果苍老,泼辣有毛涩而无光滑的感觉,适用于表现大石头,大树干等.

   (4)顺锋  顺锋与逆锋相反习惯上运笔自上而下或自左而右有轻快流畅的感觉.

   (5)散锋  散锋就是把笔头部分或全部散开,在纸上扫画.适用于表现鸟类羽毛,松针,山石等.

   用笔最重要的是掌握"平"字,"平"是古人讲的笔法的基本规律.就是线条笔画的力量要平均,不能忽轻忽重."如锥画沙"就是对"平"字的最好形容.

   在"平"的基础上还要力求变化,这就是笔法中的提,按,顿,挫,轻,重,急,徐.运笔时,把笔提起一些,笔道就较轻细;按下去一些,笔道就较粗重;把笔重按或旋转一

下叫"顿";连续顿或运笔时微微上下移动叫"挫"."轻","重"是讲运笔的力度,"急"

"徐"是指行笔的速度.提，按,顿,挫,轻,重,急,徐,就是要求在运笔时不要呆板,要灵活多变,富有节奏感,才能表现中国画笔墨线条的形式美.