蔡树农：躬耕墨海驾长风（美术报9月21日）

郑之堰

躬耕墨海驾长风
纸上谈兵•郑恩田书法展太原开幕
■本报记者 蔡树农
　　9月8日，在女小提琴乐手现场音乐伴奏下，太原景峰美术馆举办的“纸上谈兵•郑恩田书法展”让我看到了一位真正能代表山西书法高度的有能耐的书法家郑恩田。他1942年出生，属马，上世纪四五十年代的山西书法家阵营里，郑恩田肯定也是一位令他的同辈敬畏，甚至排斥的书法家，因为这位画画转行搞书法的书法家水准明显占了上风。我进入展厅的第一个印象是作品用笔老道，格调入古，气韵生动，不像是一个年轻书法家书写的作品。而这之前，当策展人徐航叫我去太原采访的时候，我根本不知道是什么样的书展，是什么人在搞书展。
　　郑恩田早年在美术领域创作实践中，成果丰硕：中国画《两代羊工》、《小木契》，年画《珠算界》均选入山西省美术大展，当时引发轰动效应；1984年创作的中国画《同学》入选全国职工美展，荣获二等奖；手绘插图本《大寨孩子的故事》一书，对往昔岁月的回味成为绝响。展厅里，郑恩田一幅描绘山西农村土著老农阳光下抽旱烟袋的中国画，形神兼顾，笔墨雅逸，点线爽辣，受到山西省书协副主席张明智的击节赞赏。他长期担任阳泉市基层书画艺术组织、辅导，培养了大批书法美术骨干，其中中国书协会员17名，山西省书协会员80余名。
　　借助了绘画优势，抓形抓结构对郑恩田根本不算难事，半途出家的他很快进入书法角色，用笔、用墨都有独到的创获。更其可贵的是，他不主一家、不主一面，在预设的一个大框架内，竭尽个人才华修养，多层面多形式地探索尝试，比年轻人更年轻人地思考问题。视野开阔，没患自闭症，保持以速写的方式观察艺术的敏感神经，真性情、真胸襟，弥漫如艾草般浓烈的“老郑之香”。中国书协理事、北京书协副主席李有来参加郑恩田书法展开幕式后赋诗云：“向天借得如椽笔，且敞胸襟到景峰。老骥深山思奋进，躬耕墨海驾长风。”不喝酒光抽烟的郑恩田笔下倒是有山西汾酒的绵柔火热。“纸上谈兵”，一方面可解释为他的谦虚，一方面何尝不反映出他心气高傲呢？号称山西书坛最敢直言 “三剑客”之一的郑恩田如果不心气高傲，就他的水准做个省书协副主席之类的太简单了，偏偏他没当上，他的学生辈都轮上了。追寻源头，不是水准在起作用，而是书法背后另外一只手在起作用，心气高傲的他无奈又不屑，他唯有在他的书法海洋里才觉得“添上一缕文化清气，尽了一份责任和义务”。
　　中国书协学术委员会委员、山西大学硕士研究生导师姚国瑾曾撰文：“在当代山西书坛，60岁至80岁之间的那一辈，郑恩田先生无疑是最优秀的。这不仅是因为他具有深厚的传统根底，而且极具现代意识。“纸上谈兵”展，姚瑾再为序言——
　　对中国书法的审视无非两种状态，一种是艺术状态，—种是文化状态。所谓艺术状态，是以书法元素作为审美标志的。比如它的用笔、布白、势态，并由此而形成的风格，而所注重的是艺术的形式。所谓文化状态，是在掌握书法基本技巧的前提下，是以气息、韵味、品位作为评价体系的。它所包含的是书家自身的知识、观念，注重的是品格。
　　对书法创作者来说，技巧自不待言，而其书法的品位来自于他的视野。
　　郑恩田先生的视野无疑是广阔的。他对中国绘画和西洋美术有着系统的了解，其人物的刻画生动而传神；他对中国传统文化有着独特的解读，存大义而不乏诙谐；他对儒家的精神有着深刻的体验，中庸间而妙含耿介。这些都成为郑先生书法成就的资粮。
　　观郑恩田先生之书，用笔筋力内涵，尽显典雅；而结体开张，布白肆恣，格外旷达。且其人品行高沽，自然超迈。故书如其人。
今先生书展在即，嘱我写此前言。余崇先生人品与书品，故不敢推辞。

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美术报发表蔡树农文章

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好文章！！！！！::gif3::gif

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::gif82::gif《美术报》真报！！！

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