郑志刚美术评论“麻辣”语摘（1）

李丰原

                    郑志刚美术评论“麻辣”语摘（1）

    按：当下书画评论界缺乏阳刚之气，大概是一个不争的事实。而考古学博士、美术批评家郑志刚的文字，却血性十足。在这样透明而又辣穿心肺的文字面前，无论你喝彩，抑或冷笑、不屑、无视，都毫发无损其“悍然出击”的固有气质。

1，名气大不大，卖得贵不贵，是一个中国画家的“七寸”。在这两项上无所作为，免不了要令人顿生“英雄气短”之慨。

     ———— 郑志刚《画家为什么要炒作》

2，我常常暗自讶异，卅余年来，中国怎么蜂群一样冒出来这么多所谓的画家？并且，长发浓髯的画家们，挥舞着画笔，如麦客之挥舞镰刀，在“穴头”招引之下转战南北、乐而无倦。

     ———— 郑志刚《画家为什么要炒作》

3，画家之所以丧失道德底线，完全是因为尝到了无耻带来的甜头。

    ———— 郑志刚《画家为什么要炒作》

4，一个画家想把自己炒红，就要在公众面前大曝其光、大放厥词。有人质疑吴冠中是这样，范曾是这样，陈丹青也是这样，事实上，哪个画画的不想这样？我们包藏炒作之心，脸上却故作清傲高深，则毫端必然屎溺横流。

       ———— 郑志刚《画家为什么要炒作》

5，顶戴“范仲淹某代孙”、“齐白石私淑弟子”、“大风堂再传弟子”、“某某画派开创者”、“著名某某画大师”、“最具市场潜力的若干大画家”、“某某画院特聘画家”、“某某学府客座教授”等“盛誉”的画家，在对阿堵物的无限饥渴与美艳想象之中，四处游走，干谒朱门。如斯乱象，识者几为之呕。

      ———— 郑志刚《画家为什么要炒作》

6，朱关田的书法深受沙孟海影响，但沙书纵横排奡、苍辣奋迅的个性气质，却被朱氏演绎为构件萎缩、体貌支离、笔墨拘讷、状如速写符号的一己面目。说朱关田的行草书“局趣如辕下驹”，可能有失刻薄。但从其甚至连书界中人辨识起来都有难度的墨迹中，还是可以觉察出一种艺术家所特有的“感性因子”的先天缺失。

      ———— 郑志刚《鲍贤伦的“软肋”》

7，陈振濂给人的感觉，或许就是由太聪明而导致的轻飘、由太“眼球”而招引的浮华。如果扯得离谱一点，陈氏在有意无意间违反了傅山“宁拙毋巧”的艺术兼处世方略，脚步太快了一点，表情太丰富了一点，口齿太伶俐了一点，身影太匆匆了一点。

     ———— 郑志刚《鲍贤伦的“软肋”》

8，鲍贤伦近年来在书法创作上的“变法”，可谓改弦更张，与早岁书风判若两人。这样的现象，在清贤赵之谦与近人赵冷月身上都曾出现过。此般大跨度的变革，会使短时间内个性风标极端鲜辣惹眼，但也必然会留下因“极意造作”而导致的技法单调、面目生硬、内蕴粗疏等一系列麻烦。设若积淀不厚、学养不丰、功力不深、悟性不高，则很有可能在短暂疯狂之后，陷入进退两难的尴尬之地，甚至最终难免遭遇变法滑铁卢。

         ———— 郑志刚《鲍贤伦的“软肋”》

9，当上书协主席，表面上看是好事，但也很不一定。风口浪尖的位置，往往可能使一位有想法、有作法但没心态、没时间的潜力书家，在众目睽睽之下，不数年而泯然凡庸。

         ———— 郑志刚《鲍贤伦的“软肋”》

10，如果将上世纪80年代初中国书协成立以来的中国书坛比作一段丰盈的甘蔗的话，那么，朱关田当属饱饮甜汁者之一。

           ———— 郑志刚《鲍贤伦的“软肋”》