胡传海：“争座位”成了三十多年书法发展的一道“壮丽的风景”！“

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“争座位”成了三十多年书法发展的一道“壮丽的风景”！
开篇词

胡传海

吃了“伟哥”的书坛终于开始慢慢地停止了咆哮，三十多年发疯一般的涨势流露出一条疲软向下的曲线。神圣的书坛里就像沃兴华在写给王镛的一封信里所说的“当官不成者有之，经商不成者有之，做学问不成者有之，绘画不成者有之，看上去海纳百川有容乃大，实际上集一切不成之大成”。三十多年的热闹极大地激发了一批人临写《争座位帖》和《争票子帖》的热情。因为不少书法家没有相应的位置。所以，不少所谓的“实力派”书法家大多也只有能在“元宵笔会”或“写春联”等送文化下乡活动中体现实力。于是，“争座位”成了三十多年书法发展的一道“壮丽的风景”，“三十六计”是经常被娴熟地运用，于是上演了一出出书坛“宫心剧”：某地书坛主席改选，其中一个候选人给其他三人分别安上“病体”、“超龄”、“料坏”三顶帽子。其中一个被称之为“病体”的中计了，一听有人放风说自己是“病体”极为愤怒，立刻跑到医院要求医生开证明，说明自己完全能够胜任工作，然后自己把证明送到宣传部和文联，弄的两个部门领导相当莫名。等到醒过来知道中计已经晚了。在中国，如果你的确是德艺双馨、德高望重的艺术家，哪里需要你自己去医院开证明？想当初我们领导是站在巴金的病榻前慎重宣布中央的决定，巴老继续担任中国作协主席，这时巴老鼻子里还插着氧气管呢。由于据说有老板已经为这个未来的书协主席位置投了两千万，竞争激烈可以想象。

所以，忽悠别人和被人忽悠是经常在发生着的事情。最近看到一张照片，就是周慧珺先生拿着如扫帚般的大笔在地上写字，她本来就有小儿麻痹症，腿脚不大好，这样写大字也真难为她的。据说是为了举办自己的展览。在地上写大字的风习是从王冬龄开始的，后来不少浙江籍的书法家开展览都喜欢在地上涂抹一番，白砥、陈振濂、鲍贤伦、胡朝霞都是如此，有的像道士，有的像居士，有的像学士，反正样子都是极为认真和像模像样的，有时我想想他们的腰子也真好，一般人真是吃不消，写上一段时间人的腰就直不起来。这股写大字的风习也就逐渐蔓延，到了王厚祥办展览，把大字板竖起来当场现开銷，真材实料地挥洒起来，不看不知道一看吓一跳，名家就是这样炼成的。后来又看见沃兴华拿着墨桶赤着脚，全身弄的乌黑在地上快乐地写着大字，更为有趣的是“偶的偶像”曾翔，在他写大字的视屏中边写边还哇哇乱叫，有的人开玩笑地说是：“书法叫床”。效仿和跟风是人类的特点，我们称之为“从众心理”，我真不知道这是不是被人忽悠和忽悠别人？现在的书法展场地太大也是原因之一，以前沈尹默、白蕉办展都是在“中百公司”的楼上，是商店里面，自然不需要这么大的作品，现在你到中华艺术宫去看看，里面都可以开消防车的，所以，作品太小也是看不见的，出于无奈，让七老八十的老书法家拿着扫帚写大字，真是作孽哦。

正是由于书坛有着诸多的怪事和好玩的事情，所以，向学术方面推进是更为迫切的事情。于是，我们就创刊了这本《大观·书画家》，它的总体思路是避开现在所有书画艺术类杂志的办刊格局，向着学术化、艺术化和时尚化结合的方向推进。这是一本可以随意弯折的软杂志，这既是我们的一种风格也是一种态度：艺术是可以被有才华的人任意塑造的。

丁香小院

三士合一为好。

陈仲明

以前看《书法》杂志，刊头的编者语，幽默诙谐，与鲁迅的黑色幽默相比，加了一点点蜜。
我喜鲁迅的幽默，深刻犀利。但对《书法》杂志的刊头编者语欣赏，觉得值得读者咀嚼。
近几十年来，我自觉成为书法圈外人，所以更是喜欢这种冷嘲热讽的文风，最起码觉得作者有眼光，有公正，有视野，有真正的文人之气。而且还需要一点“骂”的技巧。
那时的编者刊头语，因为是匿名，所以对作者是何人，费猜度——我猜是胡传海先生所为。结果被我猜中了。